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钢琴演奏中的八度技巧——探究李斯特钢琴曲《魔王》
作者：陈伟
来源：《北方音乐》2016年第11期
【摘要】李斯特的一生，共创作了700多首钢琴改编曲，占钢琴作品总量的一大半。在年轻时，就改编了《帕格尼尼随想曲》，也将柏辽兹的交响曲移植到了钢琴上面。曾有人称李斯特的钢琴音乐“使全世界整个音乐语汇复苏起来”，其钢琴改编作品中存在有大量独特风格的音乐语汇，有明显属于自己的钢琴音乐风格。 【关键词】钢琴演奏；《魔王》 一、李斯特钢琴改编曲的特征
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李斯特的钢琴作品可以分为侧重发挥钢琴本身的纯钢琴音乐和注重音乐交响性、发挥钢琴模仿力的钢琴音乐两大类。而他的钢琴改编曲是二者的结合体，有炫技成分、也有乐队化的部分；体现出了李斯特高超的技巧和对音乐的掌控驾驭能力。他的钢琴改编曲开拓出“李斯特式”的演奏和创作模式，为浪漫主义时期钢琴音乐的普及与传播，钢琴演奏技巧的发展创造出有利的环境，也为后世作曲家提供了很多借鉴。 二、钢琴八度技巧
钢琴音乐进入到浪漫主义时期，音乐的发展更加多元，八度技巧的运用更加广泛和频繁，通过八度的弹奏可以展现宏伟庞大灿烂辉煌的演奏效果，充分挖掘钢琴的表现力。钢琴学习者只有正确学习和掌握了八度技巧，才能进一步提高和完善自己的演奏水平。 （一）八度技巧的定义
所谓八度，就是指相邻音组中相同音名的两个音，并包括变化音级在内。在钢琴键盘上，一般用大拇指和小拇指同时按住奏响，当然也有先后连续奏响的，例如分解八度。八度可以用手指弹奏，也可借助手腕和肩关节等部位。在八度中，独立积极挥动肩部和肘部，手腕只是完成补充性的动作，在需要的时候才给予积极和消极的补充，但无论怎样，整个手臂的统一，在任何情况下都是必需的。所以，只有对八度定义有了最基本的认识，才能有利于我们进一步了解和掌握八度技巧。 （二）八度技巧的分类 1.生理器官上的分类
八度技巧按照运用的生理器官分类可以分为以下三类，分别是：手腕八度，下臂八度，全臂八度。虽然在这按照生理器官分为了三类，但是在实际运用中，三者绝对不是孤立运用而是互相配合的，所以就不能完全割裂开来分析。 2.触键方式上的分类
从演奏方法上来分，我们同样可以分为三类，分别是连音八度，非连音八度（断奏八度）以及跳音八度。
3.八度技巧在演奏中的几种特殊方法
当然在实际运用中，我们还能看到八度技巧在钢琴演奏中的几种特殊方法：1、音阶或半音阶式快速八度；2、分解和弦式八度跳跃；3、八度旋律；4、双八度；5、八度中含和弦式琶音等。
（三）八度技巧的准备条件和基本要领
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1.八度技巧的准备条件
因为八度音程距离较大，所以要求演奏者具备足够大的手掌，只有这样才能达到八度的基本距离；其次需要有足够宽厚的手掌，这样才能确保演奏时所需的力度；然后由于八度演奏一般采用大拇指和小指，因此具有支撑力量的大拇指和小指也是必不可少的。八度对于男生或者手掌比较大的女生而言会更轻松些，但是这并不意味着手小的人就一定弹不好八度，经过长时间的训练和一些分解八度的练习，能够充分强化手掌的肌肉机能，一定程度上还是能够对八度技巧的掌握起到一定的帮助作用。不过对于那种勉强才能达到八度的手而言，想要弹好强有力的八度仍然是十分困难的。 2.八度技巧的基本要领
想要弹好八度，首先要重视“手架子”，也就是1、5指和2、3、4指的掌关节要形成一个非常坚实稳定的拱形。当1、5指触键时，其他手指无论弹与不弹都应当处于积极状态。1指的第二关节不要凹进去，应当放松，同时5指掌关节不能塌，避免手指“躺下来”用整个手指触键。
（四）八度技巧的分类练习方法 1.音阶练习
八度音阶在一些高级乐曲中是经常出现的，运用手臂的重量所产生的惯性弹奏，可以先从一个力量弹奏两个音开始逐渐到用一个力量完成八度的音阶。音阶的练习无论是在练习八度技巧中还是在练习其他技巧中都是十分基础和重要的练习，同时我们还可以采用高抬指的方式来训练。 2.琶音练习
八度琶音常常容易弹错音并且速度的提高也是比较困难的，于是我们可以通过加强小指的力量以及增强它的独立性来帮助我们弹奏好八度琶音。在练习中我们始终需要关注小指，使它保持有弹性的弹奏状态。琶音的练习对我们加强手指的控制力能够起到非常大的帮助作用，当然我们依然需要用一个力量去贯穿到更多的音，使琶音进行均匀流畅，没有突兀的重音，使力量能够流动起来。 3.连奏练习
由于弹奏八度的连奏会要重复使用相同的手指，所以所弹奏出的效果往往是断奏的效果，因而很多学生会对此感到困难。在弹奏连奏八度时，1指和5指在键盘上的轻微滑动是最基本的，因为单用一只手想弹出绝对的连奏八度几乎是不可能的，所以滑动练习对于连奏八度来说尤为重要。手指要始终贴住键盘弹奏，通过手腕的动作均匀把力量送过去，手掌和手指应始终保持积极的状态并慢速匀速下落，使声音变得柔和。