影视技术概论复习资料（重点）

1.电影拍摄可分为几个时期？

（1）前期拍摄阶段 （2）拍摄阶段 （3）后期制作阶段 电影的产生和发展的几个时期

（1）电影的雏形时期：1895年前的活动图画时期 （2）电影的发明：活动图画演变为活动影像时期 （3）电影的稳固和发展时期 （4）电影面临挑战的时期

2. 视觉暂留现象的概念及提出人物和提出时间

1824年英国人Peter Mark Roget提出视觉暂留现象。 视觉暂留概念：即人眼观看目标时，光信号在视网膜上形成视觉影像，外界刺激停止后，视觉影像并不立即消失，仍能保持短暂的时间，一般为1/5～1/30秒，常取1/10秒。 3.摄影术的发明时间和人物

1839年8月19日，法国人达盖尔发明摄影术。 4.电影的诞辰日，人物和代表作品

1895年12月28日，法国人卢米埃尔在巴黎卡布辛路14号的“大咖啡馆”中第一次公开放映他拍摄的影片：《工厂大门》、《火车到站》、《水浇园丁》等，这一天被公认为电影的诞辰日。

5. 电影技术形式的四个时代

（1）无声片（默片）时代 （2）有声片时代 （3）彩色片时代 （4）数字技术电影时代 6.电影影像活动原理

①生理因素――视觉暂留：

人眼观看目标时，光信号在视网膜上形成视觉影像，外界刺激停止后，视觉影像并不立即消失，仍能保持短暂的时间（一般为1/5～1/30秒，常取1/10即0.1秒） ②心理因素――似动（apparent motion）现象（Φ现象 ）：

人们把客观上静止的物体看成是运动的，或者把客观上不连续的位移看成是连续运动。人们在日常生活中，积累了无数运动物体的动感经验，并形成了对物体运动印象的条件反射。人眼仅需1/4秒就能记录一副图像，并将之传至大脑进行记忆和理解。若在同一个1/4秒内观看物体运动两极位置的图像，人眼就会把这两幅图像当作同一个运动过程来感受，并通过大脑叠加在一起产生动感印象，这就是我们把电影画面看成是活动影像的主要原因。 3、物理因素――间歇运动机构：

摄影机和放映机必须借助间歇输片机构使胶片在片门处作一停一动的间歇动作。摄影机通过间歇运动曝光记录客体运动的分解动作，放映机则利用间歇运动将已摄制的分解动作画面投影于银幕，合成活动客体的影像。如果手持胶片观看，则只能看到分解动作的画面，不会看到活动影像。

7.电影每秒放映画幅是多少，及原因 电影每秒放映画幅24张。原因：

a.人的视觉生理和心理要求：根据视觉暂留原理，走片速度最少需要10幅/秒以上，才能使人眼有动作的感受。

b. 减小人眼观看电影放映画面时的闪烁感要求：由于间歇运动，电影放映时银幕画面随时间的变化形式表现为明暗周期性交替——闪烁感。提高走片速度可逐步消除其对人眼观看画面的影响。

c.声音录制质量的要求：走片速度越快，声音录制的质量越高。 d.经济因素的限制

e.电影机间歇运动机构加工技术和成本的限制 8.电影画幅的定义，及其规格

胶片宽度的确定：1925年法国巴黎国际电影会议正式确定

画幅宽高比：(A)人眼的视角 (B)美学上的考虑 (C)声带的要求 画幅规格：

a.35mm无声电影的画幅规格—满画幅 (画幅尺寸：24mm×18mm, 画幅宽高比：1.33∶1） b.35mm有声电影的画幅规格—经典画幅（画幅尺寸：22mm×16mm ，画幅宽高比：1.37∶1） c.35mm有声电影的画幅规格—“遮幅式”

（欧洲：画幅尺寸为22mm×13.25mm，画幅宽高比为1.66 ∶1 美国：画幅尺寸为22mm×11.85mm，画幅宽高比为1.85∶1）

d.35mm有声电影的画幅规格—－变形宽银幕 （画幅尺寸：22mm×18.66mm ，画幅宽高比：2.35∶1）

e.16mm有声电影的画幅规格 （画幅尺寸：10.05mm×7.42mm 画幅宽高比：1.35∶1） f.超16mm画幅规格: 将原底舍弃一拍片孔

g. 8mm和超8mm画幅规格 （8mm片宽为16mm片的一半 超8mm胶片孔尺寸改为窄片孔，改变片孔距） h.宽胶片：70mm

9.电影拍摄胶片种类 a.负片（按不同分类分为：黑白全色片和多层彩色片或日光片和灯光片或35mm和16mm胶片） b.反转片（正片） 10.物体的固有色的定义

物体在太阳光条件下呈现的颜色定义为该物体的固有色。 11.消色、彩色、发光体、物体的颜色 消色——非选择性吸收、反射、透射； 彩色——选择性吸收、反射、透射； 发光体的颜色由发光体本身决定；

