思维。作者以绚丽的想象，向人们展示了一个光怪陆离、五彩缤纷的神话世界。

（2）集动物性、神性、人性于一身的人物形象。《西游记》在形象塑造上的一个明显特点，就是将动物的形态、神魔的法力和人的意志精神三者有机地结合起来。这三者的结合，就产生了很多形状各不相同、个性差异的独特的艺术形象。如孙悟空就是人间英雄、猴子、神仙的巧妙结合。

（3）寓庄于谐的讽刺艺术。作为中国古代文学的悠久传统，寓庄于谐的手法在《西游记》中得到了完美的体现。西游路上的一切几乎都不能逃脱被孙悟空揶揄的命运，风趣幽默而又常具深刻的社会意义。如唐僧肉、人参果实际上就是对当时竟有烹食小孩的社会状况的曲写；车迟国让三位道士喝尿的描写实际上是对当时所谓“秋石方”的讽刺。

（4）巧妙曲折的艺术结构。在某种意义上，《西游记》和西方的流浪汉小说有很大的相似处。师徒四人一起经历了一切，而事件之间其实并没有严格的顺序关系。这种结构丰富了我国长篇小说的结构宝库。

板块结构：《西游记》基本上是由三个板块构成的。第一个板块是孙悟空大闹天宫故事，二是江流和尚出身及取经缘由；三是西天取经故事。

（5）轻松幽默的语言风格。作者大量使用诙谐幽默的话语，这就使得《西游记》的语言形成了一种特有的轻松愉快、诙谐幽默的风格。

第四章《金瓶梅》与世情小说

授课时数：1

教学目的和任务：

《金瓶梅》的思想内容及其艺术特色 教学重点和难点：

作者对于笔下人物的矛盾态度、真正的性格化人物

教学方法：讲授、与《三国》《水浒》的对比

教学过程（内容、方法、步骤）

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第一节 《金瓶梅》的版本、作者、成书和思想内容

一、《金瓶梅》的版本

有关《金瓶梅》作者的创作情况十分匮乏，大约在万历年间，已经有它的抄本出现。现存最早的版本是万历年间版本。流传的版本主要有两个系统，一是万历词话本；二是清代经过张竹坡批点修改以后的本子，叫说散本。

两个版本之间的差异主要有：内容上，词话本从武松打虎说起，说散本从热结十兄弟写起，说散本没有84回吴月娘被梁山好汉捉去的情节；形式上，词话本有较多的“词话痕迹”，而说散本则删去了大量的韵文。

二、作者

关于作者的争议，可能是古代小说中最多的。根据欣欣子的序言，作者是“兰陵笑笑生”，但这个兰陵笑笑生是谁，却无定论。过去几百年间影响最大的是王世贞说，并有“苦孝说”为之张本。后来陆续提出的作者不下四十种，如绍兴老儒、金吾戚里等。比较有影响的除了王世贞说以外，还有屠隆说、贾三近说、李开先说、冯梦龙说。

介绍“苦孝说”。 三、成书过程

从上个世纪50年代开始，就有不少人根据《金瓶梅词话》中大量保存的词话痕迹、前后矛盾等情况，认为它与《三国》、《水浒》一样，是所谓“世代累积型”作品，但是，这种说法却因为在成书前没有流传的痕迹等问题无法解释而渐渐被人们否定。第一部文人独立创作的“长篇小说”的地位，已经比较稳固了。

四、主要内容：

约略可以分为四个部分。 第一个部分是西门庆的发家史， 第二部分是西门庆由富而贵，

第三部分写西门庆乐极生悲，先是儿子被潘金莲谋害，而后是自己纵欲身亡， 第四部分是西门庆死后其妻妾们的结局。

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第二节《金瓶梅》的主要人物形象：

纵欲人生，葬身欲海 一、西门庆

1、商人、恶霸、官僚三位一体的典型；

2、被各种欲望主宰的灵魂：利、色、名——各种欲望在追逐中互动；

3、丰富的性格，杂彩的人生：成功的商人——进取、开拓，善于钻营，惟利是图，不择手段；作恶一方的恶霸，贪赃枉法、残酷狠毒的官僚——欺压良善、霸人妻女、妄杀无辜、贪赃纵凶、罪恶累累；风流放荡风月霸主——美貌风流、手段高超、欲壑难填，纵欲无度；

