史上最全!《圣教序》字字析(1-50讲合集) 下载本文

右的趋势。注意图中“刂”旁“丶划”的书写,非常的靠上。摄:这个字的难点,在于笔顺的把握,右侧3个“耳朵”,3个耳的笔顺,却又不尽相同。啥是正确的笔顺?怎样写得更顺,那就是正确的笔顺。于:在之前,我们讲过。左侧的偏旁为“方”字旁。在书写时,需注意左低右高。右侧一系列的转折,多为圆转,书写时,要找到一种委婉、波澜不惊的感觉。毫:“毫”与“豪”,古同。在分析这个字时,我们要把握它的整体形态,这是一个长行的字,纵向笔画较长,横向笔画较短。书写时,注意几个转折的变化。另外,我们在学习书法时,需要活学活用。在看到这个字的时候,我们可以挡去上半部分,改为“丶划”,家,就出来了。这也是移花接木。厘:“厘”字的繁体字,笔画较多。上方的“文”,不要写的太低,给下方的“厘”让一些空间,虽为上下结构的字,在书写时,托住“未”字的,是“厘”的胳膊,而托住“文”的,是“厘”的全身。第三十一讲:无、灭、无、生无:此处的“无”字,在整个圣教里,是非常漂亮的存在。第一横长;二横短;三横最长,斜度大还略带弧度;最后一横,偏正。写这个“无”需要注意四条“一”划的疏密关系。尤其是最后两横的起笔、收笔位置的对比。

灭:“灭”字需注意笔顺的书写,先写外,后写内。另外,需要注意几个“丿”划的位置关系,且不可一直平行。“戈钩”的书写,要果断,起笔处,要与“一”划形成呼应。无:

此处的“无”字,几条横划的间距基本相等,注意几个横划的转折,都呈方转。相对上一个的“”无“字,横的斜度略小,”书写“丿”划时,要将线条的弹性表现出来,还需注意“丿”划与“一”划形成的夹角度数。

生:“生”字的书写,需要注意中间“”丨“划的拱形状态,呈“”小括号左括号“的形态,整个字的形态,呈上宽下窄。 第三十二讲:历、千、劫、而、不、古历:书写“历”字,要找到一种“三角板”的感觉,上部分窄,下部分宽。整个字的重心偏右,“广字头”的横撇,呈一笔表现出来,内侧“林”字,先写两“丨”划,然后连接下方的“止”,注意连续折笔的方圆变化。

千:“千”字的书写较为简单,“丿”划起笔,欲左先右,起笔处向右下方顿笔,整体“丿”划较平,“一”划左长右短,斜度较大。“丨”划为侧锋用笔,毛笔笔尖在笔划左侧,注意起笔处的入笔动作。

劫:“劫”字是左斜右正的字,“去”字整体非常歪,主要是由于“横撇提”的空间感造成的,注意“横撇提”这个笔划,中间所形成的的夹角角度。“去”字的“丨”划,斜度并不大,右侧的“刀”字本为“力”,此处为异体字,古同“劫”。 而:“而”字需注意第二笔的“丿”划,将第三笔的“短丨”和右侧的“横折钩”一分为二,呈现出左低右高、左短右长之势,外侧两笔“丨”划均向内倾斜,中间两笔“丨”划较

正。

不:“不”字的书写,需注意第二笔“丿”划的起笔位置,以及与“一”划的连带关系,另外需注意,最后的“丶”划书写较小,与左侧“丿”划收笔位置形成左右的呼应。 古:“古”字的行书写法,将第二笔的“丨”划与下方的“口”连在了一起。“丨”划的书写,整体略有向左的斜度,“口”字的书写,弱化了左侧,强化了右侧。 第三十三讲:若、隐、若、显

