（2）女服领口很大，裙子重叠穿用，外侧的裙子在腰围处取很多褶，垂至地面，臀部使用臀垫（克尤?德?巴黎）膨大化，这种夸张臀部的样式称为“巴斯尔样式”。 p1

（3）袖子变短，袖长及肘部，呈泡泡形，60年代规定袖长及肘部，70年代袖子是灯笼形，很宽松，袖口装饰着蕾丝或缎带蝴蝶结。 第三节 洛可可时期的服装文化

一、18世纪的文化是从贵族和新兴资产阶级的社交生活中产生和形成的，文化艺术方面，法国仍是西欧的中心。

二、洛可可式样的特征：打破了文艺复兴以来左右对称的模式，创造出一种非对称的、富有动感的、自由奔放的而又纤细、轻巧、华丽、反复的装饰样式。巴罗克那洋溢着生气、庄重的量感和男性的尊大感被洗练的举止、**的游戏般的情调、艳丽的纤弱柔和的女性风格所取代。* P0 J: z& L2 {6 x. Y

三、巴罗克风以男性为中心，洛可可风服装以女性为中心) P8 N/ E) N0 l. 四、洛可可时期的男装（向近代男装发展）

1.鸠斯特科尔改称“阿比”，造型同前，收腰，下摆向外张，呈波浪状，为了使臀部向外张，在衣摆里加进马尾衬、硬麻布或鲸须，后中缝和两侧缝在下摆都有开禊，无领或小立领，前门襟一排装饰扣。口袋位置经常变动，袖克夫很大用扣子固定。

2.贝斯特豪华起来，造型与阿比一样，衬衣袖口装饰蕾丝或飞边褶饰从阿比袖口露出，衬衣领为小立领或小翻领，被克拉巴特挡着，后来，衬衣门襟上出现了蕾丝或皱褶飞边装饰－加宝（取代克拉巴特）。1710年左右出现了宽领饰“耐克?斯特克”和黑色缎带蝴蝶结“索里太尔”。

3.克尤罗特，用斜丝裁剪，紧身，不系腰带，不用吊裤带，长度到膝下多一点，裤口用三四粒扣固定，包在白色长统袜外面，有带襻或皮带扣。 4.夫拉克（燕尾服、晨礼服的始祖），18世纪中叶，男装为之一变：

①男上衣去除多余的量，衣摆不外张了，实用多了。# f& ~8 ]/ ②最大特点是门襟自腰围线起斜着裁向后下方。 k3 }7 Z F$ }1 q6 V! ③有立领或翻领，后开禊，衣身自袖窿起有公主线，不扣扣，袖子为两片构成，袖长及手腕，袖口露出衬衣的褶饰，袖克夫消失，但袖克夫的装饰扣保留到

现在，现代男西服的缝制技术已基本形成。9 s5 ~$ x3 I\

④夫拉克?阿比埃－由夫拉克、基莱、克尤罗特组成的三件套。作为上流社会的男子社交服一直用到19世纪。+ L' h9 V( S- h6 B9 N1 O

⑤鲁丹郭特，新型外衣，两层或三层领子，造型类似阿比。9 a$ J6 K& x/ h) 2 C4五、洛可可时期的女装/ {. U r8 s+ N% t( r2 C 1.奥尔良公爵摄政时代（过渡期）: x7 q8 K D0 c% B

(1)耐葛里杰，白天的常服，领口很大，背部有很多箱形普利兹褶，呈又宽又长的托裙形式。' [6 u0 L5 f3 k# A/ r

(2)帕尼埃（行李筐、背笼的意思），裙撑，用鲸须、金属丝、藤条、木料和亚麻布等制作，呈吊钟状，又称为“鸣钟罗布”。! }, P7 o% l: }: O 2.路易十五时代（1730-1770）! V3 T2 n+ u+ X

(1)帕尼埃，越来越大，前后扁平，左右横宽的椭圆形，；帕尼埃?多布尔，是左右两个，中间用绳子或带子系身上，也越来越大。外穿衬裙，再罩上前开的罗布，露出倒三角形的装饰一排缎带蝴蝶结的胸衣，罗布下面A字形打开，露出里面装饰着褶皱飞边、蕾丝、缎带蝴蝶结和鲜花的衬裙，领口很大，呈四角行，袖长及肘，袖口有三层飞边。) B8 h\

(2)佩爱斯?迪斯托玛，倒三角形的胸挡，丝绸做的，穿时缝在罗布上，上有精美的刺绣和宝石.; W- n' o: N# G

(3)苛尔?巴莱耐－紧身胸衣，制作技术进步，表现在嵌入鲸须的数量和方向，前中央插入巴斯克，为使背平背后的鲸须是直的，后边系扎，外罩前开罗布，胸前装饰倒三角形前中央呈锐角的胸饰斯塔玛卡。 S0 d( F1 ^3 a 3.路易十六时代

洛可可“优美但很轻薄”的文化向“朴素、高尚、平静而伟大”的古典文化转移，这种倾向就是新古典主义，与英国自然主义、法国回归自然的启蒙思想不谋而合。表现在服装上是头饰膨大化、裙子体积缩小、帕尼埃消失。- n5 r' x_ (1)罗布?阿?拉?波罗耐兹，受波兰服装影响，特征是裙子部分在后侧分两处向上提起，臀部三个柔和膨起的团；罗布?阿?拉?切尔卡鲜奴，受切尔卡西亚少女衣服的启发，裙子上有三条绳子捆束，形成四个膨起的团，是波兰式罗布的发展。这两种波兰式罗布仍旧使用帕尼埃。

