第一章 电视画面

1.电视画面的特性：纪录现实时空、传递真实时空、完成信息传达、构筑影像时空、推进叙事进程、完成形象塑造、形成美学意味。 2.电视画面的造型特点

a.表现具象：电视画面认识具体形象有特殊优势；电视画面以准确、细致，全面再现人物的神态、情绪、动作，以及景物的形状和色彩变化；通过形象表述思想、传递情感，用形象说话。

b.表现运动：记录运动、表现运动是影视艺术的特有功能，它能表现运动姿态、速度、节奏，以及运动的全过程；画面再现的是运动形象，表现的是形象的运动；通过主体与环境、动静、速度，方向对比突出主体的运动；突破了绘画、图片等造型艺术发展空间。 c.运动表现：指摄像机运动所造成的框架运动。框架的运动造成框架内景物在画面上的运动：位移、景别，方向角度的变化；不定点的运动摄像不断改变画面的内容。 3.电视画面的取材要求：信息传达的要求（准确有效地传达信息）；画面稳定的要求（要做到稳、平、准、匀、清、缓）；美学原则的要求 ①、电视画面的时空信息应清晰准确、简明集中。 ②、电视画面的光色还原力求真实、准确。 ③、镜头运动时力求稳定、流畅、到位。 ④、注意同期声的采录。

4.电视画面的构成要素：主体、陪体、前景、后景、背景、留白等

5.主体：是指画面当中被拍摄的主要对象，是镜头主要思想的表现者，在画面中起到主导作用，也是画面的视觉重点，是电视画面存在的基本条件。主体在画面当中是表达内容的中心，是画面结构的中心，也是画面趣味的中心。画面主体是反映内容与主题的主要载体。 6.前景（作用）： ①、帮助主体表达主题、交待内容。②、表现时间概念、季节特征、地方色彩。③、强化画面的纵深感和空间感。④、均衡构图和美化画面。⑤、形成象征意义或暗寓色彩。⑥、在运动摄像中，增强节奏感和韵律感。

7.背景：背景可以发挥出环境表现的功能，丰富画面内容，对主体起烘托的作用，同时也可以增加画面的景物层次，拓展画面的纵深空间，并且能够通过色彩、影调等视觉元素均衡视觉画面构图、美化画面。

背景在内容上表现为点名主体所在的客观环境、地理位置及时代气息；在表现形式上，则体现为利用色调和空间来衬托主体展现的环境，积极发挥线条和机构的影响。

第二章 摄像机应用基础 1.摄像机的种类

a.按用途划分：广播级摄像机、专业级摄像机、家用摄像机 b.按清晰度划分：标准清晰度摄像机、高清晰度摄像机 2.摄像机的组成：镜头、寻像器、话筒、机身、附件 3.摄像机的性能指标（应用）：信噪比、分解力、灵敏度 4.拍摄的基本要领：稳、准、平、匀、清、缓

5.常见的音频格式：WAV格式、MP3格式、WMA格式、OGG格式、APE格式 6.镜头的含义

a.广义是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。 b.狭义是指摄像机从开机到关机不间断的拍摄记录下来的一个片断，该片断在时间和空间上没有被切断得感觉。

7.寻像器的作用：在拍摄前可作为摄像取景用；在拍摄中可作为监视器用；用摄像机进行放像操作时，它可作为监视器使用；显示摄像机的工作状态或显示警告信息等。 ①取景构图②显示摄像机的工作状态③显示各种报警信息④聚焦、光圈的准确与否是通过寻象器观察。

8.话筒的作用：用于拍摄时拾取现场声音。 9.话筒的性能指标

a.灵敏度：是表明话筒声电转换效率的指标。单位以分贝值表示，早期分贝用dBm和dBV表示。现在的分贝则以单位dBμ表示。话筒的灵敏度越高，表示其对微弱信号的拾取能力越强。

b.最大输入声压级：是话筒所能承受的达到0.5%总谐波失真的最大声压级的度量。其限定了话筒与声源间的距离。

c.最大输出电平：是指话筒在最大输入声压级下的输出电平。其决定了与话筒相连的音频处理设备（如调音台）的输入工作电平。 d.效率响应

e.阻抗：是指负载匹配时话筒的输出电压与电流之比值。

10.机身：摄像器件、视频处理系统、存储装置、功能开关与调整面板、输出接口。 11.附件：电源系统、遥控器、支撑装置 12.CMOS的作用：实现光电转换

13.3CCD的含义：一台摄像机使用了三片电荷耦合器件。 14.台式摄像机——供演播室（ESP）和转播车用。

便携式摄像机——电子现场制作（EFP）用摄像机、电子新闻采访（ENG）用摄像机

15.摄像机的工作原理：摄像机是利用三基色原理，通过光学系统，将劲舞的彩色光像分解为三幅单色光像，然后由摄像器件完成光电转换，并经过视频通道进行校正、处理、编码后形成所需的复合信号、分量信号等。

16.稳：就是指拍摄出的画面要保持稳定。拍摄出稳定的画面是对摄像人员最基本的要求。 a.使用三脚架：固定在三脚架的云台上，以保证画面的稳定。根据摄像人员的身高，调节好三脚架的高低和水平。在拍摄中应尽量使用三脚架。 b.徒手拍摄：分为肩扛姿势和怀抱姿势

