宋大叔教音乐讲义1-50集 - 图文 下载本文

宋大叔教音乐光盘讲义

请看上方五线谱中的(1)

好,1个#记号就是“G”大调。

再看上方五线谱中的(2)

在推出两个调之后,余下的3#、4#、5#、6#、7#,就自己推算看看,找到“1”(do)的位置,然后确定(大)调名,并在键盘上找出各(大)调的“1”(do)。

一个要紧的关键来了,既然从“#”的位置来推算(大)调,#写在那里就很重要了。(上列的五线谱中,已经自(3)——(7)列出各(大)调的调名。)

“#”写的位置:——也就是“#”的排列(在五线谱上该排放的位置)

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“#”的排列:4(fa),1(do),5(sol),2(re),6(la),3(mi),7(si)

第一个#一定要写在“4”(fa),第2个#一定要写在1(do),第3个#一定要写在“5”(sol)……各个#一定要分别写在4,1,5,2,6,3,7。不可改变。(如上方五线谱的位置)

你若要问为什么要这样排列?宋大叔目前会说:“先别问为什么,你凭着信心接受就对了。”宋大叔这么说,你就这么“信”,“信”就得着了,以后就会明白的。

或许还有人会问:把这些#写在:

行不行?

行,可以写在这里,但公认的习惯写法,却不写在这儿。(你把耳环戴在鼻子上行不行?行,但别这么戴,除非你是在非洲。哈!)

“#”的排列还有一种记法,乃是:上4下5(第一个#写在“4”(fa),第二个#下4在“1”(do),第三个上5在“5”(sol),第四个再下4;再上5…… 或有人问:

为什么6个#是#F大调,而不是F大调?

6个#的“1”(do)在第一间或第5线,粗看起来是F,但实际上这个F已经因第一个“#”写在这里而升高了,故“1”(do)在#F而非F。

同样的问题:

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7个#因“1”(do)在#C,故是#C大调。

若有人问:会不会有8 个#,9个#……?

不会,自然音只有7 个音,每个音都升高了,才只有7 个#呀,怎么会有8 个#?9 个#?那岂不是升了再升的重升?问这个问题的人外行。

二、b(降记号)所表示的大调

b(降记号)下4上5 找do。 两个以上的b要算右方的一个。

也就是说b(降记号)写在哪里,哪里就唱“4”(fa)。 两个以上的b都是bX(b什么)(大)调。

两个b(降记号)以上的调号,它前方的一个b(降记号)的位置就是大调的调名。

好,我们现在看上方五线谱中的(1)

再看上方五线谱中的(2)

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再看3个b记号:

3个b是两个以上的b,是bE大调。

其余的调——4b,5b,6b,7b请自行推算,找出“1”(do)来,写出(大)调名,并在键盘上弹出各大调的主音。(在上方五线谱的(4)—(7)均已列出调名。)

要紧的关键来了,b(降记号)所写的位置极其重要,位置写错了,主音“1”(do)也就推算错了。

“b”的位置——也就是“b”的排列(在五线谱上该排放的位置): “b”的排列:7(si),3(mi),6(la),2(re),5(sol),1(do),4(fa)

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我们发现一个有趣的巧合:

“#”与“b”的排列次序,彼此刚好相反: #的排列:4,1,5,2,6,3,7 。 b的排列:7,3,6,2,5,1,4 。

或许有人会问:#,b记号既然数最右方的一个,那又何必写那么多个呢?只写右方的那个来数不就行了?

不!不行,在我们学过了大音阶的构造以后,就能晓得其中的道理,只写一个#、b,这是违反大音阶的构造的。

三、同音异名调与十二个大调

在一个8度之内,共有十二个(半)音;也就是7 个白键与5 个黑键,加起来总共12 个音,每个音都可当作主音(“1”,do),也就只有12个大调。

但当我们学了#,b记号所表示的(大)调的调名以后,发现: 1个# —— 到7个#就有G、D、A、E、B、#F、#C ,7个(大)调。

而1个b —— 到7 个b也就有F,bB,bE,bA,bD,bG,bC,也有7个调。

若是加上不用调号的C大调,岂不就有15个(大)调了?

现在我们把这些调写在键盘上,我们就会发现其中有3 个键乃是一个键(音)却有两个调名,那就是:

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