(2)罗布?阿?朗葛莱兹－英国式罗布，更加简洁、质朴，体现自然主义倾向，取掉了帕尼埃，前后腰线都向下突出，通过起自腰线接缝处的许多碎褶形成裙子的体积感。

(3)卡拉科－吸收男服形式的机能性女茄克，上半身紧身合体，下摆波浪状外张，衣长及臀，像男子的鸠斯特科尔（阿比），背部嵌鲸须使之挺直，有长袖和七分袖――女服向男服的机能化方向靠拢。; E0 ~1 l' B9 ~- K7 | @ (4)托尔纽尔－臀垫，取代了裙撑，后臀部又一次膨臌起来，被称为克尤?德?巴黎。7 P# h: }% e2 ^5 P, X J

(5)1780年代，帕尼埃消失，裙子变柔软，继续使用紧身胸衣，披着小披肩，白色罗布流行，外穿合体的来自英国式骑马服的鲁丹郭特。

第五章 近代服装文化

从1789年法国大革命到1914年第一次世界大战。出现了缝纫机、化学染料、人造纤维、高级时装店、服饰史、美国成衣产业。6 }+ u\U! h6 T' C& e- }$ ^\\ 社会的大革命时期，都是“男人的时代”，男装会发生独特的变化，像古罗马时代、文艺复兴、巴罗克时代。/ a l w4 I' g4 A2 H: F

男性从18世纪的沙龙里向女性献殷勤，转向从事近代工业及商业等领域的社会活动，没必要再穿那些象征夸张性的装饰过剩的衣服，开始追求衣服的合理性、活动性、机能性。到19世纪中叶完成了近代化的男装。+ u+ O' d/ T! X: v 19世纪是（女装）“流行的世纪”，女装按顺序周期性地重现过去的样式：希腊风－16世纪西班牙风－洛可可风－巴斯尔样式。女服真正近代化要等到1920年代。

革命后的男女装最显著变化是简朴志向、古典风尚，人们以健康、自然的古希腊服装为典范，追求古典的、自然的人类纯粹形态。服装色和形是区分革命**的标志。# z# N# S y, x( Y1 c6 m, R6 A( Y) `/ x 近代分为五个时期：

① 新古典主义时期 （1789－1825）

② 浪漫主义时期 （1825-1850） ③ 新洛可可时期 （1850-1870）)

④ 巴斯尔时期 （1870-1890） ⑤ S形时期 （1890-1914）

第一节 新古典主义时期的服装文化6 q# n2 b* ~5 Q4 D5 o2 i9 @ 一、新古典主义前期的男装

这时男装总的流行趋势：减少刺绣和装饰，面料由过去男女共用的华丽丝织物变成朴素的毛织物。

1.卡尔玛尼奥尔，原是意大利工人穿的茄克，驳头很宽、有挖兜和扣子。, d7 z! D2.庞塔龙－长裤，又叫“桑?克尤罗特”是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革

命。红、白、蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的有双排扣背心和红色无檐帽。

3.谬斯卡丹－灰色夫拉克，系绿色克拉巴特，下穿紧身克尤罗特和短靴，手持文明杖。

4.昂克罗瓦依亚布尔－长发垂下像狗耳朵一样披散着，或编成发辫戴上两角帽，穿巨大翻驳领、收腰紧身的双排扣大衣，卡拉巴特在脖子上围数圈，吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系扎，穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文明杖。 5.夫拉克的两种形式：

燕尾式－前腰节水平向两侧截断，后边呈燕尾式；9 B; r M. ` _ 晨礼服－前襟从高腰身处斜着向后裁下来的大衣。

6.贝斯特，有单排或双排扣，双排扣有翻领的条纹面料贝斯特常常翻出来压在外衣领子上。

二、新古典主义前期的女装6 |9 |. t\

这种新古典样式的特点是：造型极为简练、朴素，与装饰繁多、矫揉造作的洛可可风格形成强烈对比；女装向古希腊、古罗马的自然样式倾斜。

1.修米兹?多莱斯（罗布?修米兹），一种用白色细棉布制作的宽松的衬裙式连衣裙，腰际线提高到乳房底下，内有护胸层，袖子很短，袖形为帕夫袖或爱奥尼亚式希顿的样子，戴长手套，裙子很长垂到地上，形成的悬垂衣褶像希玛纯，下摆刺绣花卉。穿着的女人被称为“麦尔贝幼兹”与时髦男子“昂克罗瓦依亚布尔”并称于世。

2.披肩“肖尔”shawl，常用经编绢网，这种绢网织物叫“蒂勒”，后时兴开士米的长披肩。

3.斯潘塞－短外套，来自男服，衣长仅达高腰位置，有领，长袖袖口有克夫。 三、帝政样式时代的男装5 {$ }; W7 A3 f, ]

拿破仑以罗马的共和制为理想，模仿罗马式，企图复兴罗马精神，着装上追求华美的贵族趣味。7 I, F5 h) k$ ?$ { ~

1.男装又回到路易十六时代，一般资产阶级仍是夫拉克、基莱、庞塔龙的组合。1 W# m0 E& `% j

（1）夫拉克，大翻领宽驳头，前片从腰节处横向切断的燕尾服样式，1810