右的趋势。注意图中“刂”旁“丶划”的书写，非常的靠上。摄：这个字的难点，在于笔顺的把握，右侧3个“耳朵”，3个耳的笔顺，却又不尽相同。啥是正确的笔顺？怎样写得更顺，那就是正确的笔顺。于：在之前，我们讲过。左侧的偏旁为“方”字旁。在书写时，需注意左低右高。右侧一系列的转折，多为圆转，书写时，要找到一种委婉、波澜不惊的感觉。毫：“毫”与“豪”，古同。在分析这个字时，我们要把握它的整体形态，这是一个长行的字，纵向笔画较长，横向笔画较短。书写时，注意几个转折的变化。另外，我们在学习书法时，需要活学活用。在看到这个字的时候，我们可以挡去上半部分，改为“丶划”，家，就出来了。这也是移花接木。厘：“厘”字的繁体字，笔画较多。上方的“文”，不要写的太低，给下方的“厘”让一些空间，虽为上下结构的字，在书写时，托住“未”字的，是“厘”的胳膊，而托住“文”的，是“厘”的全身。第三十一讲：无、灭、无、生无：此处的“无”字，在整个圣教里，是非常漂亮的存在。第一横长；二横短；三横最长，斜度大还略带弧度；最后一横，偏正。写这个“无”需要注意四条“一”划的疏密关系。尤其是最后两横的起笔、收笔位置的对比。

灭：“灭”字需注意笔顺的书写，先写外，后写内。另外，需要注意几个“丿”划的位置关系，且不可一直平行。“戈钩”的书写，要果断，起笔处，要与“一”划形成呼应。无：

此处的“无”字，几条横划的间距基本相等，注意几个横划的转折，都呈方转。相对上一个的“”无“字，横的斜度略小，”书写“丿”划时，要将线条的弹性表现出来，还需注意“丿”划与“一”划形成的夹角度数。

生：“生”字的书写，需要注意中间“”丨“划的拱形状态，呈“”小括号左括号“的形态，整个字的形态，呈上宽下窄。 第三十二讲：历、千、劫、而、不、古历：书写“历”字，要找到一种“三角板”的感觉，上部分窄，下部分宽。整个字的重心偏右，“广字头”的横撇，呈一笔表现出来，内侧“林”字，先写两“丨”划，然后连接下方的“止”，注意连续折笔的方圆变化。

千：“千”字的书写较为简单，“丿”划起笔，欲左先右，起笔处向右下方顿笔，整体“丿”划较平，“一”划左长右短，斜度较大。“丨”划为侧锋用笔，毛笔笔尖在笔划左侧，注意起笔处的入笔动作。

劫：“劫”字是左斜右正的字，“去”字整体非常歪，主要是由于“横撇提”的空间感造成的，注意“横撇提”这个笔划，中间所形成的的夹角角度。“去”字的“丨”划，斜度并不大，右侧的“刀”字本为“力”，此处为异体字，古同“劫”。 而：“而”字需注意第二笔的“丿”划，将第三笔的“短丨”和右侧的“横折钩”一分为二，呈现出左低右高、左短右长之势，外侧两笔“丨”划均向内倾斜，中间两笔“丨”划较

正。

不：“不”字的书写，需注意第二笔“丿”划的起笔位置，以及与“一”划的连带关系，另外需注意，最后的“丶”划书写较小，与左侧“丿”划收笔位置形成左右的呼应。 古：“古”字的行书写法，将第二笔的“丨”划与下方的“口”连在了一起。“丨”划的书写，整体略有向左的斜度，“口”字的书写，弱化了左侧，强化了右侧。 第三十三讲：若、隐、若、显

