文学理论教程
素。叙事作品中时间的特征是传统的全知叙述，特点是无视它的二元性：本文时间和故事角限制：《三国演义》 时间。
一、文本时间与故事时间 时间状态
事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态 时序：顺叙?倒叙?插叙
现代的限制叙述：沃尔夫《达罗卫夫人》 点叙述。
叙述者为旁观者：鲁迅《孤独者》
3、第二人称叙述
故事时间，指故事发生的自然2、 第一人称叙述：内在式焦文本时间（叙事时间），指故叙述者为主人公：余华《活着》
本文时长和故事时长关系的4、叙述视角和人称的变换。 变化对叙事速度的影响可概第四节、叙述动作 括为四个形式：省略、概括、一、 叙述者与作者 场景、休止。 快?变慢 重复。 二、视角
叙述者不是作者，而是作者创是被叙述者叙述出来的。如：兰河传》的儿童视角“我” 二、叙述者与声音
时距：叙述的步速：匀速?变作出来的第一个形象，故事总频率：本文话语与故事内容的《孔乙己》中的小伙计，《呼
视角也称为聚焦，即作品中对叙述者的声音本身成为被关故事内容进行观察和讲述的注的对象， 角度。
1、第三人称叙述：
传统话本小说：说书人常常撇开故事内容，直接对听众进行
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道德训教。 泪。都云作者痴，谁解其中
现代小说：叙述者直接露面，味？
强调“讲”的动作，解构经典叙第十二章 抒情性作品 事制造的客观、逼真幻觉。 在米兰·昆德拉的一些小说者商量这个故事怎样讲下去
是一种以形式化的话语组织来主要表现作家内心情感活第一节、抒情界定
中，叙述者时常跳出来，与读动的文学作品类型。 好，譬如《玩笑》、《生活在一、抒情与抒情性作品 别处》、《不朽》等。而纪德1、抒情（lyric）由古希腊文正是他所喜爱的一位小说家。 中的七弦琴（lyre）一词演变“独白”式叙述 “复调”式叙述
巴赫金分析陀思妥耶夫斯基
而来。
2、抒情写意是中国传统文学的最突出的特征之一。陆机：
的作品为“复调”式小说，小说诗缘情
中叙述者的声音、不同人物的3、抒情性作品是指以表现作声音，形成“众声喧哗”的世界。 三、叙述者与接受者 作者在作为叙述者讲述故事
者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品，与叙事性作品相对。
4、抒情性作品的主要体裁是
时，心目中必然要有一个潜在抒情诗。 的叙述接受者。如：话本小说；二、抒情与现实
《少年维特之烦恼》；《红楼抒情作为一种主观表现，并不梦》：满纸荒唐言，一把辛酸脱离现实，而是对现实生活的
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反映与评价。
抒情也是对现实的一种意识三、抒情中的自我与社会 抒情自我与社会的联系最突出地体现为与一定社会意识形态的联系。 四、抒情与宣泄
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抒情内容是指文本所表现出来的某种特定的情感过程和抒情话语是一种表现性话语，它具有象征性地表现情感的功能，通过类似音乐的声音组织和富有意蕴的画面组织来体现难以言传的主观感受过抒情话语和抒情内容是一种直接融合的关系，抒情内容直接投射和转化在抒情话语的声音与画面形象的组织形式之中，不可分离
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中的改造：“化景物为情思”。 意义。
文学抒情是一种审美表现，程。 需要适度的意识控制与思维参与，需要创造有序的话语组织形式，与普通情感宣泄不同
抒情主体把自己的内心体验作为对象来表现，既是情感的释放，又是情感的构造
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抒情诗成为“最典型的语言创作”
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创造具有审美价值的文学作2、普通话语和抒情话语 品，构造适合情感表现的感抒情话语与普通话语不同，突性形式
出声音层和画面层的象征功能
改造普通话语：诗家语和陌生二、抒情性作品的结构
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第二节、抒情性作品的构成 一、抒情内容与抒情话语 接融合
1、抒情内容与抒情话语的直化
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抒情性作品可分为三个主要感经验 1、声与情 诗与乐同源； 声调与情调；
平仄关系、押韵、格律； 节奏与情感运动形式 2、 景与情 （1）诗与画相通 “诗中有画，画中有诗。” 莱辛：诗是时间性的语言艺
（2）情景关系 一对重要概念 。
王夫之：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”
情景相生、情景交融谓有意境，是中国古典抒情诗所追求的最高境界。 （3）真与幻
实，情感逻辑的真实。 第三节、抒情方式
的结构要素：声音、画面和情情与景是中国传统诗学中的
“诗是有声画，画是无声诗”。诗的真实，在于主观感受的真
术， 画是空间性的造型艺术。一、抒情话语的修辞方式 （莱辛：诗画之分是欧洲美学比喻与象征；倒装与歧义；夸史上一个重要问题，莱辛在
张与对比；借代与用典
1766年写作《拉奥孔》或称《论二、抒情角色
诗与画的界限》一书，主要针第一人称的抒情方式；代言的对温克尔曼的观点，雕塑中拉抒情方式； 奥孔没有像诗中那样怒吼，是第十三章 文学风格 出于造型艺术对于美的要求） 第一节 风格的诸种观念和理中国画“散点透视”，与抒情诗论 相近
1、一种是偏于形式方面的理
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解。“风格”一词最初属于修辞3、 风格是主体与对象、内容学的概念，强调作品中语言的与形式相契合时呈现的特色 修辞特色.亚里士多德认为，修辞的高明就是风格。
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刘勰“因情立体，即体成势”说
2、文如其人，风格即人的说“夫情动而言形，理发而文见，法：风格是作家的创作个性在盖沿隐以至显，因内而符外者作品中的自然流露。
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也。”
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扬雄 《法言》“心画心声” 曹丕“文以气为主” 《文心雕龙·体性》：“气以实莫非情性。”
黑格尔：真正的风格应该是适应“主题本身及其理想的表现所要求的”。
志，志以定言，吐纳英华，4、风格是读者辨认出的一个
格调
如江南诸郡造酒，皆以曲米为
正确理解“文如其人”，这里的谢榛：《四溟诗话》“作诗譬文是指作品的格调。
法国博物学家，文学家布封提料，酿成则醇味如一。善饮者出了“风格即人”的观点，他认历历尝之曰：‘此南京酒也，此为，风格“仅仅是作者放在他苏州酒也，此镇江酒也，此金的思想里的层次和调度”，换华酒也。’其美虽同，尝之各有句话说就是“风格是当我们从甄别，何哉？做手不同故尔。” 作家身上剥去那些不属于他第二节 风格的定义和内涵 本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余或内核。”
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文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来