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浅析古装影视剧中服饰设计对于人物角色塑造的作用
作者：刘唯
来源：《戏剧之家》2019年第07期
【摘 要】凸显人物性格特征、塑造角色整体形象是古装影视作品的重要环节，而对服饰的造型、色彩、面料等进行精细设计可以进一步实现人物形象塑造和推动剧情发展的同步提升。本文分析了古装影视剧中服饰设计对人物属性、性格以及角色发展的塑造作用，总结了具体的塑造手法和表现形式。
【关键词】古装影视作品;服装设计;角色塑造
中图分类号：J9 ; ; 文献标志码：A; ; ; ; ; ; 文章编号：1007-0125（2019）07-0126-01 影视作品是基于现实生活的艺术创作，虽然在表现形式和表现手法方面有所拔高，但是其中的人物角色同现实生活中一样具有自身的定位和属性，这也奠定了影视作品在现实社会中的发展基础。人物角色的性格、形象是否清晰鲜明，很大程度上决定了影视作品的表现效果，尤其是古装作品更需要通過其他力量来强化历史背景和时代特征，所以服装设计的作用也更加突出。
一、古装影视剧服饰设计对人物角色塑造的作用
（一）有利于表达人物属性。古装影视作品中人物角色也具有明显的自然属性和社会属性，而服饰设计能够清晰地将这种属性信息传递给观众。自然属性包括人物角色的性别、年龄、外貌等生理特征，社会属性包括人物角色的社会背景、地位，所处的阶层、状态等与社会关系建立有关的内容。古装影视剧中，服饰设计对人物自然属性的刻画与现代生活一样，主要依靠服装样式、款型、颜色、装饰物等具有高识别度的内容来体现，而历史剧中帝王将相服装的质地、做工、华丽程度则直观地刻画了人物的社会属性。
（二）有利于强化人物性格。影视作品中人物角色的差异通常是由其行为方式和性格特征来体现，而性格特征又表现在人物角色的态度、意志、情绪等方面，在古装影视剧中，服饰设计对于人物性格的强化具有重要作用。近年热播宫廷剧《甄嬛传》中的华妃，是一个争强好胜、生性张扬的角色，同时也是一位雍容华丽、身份尊贵的妃子，在剧中其服饰大多颜色鲜艳明丽，质地精良、做工考究，充分彰显了其身份地位的与众不同，也刻画出了华妃盛气凌人、泼辣果敢、控制欲较强的典型性格，使人物形象更加饱满生动。
（三）有利于推动角色发展。影视作品需要通过相关人物、事物线索的发展变化来推动剧情起伏，进而彰显表达效果，古装影视剧，尤其是宫廷历史剧有其独特的等级制度和背景文
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化，人物角色的服饰变化往往能够实现角色发展和剧情发展的同步推进[1]。《甄嬛传》中的主角甄嬛，从温婉清丽的大家闺秀一步步转变成爱憎分明的宠妃，进而成为权高位重的太后，每个阶段其性格形象都发生极大改变，服饰妆容也由最开始的清新素雅走向端庄明丽进而发展为雍容华贵，这种服饰变化正是对人物形象和剧情发展的双重推动。 二、古装影视剧服饰设计对人物角色塑造的表现形式
（一）服饰造型的人物塑造。古装影视剧中服饰造型分为写实性、演绎性以及杜撰性等不同类型，写实性造型在历史剧中应用比较广泛，要反映特定历史时期、事件、人物，遵循社会风貌和人文气息，像《康熙王朝》、《三国演义》等作品就能很好地体现这一点。演绎性造型主要应用在以古代历史为背景，采用改编、架构等手法创作出的古装作品中，如《那年花开月正圆》、《甄嬛传》等，主要通过对服饰设计的艺术化处理来凸显人物性格。杜撰性造型广泛应用在各种武侠剧、修仙剧中，往往采用夸张的造型刻画人物形象。
（二）服饰色彩的人物塑造。服饰色彩与社会发展和文化风俗具有紧密关联，也是最易被感知的服饰要素，在古装影视作品中的象征意义更加明显。不同色彩的文化内涵不同，红色代表喜庆吉祥，也多刻画热烈奔放、果敢泼辣的人物性格，黄色源于传统文化对土地的崇拜敬畏，代表着富贵权力，对于表现人物所处阶层、身份地位有重要作用。黑色代表深邃悠远、白色代表高尚纯洁或冷漠消极等，色彩象征性极为丰富[2]。同一色系中的不同色彩也有象征差异，较为典型的就是宫廷剧中明黄色与正红色对身份、地位的极致表达。
（三）服装面料的人物塑造。面料性能是服装风格和特征的表达形式之一，也是表现人物形象、性格的有效途径，受众通常依靠质感、色感、光感等知觉体验来感知。像柔光面料体现了人物的温柔、顺从，金属光泽凸显了尊贵华丽，这在历史剧和宫廷剧中的表现较为突出。质地细腻的面料代表了高雅端庄、温婉平和，像古装剧中小家碧玉的女性形象服饰多有此特点。粗糙的面料暗含了耿直易怒、不拘小节，《水浒传》中各路英雄的服饰虽有差异变化，但大多具备这一特点，对凸显刚毅果敢的英雄气概具有良好效果。 三、结语
古装影视剧在影视市场中占据重要发展地位，拥有广泛的受众基础，而服饰设计水平直接影响到古装剧的效果和品质。近年来古装剧市场竞争愈发激烈，如何制作出内涵丰富、品质精良的古装影视作品，成为投资者和制作方面临的共同课题，通过加强服饰设计工作来塑造鲜明的人物形象、提升作品感染力是较为有效的途径之一。 参考文献：
[1]李桃丰.中国古装影视剧中服饰设计的艺术研究[J].大众文艺，2016，（2）：185-186. [2]吴凌云.管窥古装电视剧服装设计的重要作用[J].包装世界，2015，（4）：84-85.
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