若：此处的“若”字相对较为平正，前两笔的“丶”划和“丿”划呈分散状，接下来是两笔短横，紧连下方的“右”字，注意“撇横”这个笔划的粗细变化以及毛笔调锋的状态，“一”划不宜书写过长，最后的“口”较为平正。隐：“隐”字的左侧的“横撇”和“短钩”分为两笔书写。右侧的“急”部分，注意第二笔“短竖”的位置，靠左书写，下方的三条“一“划，起笔也是逐渐靠左，中间的部分，书写较扁。下方的”心“，最后两笔”提点“靠外书写。

若：这个“若”字相对上一个，特征更加明显，用笔更加连贯，书写更加自然，上半部分分散，中间密集，下方又呈分散状。注意最后一笔的方圆变化，尤其是转折处的方圆关系。 显：“显”字整体呈正襟危坐的样子，左半部分略有倾斜，右侧整体平正，注意左侧“日”的开口，以及“丝”的连贯用笔。右侧的“页”，注意两条“丨”划的长短变化，以及

倒数第二笔“横撇”的起笔位置。 第三十四讲：运、百、福、而、长、今

运：“运”字的“军”字部分，属于上宽下窄，“田”两边的“丨划”呈左圆右方。“走之”的整体呈“钝角”的形态，“3”部分逐渐向右倾斜，“捺划”斜度不宜过大。百：“百”字的书写，以方笔居多，第一笔“一划”不宜过长，下方的“白”字，“左丨”短而细，“右丨”长而粗。

福：“福”字左侧的用笔，较为挺拔，用笔果断。右侧的部分，注意空间大小的安排，最后的“田”字，注意内轮廓的大小变化。

而：“而”字两边的“丨划”左低右高，右边的转折处，呈圆转形态。出钩时，“挑”的动作并不明显，有种顺势滑下出钩的感觉。

长：“长”字的最大特点，需注意中间的“长横”，左长右短，右侧不宜写的过长。“竖钩”这个笔划，起到了支撑点的作用，而最后的两笔，是一种向外张望的感觉。今：“今”字的“丿划”和“捺划”形成左低右高，左直右弧的形态，最后的三笔，贴近“丿划”的地方书写。

第三十五讲：妙、道、凝、玄妙：“妙”字的书写，注意左侧“女”字三个笔划的角度，尤其第二笔“丿划”，接近竖的感觉，很正。以及三个笔划交叉，所形成的内轮廓，接近填满的状态。右侧的“少”，需注意第二笔“提划”的起笔，

有一种衔接“竖钩”收笔的状态，“提”的斜度较大，转折处呈圆转，最后的“丿划”弧度大、斜度大、笔划长。 道：“道”字的“首”字部分，两个“丨划”左圆右方，“目”字偏右侧，左侧留出一定的空白，“走之”的书写，要写出灵动状态。凝：“凝”字为左中右结构，整体较宽。中间的部分，字帖中较为模糊，需要注意笔顺（如图）。右侧的部分，是比较精彩，比较提神的部分，呈上密下疏状，“捺划”之前的笔划，基本都比较平，都是密集的状态，最后的捺划，斜度较大，做出强烈的对比。

玄：“玄”字的书写，需要注意转折处的不同角度的变化，整个字的折笔较多，在书写时，不宜太过啰嗦，转折处尽量干净利落。整个字的重心偏左，注意图中辅助线的位置关系。 第三十六讲：遵、之、莫、知、其、际遵：“尊”字的部分，呈上疏下密状。另外需要注意三条“一划”的书写较长，“寸”的书写整体靠在右下角。“走之”部分的“3”有方圆变化，与最后的“捺划”形成钝角夹角。之：“之”字的书写，连贯性不强，侧锋使用较多，注意“一划”入笔角度，以及强调线条的弹性。

莫：“莫”字的“艹字头”成分散状，中间的“日”字，用笔不能混沌，每个笔画需要交代清晰，最后的“大”字的“一划”左长右短，注意“一划”的起笔与“丿划”的收笔位置。 知：“知”字的两笔“一划”距离较远，左侧呈上疏下密状，