第一章 元杂剧概况

第一节 杂剧的来源、兴盛及其体制

要点：元杂剧在前代戏曲艺术和说唱艺术的基础上发展起来，以宋杂剧和金院本为母体 元杂剧的曲牌联套形式：受到宋金大曲、唱赚和诸宫调的影响

元杂剧大致在十三世纪初至中叶出现，大抵在元世祖忽必烈至元九年（1272）至元仁宗延佑七年（1320）间达到兴盛

杂剧兴盛的社会原因：城镇经济的相对繁荣；元初社会矛盾与政治的宽松；文人地位的低下；大批著名演员的出现和表演艺术的提高

体制：一、结构体制：大多一本四折一楔子；二、文学要素：唱词（曲文）、宾白、科范；三、音乐体制：每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子（曲牌联套），每折唱词一韵到底，平仄通押；一本杂剧由一个主角主唱，正末主唱的称末本，正旦主唱的称旦本；四、角色体制：分为旦、末、净、杂四大类

第二节 白朴 要点：生平与剧作

爱情喜剧《墙头马上》；女主角李千金大胆、率真的性格，清新、明快、风趣的风格

历史悲剧《梧桐雨》；概括一代王朝兴亡的变迁，流露出时世陵替、人生变迁、盛衰转化的感伤情绪；曲词文采飘逸而又自然生动

主要讲解与精读篇目：《梧桐雨》选读、《墙头马上》选读 第三节 马致远 要点：生平与剧作

历史剧《汉宫秋》借历史兴亡抒写时代感受，曲词隽永当行 文人剧表达了失意文人抑郁愤懑的情绪

“神仙道化”剧暴露黑暗现实，否定功名富贵，提倡修道登仙 马致远杂剧艺术风格：曲文强烈的抒情性和主观性 主要讲解与精读篇目：《汉宫秋》选读 第四节 元代前期其他杂剧作家作品

要点：元前期爱情剧，杨显之《潇湘雨》，石君宝《秋胡戏妻》，尚仲贤《柳毅传书》，李好古《张生煮海》等

公案剧以包公戏为代表，代表作有李潜夫《灰阑记》和佚名《陈州粜米》，包公形象 家庭剧，代表是郑廷玉《看钱奴》，守财奴形象 历史剧，纪君祥《赵氏孤儿》；水浒戏 主要讲解与精读篇目：《赵氏孤儿》选读

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第二章 关汉卿

第一节 关汉卿的生平与思想 要点：生平与剧作 第二节 社会剧

要点：具有鲜明的现实性、时代性和民主性

代表作是《窦娥冤》，戏剧冲突的社会、道德、意志三个层面；对黑暗社会的批判与对仁政德治的企求主题，善良而坚强的窦娥

《蝴蝶梦》与《望江亭》 第三节 爱情婚姻剧

要点：与社会矛盾与社会问题相联系的爱情婚姻剧 《救风尘》与赵盼儿 第四节 历史剧

要点：表达现实感受与时代精神的历史剧，艺术上“多虚少实” 《单刀会》与历史真实，关羽形象 第五节 艺术成就

要点：毕生的创作与演出实践促使杂剧艺术体制趋于完备；情节结构严谨，戏剧冲突激烈，场面关目生动，角色设置稳妥

题材广泛，人物形象丰富多样，开拓了中国戏曲多方面的表现功能 语言风格豪放不羁，是元杂剧的当行本色

主要讲解与精读篇目：《窦娥冤》第三折*、《单刀会》第四折

第三章 王实甫《西厢记》

第一节 《西厢记》的作者与王实甫的生平 要点：生平与剧作；关于《西厢记》作者的争议 第二节 《西厢记》的主题思想和人物形象

要点：主题：批判封建礼教、封建门阀婚姻制度，歌颂自由真挚的爱情，表达了“愿普天下有情的都成了眷属”的愿望

崔莺莺、张生、红娘、老夫人、惠明和尚的形象 第三节 《西厢记》的艺术成就

要点：全剧五本一折子，若干折由数人轮唱，突破元杂剧体制，明人称为“传奇之祖” 情节单纯，结构严谨，又波浪迭起，悬念丛生

语言的性格化与戏剧化，通晓流畅与秀丽华美相统一的语言风格 《西厢记》的明清刊本、影响 精读篇目：《西厢记》

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第四章 元代后期杂剧

第一节 杂剧中心的南移和逐渐衰落

要点：元朝统一全国后，杂剧开始传播到南方。元成宗元贞、大德年间，杂剧中心转移到临安一带

元英宗至治年间（1321）左右，杂剧演唱会出还在继续，创作渐趋衰微

衰微原因：与原生地逐渐遥远；文人地位的变化；理学观念的影响，剧本体制的局限 第二节 郑光祖 要点：生平与剧作

《倩女离魂》的主题：情与礼的冲突。曲词艳丽流畅，婉转动人 文人剧表达了仕途失意的情绪；历史剧带有民间色彩

郑氏剧作曲词秀丽流转，音调和谐，但思想贫弱，艺术上过于雕琢 精读篇目：《倩女离魂》

第三节 元代后期其他杂剧作家作品

要点：爱情婚姻剧更多地表现文人才子的风流逸事和男女艳情 乔吉的生平与剧作，曲词以华美流丽著称 家庭剧的代表秦简夫，作品多道德色彩 历史剧与杨梓 文人题材剧与宫天挺

