西洋服装史整理 下载本文

(2)女服领口很大,裙子重叠穿用,外侧的裙子在腰围处取很多褶,垂至地面,臀部使用臀垫(克尤?德?巴黎)膨大化,这种夸张臀部的样式称为“巴斯尔样式”。 p1

(3)袖子变短,袖长及肘部,呈泡泡形,60年代规定袖长及肘部,70年代袖子是灯笼形,很宽松,袖口装饰着蕾丝或缎带蝴蝶结。 第三节 洛可可时期的服装文化

一、18世纪的文化是从贵族和新兴资产阶级的社交生活中产生和形成的,文化艺术方面,法国仍是西欧的中心。

二、洛可可式样的特征:打破了文艺复兴以来左右对称的模式,创造出一种非对称的、富有动感的、自由奔放的而又纤细、轻巧、华丽、反复的装饰样式。巴罗克那洋溢着生气、庄重的量感和男性的尊大感被洗练的举止、**的游戏般的情调、艳丽的纤弱柔和的女性风格所取代。* P0 J: z& L2 {6 x. Y

三、巴罗克风以男性为中心,洛可可风服装以女性为中心) P8 N/ E) N0 l. 四、洛可可时期的男装(向近代男装发展)

1.鸠斯特科尔改称“阿比”,造型同前,收腰,下摆向外张,呈波浪状,为了使臀部向外张,在衣摆里加进马尾衬、硬麻布或鲸须,后中缝和两侧缝在下摆都有开禊,无领或小立领,前门襟一排装饰扣。口袋位置经常变动,袖克夫很大用扣子固定。

2.贝斯特豪华起来,造型与阿比一样,衬衣袖口装饰蕾丝或飞边褶饰从阿比袖口露出,衬衣领为小立领或小翻领,被克拉巴特挡着,后来,衬衣门襟上出现了蕾丝或皱褶飞边装饰-加宝(取代克拉巴特)。1710年左右出现了宽领饰“耐克?斯特克”和黑色缎带蝴蝶结“索里太尔”。

3.克尤罗特,用斜丝裁剪,紧身,不系腰带,不用吊裤带,长度到膝下多一点,裤口用三四粒扣固定,包在白色长统袜外面,有带襻或皮带扣。 4.夫拉克(燕尾服、晨礼服的始祖),18世纪中叶,男装为之一变:

①男上衣去除多余的量,衣摆不外张了,实用多了。# f& ~8 ]/ ②最大特点是门襟自腰围线起斜着裁向后下方。 k3 }7 Z F$ }1 q6 V! ③有立领或翻领,后开禊,衣身自袖窿起有公主线,不扣扣,袖子为两片构成,袖长及手腕,袖口露出衬衣的褶饰,袖克夫消失,但袖克夫的装饰扣保留到

现在,现代男西服的缝制技术已基本形成。9 s5 ~$ x3 I\

④夫拉克?阿比埃-由夫拉克、基莱、克尤罗特组成的三件套。作为上流社会的男子社交服一直用到19世纪。+ L' h9 V( S- h6 B9 N1 O

⑤鲁丹郭特,新型外衣,两层或三层领子,造型类似阿比。9 a$ J6 K& x/ h) 2 C4五、洛可可时期的女装/ {. U r8 s+ N% t( r2 C 1.奥尔良公爵摄政时代(过渡期): x7 q8 K D0 c% B

(1)耐葛里杰,白天的常服,领口很大,背部有很多箱形普利兹褶,呈又宽又长的托裙形式。' [6 u0 L5 f3 k# A/ r

(2)帕尼埃(行李筐、背笼的意思),裙撑,用鲸须、金属丝、藤条、木料和亚麻布等制作,呈吊钟状,又称为“鸣钟罗布”。! }, P7 o% l: }: O 2.路易十五时代(1730-1770)! V3 T2 n+ u+ X

(1)帕尼埃,越来越大,前后扁平,左右横宽的椭圆形,;帕尼埃?多布尔,是左右两个,中间用绳子或带子系身上,也越来越大。外穿衬裙,再罩上前开的罗布,露出倒三角形的装饰一排缎带蝴蝶结的胸衣,罗布下面A字形打开,露出里面装饰着褶皱飞边、蕾丝、缎带蝴蝶结和鲜花的衬裙,领口很大,呈四角行,袖长及肘,袖口有三层飞边。) B8 h\

(2)佩爱斯?迪斯托玛,倒三角形的胸挡,丝绸做的,穿时缝在罗布上,上有精美的刺绣和宝石.; W- n' o: N# G

(3)苛尔?巴莱耐-紧身胸衣,制作技术进步,表现在嵌入鲸须的数量和方向,前中央插入巴斯克,为使背平背后的鲸须是直的,后边系扎,外罩前开罗布,胸前装饰倒三角形前中央呈锐角的胸饰斯塔玛卡。 S0 d( F1 ^3 a 3.路易十六时代

洛可可“优美但很轻薄”的文化向“朴素、高尚、平静而伟大”的古典文化转移,这种倾向就是新古典主义,与英国自然主义、法国回归自然的启蒙思想不谋而合。表现在服装上是头饰膨大化、裙子体积缩小、帕尼埃消失。- n5 r' x_ (1)罗布?阿?拉?波罗耐兹,受波兰服装影响,特征是裙子部分在后侧分两处向上提起,臀部三个柔和膨起的团;罗布?阿?拉?切尔卡鲜奴,受切尔卡西亚少女衣服的启发,裙子上有三条绳子捆束,形成四个膨起的团,是波兰式罗布的发展。这两种波兰式罗布仍旧使用帕尼埃。

