正的转变。

③为使腿显得修长，安德莱?克莱究一次次地缩短裙长，并改变整体形态的比例和均衡感，迷你裙成了他最终的结论。

④他也在裤装中寻找使“双腿变长”的可能性。1963年春，发表了夜用细筒裤。

⑤1964年春，进一步强调运动性和机能性，发表了露出膝头的女装。 ⑥1965年春，他推出两大样式：迷你裙和几何形。裙长缩短到膝上5cm，表现出大胆的色情性；降低腰线位置，以崭新的比例关系和卓越的裁剪技术构成一种全新的美。

⑦克万特的迷你裙反映了大众化街头风景；而克莱究的迷你裙则含有历史性和哲学性的反思。换言之，两者差异在于自然风格与高度的艺术创作品的不同，因为服装设计在伦敦被看作是商业活动，而在巴黎高级时装界则被看成艺术创作。

⑧克莱究的另一大样式－几何学形，是在巴伦夏加富有运动性的袋子形的基础上，完全解放腰身的非常便于穿着的年轻造型，一反西服窄衣服饰文化注重立体表现的构筑式裁制方法；否定迪奥尔时代注重形的塑造而无视人的存在的设计理念。他强调的是衣服表面的几何学形式的构成，如分割线、色彩拼接、镶滚边饰、缝纫线迹装饰，及腰带、扣子、口袋的配置等，没有明显的省道。 ⑨如果说迪奥尔具有雕塑感，那么克莱究的几何学形是平面构成。克莱究对传统的冲击，对禁区的突破及设计理念上的革新等设计思想奠定了20世纪后半期服装设计的方向。

⑩迷你裙在1968年达到顶峰，1967年出现相反倾向，流行出现长、中、短复线并行的局面。

2.宇宙服风格与蒙德里安风格 皮尔?卡丹：

① 1966年秋，卡丹推出了“宇宙服风格”，以具有铝箔色泽效果德素材加上几何形德超摩登设计表现苏美太空竞争和人类太空时代的到来。大胆利用圆形裁剪和拼接技术，发表了一系列造型独特的作品。

② 卡丹在时装店经营方面也表现出非凡的才华。1962年，第一个冲进高级

时装店的另一个禁区——高级成衣业，为面临危机的高级时装业开辟一条生路。

伊夫?圣?洛朗：

① 于1962年东山再起，推出了充满朝气的宽大裤装和水手装等年轻样式，广受好评。

② 他潜心研究服装史、文学、戏剧、绘画，博览群书，从姊妹艺术中汲取灵感。

③ 1965年秋，推出蒙德里安风格，在针织的短连衣裙上用黑色线和原色块组合，以单纯、强烈的效果赢得好评，这也是把时装与现代艺术直接地、巧妙地融为一体的典范，从此以年轻人为对象经营高级成衣。

④ 1966年春，伊夫?圣?洛朗推出“透明式”，秋冬季发表了“吸烟服风格”和“波谱艺术风格”，这是他把现代艺术与时装又一次完美结合。

⑤ 1967年“非洲风格”、1968年推出“猎装式”和“长裤套装”等一系列便于穿用、便于成衣化的现代都市女装。

⑥ 70年代，他不断向民族服饰挖掘灵感，他是60年代以来非常富有创造力的一位设计师。 3.高级成衣业的崛起

1.60年代以后，反体制思想蔓延，“时装民主化”的呼声，及高级成衣设计师卡丹、圣?洛朗等的带动下，逐渐壮大起来，成立了高级成衣协会，每年举办两次发表会（3、10月）。, Q% Q/ m& O/ T5 Z$ m

2.不仅用料讲究，而且裁剪、缝制技术和工序也都继承和部分保留着高级时装的特点。1 X6 c( X' S# e$ X

3.1963－1965年间，一批年轻的高级成衣设计师进入时装界，使高级成衣业拥有了自己独立的创作来源。高级成衣不再是高级时装的副产品，真正成为独立于高级时装业以外的一种重要产业。6 `% r( w. E# x