若:此处的“若”字相对较为平正,前两笔的“丶”划和“丿”划呈分散状,接下来是两笔短横,紧连下方的“右”字,注意“撇横”这个笔划的粗细变化以及毛笔调锋的状态,“一”划不宜书写过长,最后的“口”较为平正。隐:“隐”字的左侧的“横撇”和“短钩”分为两笔书写。右侧的“急”部分,注意第二笔“短竖”的位置,靠左书写,下方的三条“一“划,起笔也是逐渐靠左,中间的部分,书写较扁。下方的”心“,最后两笔”提点“靠外书写。

若:这个“若”字相对上一个,特征更加明显,用笔更加连贯,书写更加自然,上半部分分散,中间密集,下方又呈分散状。注意最后一笔的方圆变化,尤其是转折处的方圆关系。 显:“显”字整体呈正襟危坐的样子,左半部分略有倾斜,右侧整体平正,注意左侧“日”的开口,以及“丝”的连贯用笔。右侧的“页”,注意两条“丨”划的长短变化,以及

倒数第二笔“横撇”的起笔位置。 第三十四讲:运、百、福、而、长、今

运:“运”字的“军”字部分,属于上宽下窄,“田”两边的“丨划”呈左圆右方。“走之”的整体呈“钝角”的形态,“3”部分逐渐向右倾斜,“捺划”斜度不宜过大。百:“百”字的书写,以方笔居多,第一笔“一划”不宜过长,下方的“白”字,“左丨”短而细,“右丨”长而粗。

福:“福”字左侧的用笔,较为挺拔,用笔果断。右侧的部分,注意空间大小的安排,最后的“田”字,注意内轮廓的大小变化。

而:“而”字两边的“丨划”左低右高,右边的转折处,呈圆转形态。出钩时,“挑”的动作并不明显,有种顺势滑下出钩的感觉。

长:“长”字的最大特点,需注意中间的“长横”,左长右短,右侧不宜写的过长。“竖钩”这个笔划,起到了支撑点的作用,而最后的两笔,是一种向外张望的感觉。今:“今”字的“丿划”和“捺划”形成左低右高,左直右弧的形态,最后的三笔,贴近“丿划”的地方书写。

第三十五讲:妙、道、凝、玄妙:“妙”字的书写,注意左侧“女”字三个笔划的角度,尤其第二笔“丿划”,接近竖的感觉,很正。以及三个笔划交叉,所形成的内轮廓,接近填满的状态。右侧的“少”,需注意第二笔“提划”的起笔,

有一种衔接“竖钩”收笔的状态,“提”的斜度较大,转折处呈圆转,最后的“丿划”弧度大、斜度大、笔划长。 道:“道”字的“首”字部分,两个“丨划”左圆右方,“目”字偏右侧,左侧留出一定的空白,“走之”的书写,要写出灵动状态。凝:“凝”字为左中右结构,整体较宽。中间的部分,字帖中较为模糊,需要注意笔顺(如图)。右侧的部分,是比较精彩,比较提神的部分,呈上密下疏状,“捺划”之前的笔划,基本都比较平,都是密集的状态,最后的捺划,斜度较大,做出强烈的对比。

玄:“玄”字的书写,需要注意转折处的不同角度的变化,整个字的折笔较多,在书写时,不宜太过啰嗦,转折处尽量干净利落。整个字的重心偏左,注意图中辅助线的位置关系。 第三十六讲:遵、之、莫、知、其、际遵:“尊”字的部分,呈上疏下密状。另外需要注意三条“一划”的书写较长,“寸”的书写整体靠在右下角。“走之”部分的“3”有方圆变化,与最后的“捺划”形成钝角夹角。之:“之”字的书写,连贯性不强,侧锋使用较多,注意“一划”入笔角度,以及强调线条的弹性。

莫:“莫”字的“艹字头”成分散状,中间的“日”字,用笔不能混沌,每个笔画需要交代清晰,最后的“大”字的“一划”左长右短,注意“一划”的起笔与“丿划”的收笔位置。 知:“知”字的两笔“一划”距离较远,左侧呈上疏下密状,