宋大叔教音乐光盘讲义

请看上方五线谱中的（1）

好，1个#记号就是“G”大调。

再看上方五线谱中的（2）

在推出两个调之后，余下的3#、4#、5#、6#、7#，就自己推算看看，找到“1”（do）的位置，然后确定（大）调名，并在键盘上找出各（大）调的“1”（do）。

一个要紧的关键来了，既然从“#”的位置来推算（大）调，#写在那里就很重要了。（上列的五线谱中，已经自（3）——（7）列出各（大）调的调名。）

“#”写的位置：——也就是“#”的排列（在五线谱上该排放的位置）

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“#”的排列：4（fa），1（do），5（sol），2（re），6（la），3（mi），7（si）

第一个#一定要写在“4”（fa），第2个#一定要写在1（do），第3个#一定要写在“5”（sol）……各个#一定要分别写在4，1，5，2，6，3，7。不可改变。（如上方五线谱的位置）

你若要问为什么要这样排列？宋大叔目前会说：“先别问为什么，你凭着信心接受就对了。”宋大叔这么说，你就这么“信”，“信”就得着了，以后就会明白的。

或许还有人会问：把这些#写在：

行不行？

行，可以写在这里，但公认的习惯写法，却不写在这儿。（你把耳环戴在鼻子上行不行？行，但别这么戴，除非你是在非洲。哈！）

“#”的排列还有一种记法，乃是：上4下5（第一个#写在“4”（fa），第二个#下4在“1”（do），第三个上5在“5”（sol），第四个再下4；再上5…… 或有人问：

为什么6个#是#F大调，而不是F大调？

6个#的“1”（do）在第一间或第5线，粗看起来是F，但实际上这个F已经因第一个“#”写在这里而升高了，故“1”（do）在#F而非F。

同样的问题：

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7个#因“1”（do）在#C，故是#C大调。

若有人问：会不会有8 个#，9个#……？

不会，自然音只有7 个音，每个音都升高了，才只有7 个#呀，怎么会有8 个#？9 个#？那岂不是升了再升的重升？问这个问题的人外行。

二、b（降记号）所表示的大调

b（降记号）下4上5 找do。 两个以上的b要算右方的一个。

也就是说b（降记号）写在哪里，哪里就唱“4”（fa）。 两个以上的b都是bX（b什么）（大）调。

两个b（降记号）以上的调号，它前方的一个b（降记号）的位置就是大调的调名。

好，我们现在看上方五线谱中的（1）

再看上方五线谱中的（2）

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再看3个b记号：

3个b是两个以上的b，是bE大调。

其余的调——4b，5b，6b，7b请自行推算，找出“1”（do）来，写出（大）调名，并在键盘上弹出各大调的主音。（在上方五线谱的（4）—（7）均已列出调名。）

要紧的关键来了，b（降记号）所写的位置极其重要，位置写错了，主音“1”（do）也就推算错了。

“b”的位置——也就是“b”的排列（在五线谱上该排放的位置）： “b”的排列：7（si），3（mi），6（la），2（re），5（sol），1（do），4（fa）

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我们发现一个有趣的巧合：

“#”与“b”的排列次序，彼此刚好相反： #的排列：4，1，5，2，6，3，7 。 b的排列：7，3，6，2，5，1，4 。

或许有人会问：#，b记号既然数最右方的一个，那又何必写那么多个呢？只写右方的那个来数不就行了？

不！不行，在我们学过了大音阶的构造以后，就能晓得其中的道理，只写一个#、b，这是违反大音阶的构造的。

三、同音异名调与十二个大调

在一个8度之内，共有十二个（半）音；也就是7 个白键与5 个黑键，加起来总共12 个音，每个音都可当作主音（“1”，do），也就只有12个大调。

但当我们学了#，b记号所表示的（大）调的调名以后，发现： 1个# —— 到7个#就有G、D、A、E、B、#F、#C ，7个（大）调。

而1个b —— 到7 个b也就有F，bB，bE，bA，bD，bG，bC，也有7个调。

若是加上不用调号的C大调，岂不就有15个（大）调了？

现在我们把这些调写在键盘上，我们就会发现其中有3 个键乃是一个键（音）却有两个调名，那就是：

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