习惯了这种借用来的比喻，使和平与鸽子建立起固定的联想，成为意形沟通的一种 常见方式。 3、形与形的沟通

设计师经过意与形的沟通，构成图形的形象元素已经具备，但如何把这些形 象元素组合起来，成为有机的画面，则还需要从事形与形的沟通。这种沟通，常 见的有渐变式、衔接式等。 ① 渐变式：

② 衔接式： 在一幅图形里，往往有这样两种形象元素：一种代表事物的现状和 外形，一种代表事物的发展趋势和本质。为了表现图形的主题，可以将它们衔接起 来。以这种沟通的方式来体现主题思想。例如：《吸烟危及生命》。

以上意与形的种种沟通，在思维过程中，大体上是依次推移的。就设计师而言， 其思维过程是：首先着重从事意与形的沟通，然后着重从事意与形的沟通，其次着重 从事形与形的沟通，并且通过反复的验证与修订，达到图形设计的最后完成。而就受 众的思维过程而言，其感受与理解图形的程序则是逆行的：首先着重从事形与形的沟 通，其次着重从事形与意的沟通，然后着重从事意与 意的沟通。并且经过反复的揣 摩与思考，最终对图形的内涵有深入而准确的认识。由此可见，我们这里所说的沟通

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应该是双向的。正因为有了这些沟通，图形的创意视觉传达的任务才得以完成。

六、解构——发掘形象整体的素材

由思维得到的意念，最终都将以具体的视觉形象加以表现。这种由意到形的转化过程 是形象素材的寻找、收集、整理的过程，也是寻求创意表现的过程，更是探寻阐释信息内 容最佳视觉表达的过程。

为了把素材整合成新的形象，就要把有关的素材加以分解，这就是解构。形象素材的 解构过程，实际上就是形象的分析过程。而重构即是整合，只有经过分析的途径才能达到 整合的目的。

“一尺之棰，日取其半，万世不竭”事物是无限可分的。世界万物都可以逐一分解、 分割成无数细小单位，而每一个细小的单位都分别包含着被分解、切割的主体原本固有的 特性。因此，当我们面对一个设计主题，试图寻找多种视觉表现方式的时候，应事先将与 主题有关的素材进行分解，然后选择其中最具代表性而且形象别致的造型特征作为设计素 材重新整合。如：《广州印象》。我们可以将广州的文化、经济、地域、民俗、饮食等作为 基础，进行逐个细分，继而得到许多有关广州的概念，如：开放的、发展的、包容的、通 俗的、商业的、美食的、拥挤的、喧闹的、新旧冲突的、充满机会的等，然后通过联想和 想象，获得创意的灵感，实现素材的发掘。

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解构犹如裁剪，布帛只有经过裁剪才能缝制成新的时装。素材只有经过解构，才能 整合成新的形象。物象只有通过解构才能获得多种不同的表现素材，引出截然不同的表 现画面，得到意想不到的表现效果。

七、同构——探寻形象整合的条件

将不同的形象素材整合成为新的形象，必须有先决条件，这就是，它们之间应有适于 整合的共性。对于这种共性，我们称之为同构。为了成功地进行形象的整合，必须经过 观察与联想，刻意地进行同构的探寻。寻找同构，可以从以下几个方面着眼：

1、正像同构：正像即物像自身的形象，正像同构就是充分利用一个物形的某一局部 与另一个物形的相似之处，偷梁换柱式地将之替换而组成一个新的形象。正像同构的艺 术魅力在于以独特的视点将两个不同元素与相关的概念巧妙地组合在一起，给人一种耳 目一新的感觉。

不同的正像能够组合成一个统一的新形象，它必须具备以下几个条件： 一是两个物像非常接近，几乎可以重合 二是两个物形在量感上大体相当

三是两个物像之间的某一部分有可以吻合连接的地方。

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2、共生同构：是指两个或两个以上的物形在共同享用同一个空间、同一形态或同一 轮廓线中，隐含着两种各不相同含义。

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3、 布局同构：有些形象素材的个体所占面积很小，将其群体布局在一个空间范围里， 并利用不同的构成方法与另一形象的布局组合，就会产生一个新形象，这就是布局同构。

布局同构一方面可以用平面的多个元素或多种元素的疏密关或大小关系构成，另一方 面可以用具有立体感的多个物形或多种物形作为元素来构成。这是一种很有趣的构成手 法。远看是一整体形象，细看、近看幽会得到很多惊奇的发现，令人回味无穷。形态各异 的物像之间的同构，并非简单地并置或堆砌，而要深层次、多角度地想象它们在最佳状态 下的共性体现，做到以形达意，以意取胜。

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