4.从1968年起，超短裙已完全从流行的顶峰转化为一种风俗，固定在生活当中。长裤套装急剧增加，使休闲装、运动装称为流行的主题。

5.1968年又出现强调腰身和波浪装饰的漏斗式女装。薄、露、透现象流行。 6.女装男性化、男装女性化等无视性别的单性服装，及牛仔裤、T恤衫也固

定于年轻人的衣生活中。

7.1970年，高级时装界掀起细长形新风潮，柔软、苗条的女性味套装，优雅的40年代风格又一次登场，长、中、短裙同时流行，与此同时，民间风格、工作服连衫裤风格和极短裤等各种长度和宽度的裤子造型作为现代都市女性的时髦样式流行起来。服装流行方向变得五光十色、无拘无束、令人眼花缭乱。 第五节 流行的多样化时代

一、多样化时代的巴黎高级时装业8 q+ n$ F' J/ N: M8 {0 n+ z1 _ 1.20世纪60年代，由于社会动荡，年轻消费层的崛起，以否定传统为特色的反体制思潮的蔓延和发展，以及新的价值观的形成，彻底改变了20世纪时装流行的方向。东西方服饰文化在这时又一次相互撞击、融合，高级时装一统天下的时代宣告结束，一个更加民主化、大众化、多样化、国际化的时代到来了。/ Z5 J# 2.1973年10月，高级时装协会、高级成衣协会、法国男装协会三个行业组织统合起来，组成了现在的法国服装联合会。这项组织上的改革对于扩**国时装界的活动领域和制度化建设具有相当重要的意义。

3.1976年，专为高级时装设计师设立了一个荣誉大奖－金顶针奖。 4.法国**采用鼓励、补贴、对外开放的政策。

5.90年代后，由于设计师群体构成是国际性的，设计文化自然也是混合型、开放型的。}.

6.尽管高级时装危机四起，困难重重，但世界各地设计师、面料、辅料、成衣厂家、新闻记者、高级顾客仍届时云集巴黎，巴黎时装仍对世界流行发挥举足轻重的指导作用。

7.法国总统密特朗，大力扶植时装业，把高级时装发布会集中到卢浮宫美术馆举行；授予伊夫?圣?洛朗荣誉勋章；巴黎市长夫人亲自颁发金顶针奖。 二、20世纪70年代到90年代女装的变迁6 ^2 D4 T5 _, a6 O6 X8 @) H 1.石油危机与宽松时代+ o! Z( ~. l5 q1 l; ?

石油冲击使世人目光集中于中东地区，巴黎高级时装店中，阿拉伯顾客迅速增加，女装中出现了来自东方的异国情调的宽松样式。5 d- a0 g* [4 b3 d- W (1)高田贤三、三宅一生登上了世界时装舞台。他们不强调合体、曲线，宽松肥大的非构筑式设计，与西方传统的构筑式窄衣结构截然不同。

(2)高田贤三，以一个东方人特有的观察和表现方式，把欧洲、非洲、中国、日本等完全异质的文化巧妙地融为一体。他的作品充满着轻松、愉快、幽默、和年轻朝气。

(3)三宅一生，他应用了多样化方法，配合多样化意义，顺着身体曲线设计，礼用平面直线裁剪制作而成，是一种自由穿着的构造。他活用东方和西方技术，结合西方的精神和东方的结构，为人们展开了一个衣料与肉体相对的服装空间。 g( (4)这时，工作服式、运动服式、针织服装的外衣化、自由的重叠穿用方式大为流行。% `! E4 p4 a\

(5)1974年，总的流行趋向是超长和宽松。1974年秋高级时装出现与高级成衣宽松式相对的细长、优雅的30年代样式。

(6)1975年春，高级成衣推出宽罩袍，宽松式继续向前发展。1975年秋，紧身与宽松共存。9 j, a7 Q& q5 [$ H# f\

(7)1976年，设计师各自强调和突出自己的主张，流行完全多样化。( B! s( (8)1977年春，超短裙又一次露头。1977年秋，流行的的多样化进一步升级：超短裙、长裙；宽松式、细长形；直线裁剪、传统构筑式；民族民间风格也流行。裤子造型丰富多样。一方面，高级时装设计师经营的高级成衣店迅速发展。另一方面，以高级成衣为专业的设计师中也出现向高级时装靠拢的倾向。1977年森英惠加入巴黎高级时装店协会，巴黎时装界超着更加国际化的方向发展。9 H- v$ 2.复古思潮与“形”的复归