精读篇目：《两世姻缘》、《东堂老》、《霍光吞炭》、《范张鸡黍》

第五章 宋元南戏

第一节 南戏的发展及其体制

要点：南戏即南曲戏文，由宋杂剧、唱赚、宋词、民间歌舞戏等综合发展而来，约于两宋之际产生于浙江温州

宋代南戏《张协状元》

元前期南戏的发展，流行曲目，编剧与演出活动 元后期大兴

体制：一、结构形式：一本十多出或几十出；上场引子、定场曲；下场诗。二、音乐形式：一出用多宫调的曲子组成多套曲；一出中不限通押一韵；上场各角色皆可演唱，演唱形式多样；多用南曲，亦用北曲，称“南北合套”；伴奏以鼓板为主；不同地区有多种声腔，如弋阳腔、馀姚腔、海盐腔、昆山腔等。三、角色体制：以生、旦为主，以及净、末、丑、贴。明传奇基本沿用南戏体制

第二节 高明和《琵琶记》

要点：生平思想，仕途坎坷，浓重的封建道德观

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版本与故事源流

高明对南戏旧作的改编，蔡伯喈与赵五娘的形象特征

艺术成就：结构布局双线并重，文言与口语兼用，意趣深隽，自然流畅；有些片断骈俪过重，开明传奇雕琢之风

《琵琶记》是将民间戏文与文人创作相结合的成功之作 精读篇目：《琵琶记》 第三节 “荆刘拜杀”及其他 要点：《荆钗记》，作者元柯丹丘 《刘知远白兔记》，永嘉书会才人作

《拜月亭》，作者未详，据关汉卿同名剧作改编 《杀狗记》，作者未详，据元杂剧改编 其他南戏作品

第六章 元代散曲

第一节 散曲的兴起和发展

要点：在宋金对峙时期，北方流行的俗谣俚曲与女真、蒙古少数民族乐曲相融合，形成了散曲 以仁宗延佑年间为界，可分两个时期；前期质朴、泼辣、浑厚，后期清新、细腻、典雅 又称“乐府”、“清曲”，包括小令和套曲，小令和套曲体制 曲与词的比较：结构形式，音韵，语言，风格 第二节 元代前期散曲作家

要点：达官贵人、文人雅士群体，代表是刘秉忠、卢挚、姚燧 杂剧作家、书会才人群体

关汉卿的套曲《一枝花套》（不伏老），思想深刻，比喻生动，语言泼辣；描写恋情的小令纯真泼辣

王和卿《醉中天》（咏大蝴蝶）的象征意义 白朴的抑郁牢骚、男女风情之作

马致远扩大题材，提高艺术境界，声调和谐优美，语言疏宕豪爽，雅俗兼备；叹世、咏景、恋情之作

主要讲解与精读篇目：《南吕一枝花》（不伏老）、《醉中天》（咏大蝴蝶）、《天净沙》（秋思）*

第三节 元代后期散曲作家

要点：张可久生平，抑郁感愤、山林隐逸、写景之作；风格雅正典丽，讲究曲律和音韵 乔吉风格婉丽、构思奇巧俊丽，语言不避俚俗 贯云石和徐再思

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张养浩的警世、归田之作，语言浅显流畅，感情真朴醇厚，风格以豪放、清逸为主 睢景臣《般涉调·哨遍》（高祖还乡）构思巧妙，语言犀利 刘时中《正宫·端正好套》（上高监司），以散曲为政论

主要讲解与精读篇目：《醉太平》（人皆嫌命窘）、《山坡羊》（潼关怀古）*、《般涉调·哨遍》（高祖还乡）*、《正宫·端正好套》（上高监司）

第七章 元代诗文

第一节 基本特征

要点：以延佑年间为界分前后两期

前期特征：延续宋金习气，诗人“宗唐得古”，散文宗唐、宋，提出理学和古文合一的观点 后期特征：南北文风融汇，诗文兴盛。元末社会矛盾尖锐，现实性增强 第二节 元前期作家

要点：前期作品多怀念故国、感叹身世、向往田园

前期北文诗文源于金末赵秉文、元好问，风格遒健宏敞，代表作家有王恽、姚燧、刘因 前期南方诗文承袭宋季滔靡之风而稍变之，风格清婉深秀，代表载表元和赵孟頫 主要讲解与精读篇目：《白沟》、《观梅有感》、《饮山亭雨后》、《感旧歌者》 第三节 元后期作家

要点：虞集生平，诗坛领袖，提倡宗唐宗宋；诗风清和淡远，声律圆熟。散文多为应酬文字，乃盛世之文。精当圆熟，境趣自生

元诗四大家 王冕生平与创作

杨维桢生平与创作，“铁崖体”

主要讲解与精读篇目：《挽文山丞相》、《白梅》、《题苏武牧羊图》、《鸿门会》

第八章 宋元话本

第一节 宋元说话及话本概况

要点：话本是说话人演讲故事的底本，是与民间说话伎艺有关的一种文学形式 唐代说话艺术，敦煌藏唐五代话本

宋、元说话伎艺。现存宋元话本；小说与讲史 第二节 宋元小说

要点：多从现实生活取材，形式短小精悍，内容新鲜活泼 现存宋元小说概况。爱情婚姻题材、公案题材 语言通俗生动，标志着白话文体的正式出现

主要讲解与精读篇目：《错斩崔宁》、《碾玉观音》、《快嘴李翠莲记》、《简帖和尚》

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