(2)罗布?阿?朗葛莱兹-英国式罗布,更加简洁、质朴,体现自然主义倾向,取掉了帕尼埃,前后腰线都向下突出,通过起自腰线接缝处的许多碎褶形成裙子的体积感。

(3)卡拉科-吸收男服形式的机能性女茄克,上半身紧身合体,下摆波浪状外张,衣长及臀,像男子的鸠斯特科尔(阿比),背部嵌鲸须使之挺直,有长袖和七分袖――女服向男服的机能化方向靠拢。; E0 ~1 l' B9 ~- K7 | @ (4)托尔纽尔-臀垫,取代了裙撑,后臀部又一次膨臌起来,被称为克尤?德?巴黎。7 P# h: }% e2 ^5 P, X J

(5)1780年代,帕尼埃消失,裙子变柔软,继续使用紧身胸衣,披着小披肩,白色罗布流行,外穿合体的来自英国式骑马服的鲁丹郭特。

第五章 近代服装文化

从1789年法国大革命到1914年第一次世界大战。出现了缝纫机、化学染料、人造纤维、高级时装店、服饰史、美国成衣产业。6 }+ u\U! h6 T' C& e- }$ ^\\ 社会的大革命时期,都是“男人的时代”,男装会发生独特的变化,像古罗马时代、文艺复兴、巴罗克时代。/ a l w4 I' g4 A2 H: F

男性从18世纪的沙龙里向女性献殷勤,转向从事近代工业及商业等领域的社会活动,没必要再穿那些象征夸张性的装饰过剩的衣服,开始追求衣服的合理性、活动性、机能性。到19世纪中叶完成了近代化的男装。+ u+ O' d/ T! X: v 19世纪是(女装)“流行的世纪”,女装按顺序周期性地重现过去的样式:希腊风-16世纪西班牙风-洛可可风-巴斯尔样式。女服真正近代化要等到1920年代。

革命后的男女装最显著变化是简朴志向、古典风尚,人们以健康、自然的古希腊服装为典范,追求古典的、自然的人类纯粹形态。服装色和形是区分革命**的标志。# z# N# S y, x( Y1 c6 m, R6 A( Y) `/ x 近代分为五个时期:

① 新古典主义时期 (1789-1825)

② 浪漫主义时期 (1825-1850) ③ 新洛可可时期 (1850-1870))

④ 巴斯尔时期 (1870-1890) ⑤ S形时期 (1890-1914)

第一节 新古典主义时期的服装文化6 q# n2 b* ~5 Q4 D5 o2 i9 @ 一、新古典主义前期的男装

这时男装总的流行趋势:减少刺绣和装饰,面料由过去男女共用的华丽丝织物变成朴素的毛织物。

1.卡尔玛尼奥尔,原是意大利工人穿的茄克,驳头很宽、有挖兜和扣子。, d7 z! D2.庞塔龙-长裤,又叫“桑?克尤罗特”是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革

命。红、白、蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的有双排扣背心和红色无檐帽。

3.谬斯卡丹-灰色夫拉克,系绿色克拉巴特,下穿紧身克尤罗特和短靴,手持文明杖。

4.昂克罗瓦依亚布尔-长发垂下像狗耳朵一样披散着,或编成发辫戴上两角帽,穿巨大翻驳领、收腰紧身的双排扣大衣,卡拉巴特在脖子上围数圈,吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系扎,穿翻口皮靴或浅口皮鞋,手持文明杖。 5.夫拉克的两种形式:

燕尾式-前腰节水平向两侧截断,后边呈燕尾式;9 B; r M. ` _ 晨礼服-前襟从高腰身处斜着向后裁下来的大衣。

6.贝斯特,有单排或双排扣,双排扣有翻领的条纹面料贝斯特常常翻出来压在外衣领子上。

二、新古典主义前期的女装6 |9 |. t\

这种新古典样式的特点是:造型极为简练、朴素,与装饰繁多、矫揉造作的洛可可风格形成强烈对比;女装向古希腊、古罗马的自然样式倾斜。

1.修米兹?多莱斯(罗布?修米兹),一种用白色细棉布制作的宽松的衬裙式连衣裙,腰际线提高到乳房底下,内有护胸层,袖子很短,袖形为帕夫袖或爱奥尼亚式希顿的样子,戴长手套,裙子很长垂到地上,形成的悬垂衣褶像希玛纯,下摆刺绣花卉。穿着的女人被称为“麦尔贝幼兹”与时髦男子“昂克罗瓦依亚布尔”并称于世。

2.披肩“肖尔”shawl,常用经编绢网,这种绢网织物叫“蒂勒”,后时兴开士米的长披肩。

3.斯潘塞-短外套,来自男服,衣长仅达高腰位置,有领,长袖袖口有克夫。 三、帝政样式时代的男装5 {$ }; W7 A3 f, ]

拿破仑以罗马的共和制为理想,模仿罗马式,企图复兴罗马精神,着装上追求华美的贵族趣味。7 I, F5 h) k$ ?$ { ~

1.男装又回到路易十六时代,一般资产阶级仍是夫拉克、基莱、庞塔龙的组合。1 W# m0 E& `% j

(1)夫拉克,大翻领宽驳头,前片从腰节处横向切断的燕尾服样式,1810