肩扛姿势：站姿——肩扛摄像机正对拍摄物，两脚自然分开，重心在两脚中间。右肩扛摄像机右手把在扶手上，并操作电动变焦以及录像机的启停。左手放在聚焦环上进行聚焦操作，同时左手也作为支撑点，右眼贴近寻像器，进行取景和构图。

跪姿——单腿或双腿跪立拍摄。摄像机放在肩上，左、右手的分工同站姿。通常用于低角度拍摄的场合，如被摄小朋友的活动。

怀抱姿势：将摄像机用右手抱在胸前，左手穿过镜头下方去握住调焦杆进行拍摄。

如镜头不长，可做一次深呼吸后屏住气，直到录完这个镜头。在摇射时，要事先做好起幅、落幅的构图工作，并调整好双脚的位置。如果周围有固定物，身体可靠在上面。多用广角镜头，少用长焦镜头。

17.准：狭义指构图要准。广义指拍摄对象、范围、起幅落幅、镜头运动、景深运用、焦点变化、画面表达内容、镜头用光、色彩还原等的准确。

拍摄运动物体时，画面要跟准主体，落幅要准，否则会给观众以歧异（如领导人的拍摄等） 拍摄时画面的构图要准确。熟能生巧，加强基本功训练，如运动中的构图调整、光圈调整、焦点调整等，假如不成功，而时间允许，应重拍。 画面准确再现景物的真实色彩，即白平衡调整准确。

18.平：拍摄的画面应横平竖直，与地平线平行，特殊需要除外；肩扛拍摄中以摄像机的寻

像器边框为准；用三角架拍摄时以架上的水平仪调整水平为准

19.匀：运动镜头的速率应匀，不能忽快忽慢，推、拉、摇、移等技巧都应匀速，镜头的起、落幅应缓慢，不能太快，中间必须是匀速的。特殊场合、特殊需求除外。 20.缓：其一是指固定镜头和运动镜头之间应该有缓冲过程。

其二是运动镜头应注意舒缓轻柔，有运动的依据，使观众在不知不觉中完成拍摄过程。 21.清：是内容所要求的清晰程度。电视画面首先应清晰到内容所要求的程度，有时内容要求某个画面模糊到一定程度，以表达某种气氛。 保证画面清晰的操作要领有两个：

其一是注意拍摄场景的照度。其二是练好手动聚焦的基本功

第三章 摄像机位选择与取景 1.拍摄角度（拍摄三要素）：拍摄高度、拍摄方向、拍摄距离 2.景别 概念：是指通过摄像机所拍摄的画面，其表现的主体在整个电视画面中所呈现出的大小和范围。一是景别是电视画面造型的手段，意味着只有通过镜头拍摄的画面才有景别可言，也意味着控制景别的手段在于镜头；二是景别是主体在整个电视画面中所占的面积大小，这意味着主体的面积大小是考量景别的主要参照。 类别及作用：

远景：a.远景画面呈现的视野开阔，包括的景物范围大，画面容量也大。b.远景通过画面所呈现的极开阔的空间和壮观的场面，将观众的观点拉向远处，从一定距离对事件的整体及所处的环境加以表现。c.以景物为主题的远景画面还具有借景抒情的意味。d.在电视片中作为开篇或结尾画面。 展示巨大空间，交代地点环境；表现宽广场面，展示雄伟气势；描写景物使之富有意境诗意，抒发感情。

全景：a.表现一个事物或场景的全貌。b.通过对人物形体动作的展现，体现人物内心与情感的心理状态。c.为人物、情节提供特定的环境。 中景（叙事性最强）：a.展现人物动作与故事情节。b.展现主体内部最富有表现力的结构线。 近景：a.近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别。b.近景画面拉近被摄人物与观众之间的距离，容易产生一种交流感。c.近景充分利用画面空间，近距离地表现物体富有意义的局部。

特写：a.通过排除一切多余形象来突出事物最有价值的部分，强化观众对所表现的形象的认识。b.描写事物细节，突出事物的细节特征，从而达到透视事物的深层，揭示事物本质的目的。c.将画面内情绪向画面外推出。d.通过割裂被摄物体局部与整体的联系调动观众的想象，创造悬念。

3.下巴以上大特写、肩部以上特写、胸部以上近景、腰部以上中近景、膝盖以上中景。 4.景深：是指通过摄像机所拍摄的画面，在画面纵深的关系内，其影像清晰的范围。 5.景深的形成和三个因素有关：光圈（A）、焦距（B）、物距（C）。 三者关系：

a. 当B、C不变，A较大，通光量较大时，景深较小（浅）；A较小，通光量较小时，景深

较大（深）。

b. 当A、C不变，B越长，画面纵深关系上清晰的范围越小，景深越小；B越短，画面纵

深关系上清晰地范围越大，景深越大。

c. 当A、B不变，C越大，景深越大，C越小，景深越小。 6.拍摄高度：平拍（新闻工作）、俯瞰、俯拍、仰拍、