物体（非发光体）的颜色由光源和物体的特性共同决定，无光便无色； 同一物体在不同光线条件下一般呈现不同的颜色。 12.间歇运动机构

摄影机和放映机必须借助间歇输片机构使胶片在片门处作一停一动的间歇动作。摄影机通过间歇运动曝光记录客体运动的分解动作，放映机则利用间歇运动将已摄制的分解动作画面投影于银幕，合成活动客体的影像。如果手持胶片观看，则只能看到分解动作的画面，不会看到活动影像。

13.电影录音方式和常见设备

电影录音方式：机械录音 光学录音 磁性录音

常见设备：话筒（传声器） 话筒竿和防风罩 调音台 磁带录音机（前期拍摄）磁片录音机（后期制作） 35mm磁片（有齿孔）耳机 14.双片系统概念

双片系统：在外景地或在布景中，摄影机拍摄画面，录音机录下声音，这种方法称为双片系统摄影，即声音和画面由两套独立的设备摄录在两条胶片上，并且一直保持在其上，直到全片完成时才合成到最后的正片拷贝上。

15.“双耳效应”概念

当声源(包括复杂的集群信号)偏向左耳或右耳，即偏离两耳正前方的中轴线时，声源到达左、右耳的距离存在差异，这将导致到达两耳的声音在声级、时间、相位上存在着差异。这种微小差异被人耳的听觉所感知，传导给大脑并与存贮在大脑里已有的听觉经验进行比较、分析，得出声音方位的判别，这就是双耳效应 16.底样片制作的步骤（8个 配光的详细介绍） 1.冲洗底片（洗片机和冲洗车间） 2. 底片除尘（冲洗车间）

3.底检（底片鉴定、整理车间）：摄影的曝光控制状况、聚焦清晰状况、画面完整性、干扰物介入情况、画面稳定性和其它机械性损伤，洗片加工的显影程度、画面匀净度、机械性损伤及细微表观质量，胶片原材料弊病等等

4.配光（配光室——确定印片条件） 配光分为：⑴配光机配光 ⑵“小底片”配光 配光是电影工艺后期制作阶段的一道重要的工序；配光的基本含义是指电影后期制作中，冲洗底片后准备印制正片前，为印片机印片时发出的光强和光色等提供控制参数，即决定印片条件的一道工序；

配光的基本目的是针对同一时空条件下的内容，由于电影前期拍摄的需要往往在不同时空条件下拍摄完成，为使剪辑后银幕上同一时空的画面形象影调和色调统一而在电影后期制作中所必需的一道工序；

配光也是电影艺术创作中后期制作阶段二次创作的有力手段。

5.印片（印片车间） 6.冲洗加工印出的正片（冲洗车间）——工作样片 7.放映样片（摄制组和洗印部门共同观看）

8.声音转录 （包括：先期录音，同期录音和后期录音） 17.“数字中间片”概念

数字中间片 (Digital Intermediate,或简称DI) ：指一种影片的处理方法或处理过程，即将整部影片进行高分辨率数字化，在此基础上完成编辑、颜色处理、视觉特效、字幕等一系列工作并最终将完成的影片输出到电影胶片或其它类型的介质上。 18.声音的三要素

响度 、音调 、音色 (人耳能听到的声音范围：20－20KHZ) 19.调频、调幅的解释

可闻声波的电信号必须和载波结合，即经过调制变成高频电磁波才能传播得更广更远。 调幅：调整中波，短波 调频（87赫兹以上）：双声道调频立体声广播的制式 20.电子影像活动原理(①②答案同习题6) ①生理因素――视觉暂留：

②心理因素――似动（apparent motion）现象（Φ现象 ）： ③物理因素——扫描：逐行扫描与隔行扫描 21. 隔行扫描

把一帧图像分为两场扫完的扫描方式称为隔行扫描。

电子束首先扫描一帧图像中的1，3，5，7…..等奇数行，形成奇数场图像，然后在再扫描该帧图像的2，4，6，8….等偶数行，形成偶数场图像。奇数场和偶数场镶嵌在一起，由于人眼的视觉暂留特性，人们看到的就是一幅完整的图像。（把25帧图像分成50幅图像） 22.电视广播制式：NTSC SECAM PAL

我国电视广播制式为PAL—D，场频50Hz，帧频25Hz，每帧2场、625行，行频15625Hz。 23.音频与视频信号的区别

记录音频信号和记录视频信号的一个显著区别—视频信号先经过调频处理才记录到录像带