（1）从1978年起，流行向合体的构筑式复归。这次突破点是肩线的强调，用垫肩突出肩部造型，同时强调腰身合体。

（2）1979年，这种倾向进一步发展，强调宽肩和细腰的沙漏型，20世纪40年代50年代样式登场，不是简单的重复50年代的外形，仍然是多样化的局面。$

（3）1978年的女装中，裤子的造型丰富多样，有锥形裤、马裤、灯笼裤、海盗式短裤和大裆裤，还有喇叭裤、直筒裤、半截裤和裙裤。

（4）在年轻人的流行中，出现了“乓克式”，黑皮茄克上装饰着发光的别针、回形针、铆钉、拉链、锁链、和刮脸刀片。0 F# T3 p) X( K% M

（5）进入80年代，肩部的强调由硬直感转为灯笼袖、泡泡袖之类的柔和造

型来表现，腰身稍有放松，管状和筒式外形出现。流行出现两大倾向：其一、超短裙表现80年代女性魅力，追求新的**。其二、抽象主义风格。7 x; g+ M9 g) y3 （6）1981年秋，重叠式又一次复活。& k i7 c: j3 s B5 c 7.1982年春，在复古风的大背景下，出现戏剧般的浪漫主义倾向：水手服、内衣外衣化、巴罗克风格。6 Z& d+ V' m G* p$ \\1 S$ C' { 3.“破烂式”与名牌热& E7 a4 c1 w\

（1）1981年，川久保玲、山本耀司以黑色为基调推出了“破烂式”和“乞丐装”，这时对所有既成样式的毁灭和破坏，是人类生存方式的一种新的思考。 (2)20世纪以来，女装不断向简洁化、舒适化、方向演进，这种“破烂式”从传统角度看也是一种“贫穷的设计”，这种倾向反映了当时的时代背景：一方面、六七十年代的“年轻风暴”反传统为特色的反体制思潮，年轻的消费层自我意识增强。另一方面、进入80年代，在复古思潮的推动下回归自然。设计中生态学成了重要的主题，有两种表现方式：其一，“保持大自然原味”的反朴归真倾向。其二，对自然的珍视，节约意识兴起。

(3)1983-1988仍是多样化复古倾向，富裕生活使人崇拜名名牌，年轻消费者在自我表现欲驱使下传统型与前卫型并存。% ]& v( m L0 v( u8 V- A) @ 4.70年代中期以来，意大利米兰、英国伦敦、美国纽约、日本东京、也陆续把设计师和其作品发表组织化，发源地的多样化促使流行的多样化和国际化。8 g ^3 g7 v(4)19世纪以来，“时装”一直指女装，60年代以后，由于设计师着手男装设计，一改过去男装的正统、古板，向“中性化”甚至“女性化”发展，到80年代，男装品种和风格丰富多彩使多样化的流行更加眼花缭乱。

4.东欧剧变与20世纪60年代样式复兴 5.经济萧条与20世纪70年代样式的重现

20世纪90年代以来，欧美经济不景气，人们对80年代的大量消费开始反省，反对流行、反对浪费资源、反对过量消费、回归自然等70年代初“石油危机”时代的消费意识重新出现，70年代样式也卷土重来。. V2 M; V; s* j5 P 20世纪90年代的流行倾向，归纳起来有以下一个方面：/ t+ I, K. a1 H! V+ J1.回归自然，反朴归真。- J1 K' T' E0 R- T( p# O4 `- m

人们从大自然的色彩和素材出发，摈弃传统构筑式，休闲装、便装普及。薄