《太真外传》杨贵妃

昆剧起源于昆山

明代魏良辅在《南词引正》坚持昆剧是元末顾坚所创始 典雅华丽、细柔婉转《思凡》、《游园惊梦》、《痴梦》 越剧流行于上海

细腻柔婉、清丽抒情《白蛇传》、《红楼梦》、《龙凤锁》 豫剧

豫东风格粗狂、热烈， 豫西朴实《花木兰》； 川剧流行于四川

生动活泼、幽默俏皮《青袍记》、评雪辨踪》《拉郎配》

影视艺术的基本特点

（1）电影艺术（《功夫》、美国《后天》） ①独特的语言镜头

②无可比拟的真实感 ③神奇的蒙太奇

④表现手法的多样性和自由性。

电影与电视剧的区别

（1）内容上：电视剧可以容纳更多的生活容量，在艺术表现上也有其独特的挑战性：

①电视剧具有时间上的绵延性和空间上的广袤性

②电视剧分集所，因而情节更曲折、更复杂，塑造人物形象更为

从容，更细腻、更具有通俗性；电影比电视剧更凝练、更具有概括性。

优势：电视剧除了能够主动走进人们和审美的持久性的生活之中外，它对观众娱乐兴趣普遍的号召性和审美的持久性，甚至没有一种艺术可与之相比。 （2）制作上：

①电视剧屏幕小，视觉冲击小

②电视剧制作快、相对粗糙，加上通过电视机在家庭空间内欣赏，电视剧的音响效果也远远不及电影。 特点：a)临时倾向性，特写较多；

b)欣赏性，即预想中的共同体验性、欣赏上的自由选择性和欣赏方式的舒适性。

（3杂艺：蹬、手、顶、口、车、武、踩、爬、马戏、魔术

①杂技

②曲艺：单弦《三封情书》

（4）新媒体艺术的特征（久保田成子《性愈合：轮椅》、维

奥拉《帐幔》、希尔《灾变》、道格拉斯·伽顿《文身》）

①题材日常化 ②制作技术化 ③影像虚拟化 ④生活的哲理化 ⑤ 技巧的多元化

8.现代主义后绘画的变化

自塞尚开始，直至现代主义出现之后，绘画的本质特征发生了重要变化：超现实主义—未来主义—抽象表现主义—60年代开始的波普艺术—极少主义—概念主义—照相写实主义等

①绘画从一种和雕塑竞争的三维深度模式回归到二维的平面模式

②绘画从视觉艺术或模仿艺术变为一种想象的艺术和表现的艺术

③绘画从一种审美静观的视觉艺术，变为行为艺术、装置艺术和表演艺术。

9.艺术风格的本质及其意义 （1）风格的本质

①感性的事实与美学事实。 ②模式概念。

风格的差异来源于模式的差异。后人以代表性的艺术作品作为一种模式，只有遵循该模式才能创作出相应风格的艺术作品。（古罗马柱式系统、中国古代的“形制”） ③历史概念。

风格观念具有某种特定、历史的含义，其本身的可辩性就是历史的产物。

④“距离”概念。

一切艺术都基于某种距离，即与被再现的生活现实拉开一定距

离。距离的程度、对距离的利用以及制造距离的惯用手法构成了艺术作品的风格。 ⑤个性学概念。

充分体现了差别性、排他性、离心性、异质性和可识别性。 ⑥同质性概念。 具有聚合性以及向心性。 （2）风格的意义

①风格对艺术史具有重要意义。

对相关时代的艺术风格的整体把握，有助于对同一时代艺术家风格的精确把握，反之，对相关时代特定艺术家个体风格的把握，也有助于对同一时代艺术家群体的共同风格的把握。 ②风格对考古学、文物学、鉴定学、文献学具有重要意义。 通过风格和风格理论可以确定作品产生的时代、地域、作者，为考古及文献考察提供依据。获得风格具体资料后，便于对古画、古建筑、古雕塑进行修复。

③风格对艺术形态学或艺术分类学具有重要意义。

对风格进行归类，有助于从风格的同一性角度建立风格的形态模型和类别模型，从而形成严密的分类逻辑，建立严密的形态学或分类学体系。

④风格对艺术创作具有重要意义。

对原作风格的定位和把握在音乐、戏剧和舞蹈这类需要二度创作的艺术样式中非常重要，否则，无法使二度创作遵循并符合原作

风格。二度创作时也需要在透彻研究和把握原有风格的基础上，对原作进行风格上的修正。

10.审美的生成，必须具备哪些条件？

①对审美主体：具有必备的审美领悟力、审美鉴赏力、审美经验的储备。

②对审美客体：审美属性或审美潜质。

③审美主体和客体必须具有遇合性，或进入某种“投缘”的境遇。 11.象征的审美特征 ①神秘性与玄奥感。 ②简洁与瞬间性。

③富有迷惑力和召唤性的审美意象和意境。 12.中山陵鉴赏 （1）冲天而立的牌坊

牌坊亦称博爱坊，是墓道南端的入口处，谒陵凭吊者必经于此。石牌坊横楣上的“博爱”两个鎏金大字，宽博大方，空间开阔，予人畅想无穷。 （2）松柏长青的墓道

墓道，亦称甬道，由博爱坊至陵门，在墓道两侧之间，由南相北，对称地排列了五对长方形的花池，雪松和桧柏对称地种植在每一对花池里，紧紧地护卫在中道两侧，显得高洁峻拔，气势雄壮，具有很强的感染力。 （3）气势雄伟的陵门