4、在自卑的心理作用下，以纵欲作为确立自尊、获得平衡的心理状态——西门庆 行为的心理驱动力。 二、潘金莲

《金瓶梅》中最引人注目、争论最多的形象 不幸的童年：生活困苦，以色侍人的性格扭曲；

美貌风流，聪明伶俐，多才多艺，能说会道——《金瓶梅》中第一美女、第一才女；

不幸的婚姻导致性格得进一步变态：张大户、武大郎既不能给其以爱情，也不能予以欲的满足——性饥渴导致的性变态：欲望的特别强烈——寻找欲望的满足途径：偷汉子、挑逗武松——未得满足，故与西门庆一拍即合；

为一己肉欲，铲除一切彰碍：杀武大，除瓶儿，争宠爱——性格更加泼辣、残忍、冷酷；

毫无廉耻、毫无道德、有欲无情、纵欲无度、贪欲丧命。 变态社会的变态形象 三、李瓶儿

1、与潘金莲类似的人生经历、类似的性格起点、类似的人性变态：其初为人小妾—婚姻的无情感的滋润，也无欲望的满足——欲望的强烈、与西门庆一拍即合——为满足欲望而扫清障碍——性格的泼辣等；

2、对西门庆由欲生情——情、欲的满足——女性温柔性格的复归、善良、软弱;

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3、毁灭的结局：西门庆的淫欲——身体的摧残，潘金莲的淫威——精神的迫害； 四、庞春梅：

五、吴月娘

第三节 金瓶梅的艺术成就、贡献 一、《金瓶梅》的艺术成就

1、题材的转变（由非凡人的非凡事向凡人凡事的转变） 2、审美趣味的转变（从歌颂到暴露）

3、性格化的人物形象塑造（告别了类型化与扁平化）

4、网状结构的高度成熟（以家庭为圆心，以西门家为主轴，以家庭人物命运为经，以其他人物命运为纬）

5、口语化的市井语言（妙在口语家常）

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二、《金瓶梅》对人情小说艺术发展的奠基作用及其在小说史上的重要地位

1、 第一部文人独立撰写的长篇小说：在《金瓶梅》之前，所有的长篇小说都经历过一个比较漫长的时代累积然后由文人加工写定的过程，《金瓶梅》的出现打破了这个传统，开创了文人独立创作长篇小说的新局面。

2、第一部世情书：在《金瓶梅》问世之前，小说的主人公或者是神仙鬼怪，或者是帝王将相，或者是英雄豪杰。它的出现，打破了旧有的传统。这标志着中国小说的描写对象从远离人间的神走向了人，从而体现了文学向人的复归。

3、其最重要的影响，还不在于有几部续书，也不在于为后世其他样式的文学作品提供了素材，而是为以后无论是数量还是质量都占压倒优势的世情小说的发展奠定了基础，把我国长篇小说的发展划分成了两个阶段。

《金瓶梅》是人情小说的奠基之作，在中国小说发展史上具有里程碑意义。 1、首次以长篇小说描写当代生活，使作品具有强烈现实性与时代性；以往长篇小说题材的非当代现实性—或为历史兴衰、或为豪杰争斗、或为神仙故事——《金》对中晚明社会作了真实全面的写照：A、真实地反映了封建社会的腐朽及资本主义萌芽时期的时代特征：封建政治黑暗、吏治腐败，封建经济衰败，商业资本的兴起，官商合一等；B、真实的反映了中晚明社会传统的、正统的社会、伦理价值体系的崩溃及新的价值体系未能建构，所导致的道德沦丧、世风日下、肉欲横行的变态社会情景；C、真实的描写了中晚明特定历史时期的社会风貌与风土人情、民风民俗的时代画卷。

2、人物形象成为小说创作的中心与平凡人物的全方位性格刻画：《金》之前小说以情节为中心、人物的传奇化、性格的单一化等——《金》故事情节的平淡化——人物身份的平常化、人物生活的全方位表现、人物性格的多维刻画与立体显现——人物形象的真实性增强、审美价值的增强——小说步入人物性格个性化发展阶段。

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