《河边的错误》中的后现代特征

余华的作品交织着后现代主义与现代主义。他的早期中篇小说《河边的错误》是对传统侦探小说的戏仿和解构，作品体现了作者对“疯子观”及对世界荒诞性的理解，不确定性特征比较明显，带有后现代主义的烙印。

余华1984年开始发表小说，著有中短篇小说《十八岁出门远行》《战栗》等，长篇小说《活着》《兄弟》等，也写了不少散文、随笔、文论及音乐评论。《河边的错误》主要讲述主人公么四婆婆离奇地死去，刑警队长马哲苦寻凶手不果把矛头直指一个疯子的故事。比起《活着》等成名作，《河边的错误》并未受到太多关注。虽然是余华早期作品，但它成功地融合了现代主义和后现代主义的写作内涵。正如后现代与现代主义文学并非泾渭分明，显然作品不能被简单归入前者或后者，本文仅从后现代主义视角探讨《河边的错误》。 一、对侦探小说的戏仿和解构

西方传统侦探小说中，总是围绕侦破犯罪案件题材进行，由于情节离奇、推理缜密而备受大众欢迎。传统侦探小说围绕“谁是凶手”“动机何在”“过程如何”三大问题展开，最后作品总是淋漓尽致地展现在读者眼前，而读者也总能获得大快朵颐的满足感。通过戏仿和解构，反侦探小说颠覆了

传统侦探小说的叙事模式。在《河边的错误》里，马哲不再是侦破百案的“福尔摩斯”式破案高手，而是连小孩子都埋怨“你们真笨”的去英雄式人物。凶手不再是罪有应得的坏人，文中所设定的凶手是个“疯子”，但是凶手真是他吗？凶手是疯子意味着接二连三杀人却根本没有杀人动机，侦破过程也被颠覆。结果，徒留侦探小说空架子，彻头彻尾成了不知所云的疑案。?蚍掠虢夤勾锏匠芭?与反讽的效果，是作者对现实中的悖论与荒诞性的嘲弄，对当代司法制度的反思。

二、“疯子”观和“荒诞性”特征

对疯狂人格的偏好已是现代主义文化的重要特征之一，在后现代主义里更是诠释得淋漓尽致。米歇尔?福柯说：“陀思妥耶夫斯基在《作家日记》中写道：‘人们不能用禁闭自己的邻人来确认自己神志健全。’人们出于这种疯癫，用一种至高无上的理性所支配的行动把自己的邻人禁闭起来，用一种非疯癫的冷酷语言相互交流和相互承认。”

在《河边的错误》中，疯子是其中一个人物。么四婆婆死后，他的身影总是出现在河边，要么拎着湿淋淋的衣服，要么拿着血淋淋的柴刀。其实，作品里的每个人物都是疯子。换言之，其他人物对疯子生命体验的无法理解，恰恰表明自身的疯癫（不正常）状态，只是另一种形式的疯癫。或者，当人们不是禁闭邻人，而是禁闭自己，也陷入一种疯癫。独

居的么四婆婆很是奇怪：她的钱从不存银行，害怕敬老院；最令人想不通的是，她竟乐此不彼地照顾一个三十五岁的疯子并把他当儿子。当疯子对她施暴时，竟在受虐中获得了力比多式的快感。马哲是正义的化身、制裁者的代表，他一直尽责查案，保持理性，但也没逃脱现代人的通病――人人自危。当马哲赶到第二次凶杀现场时，发现死者的一个黑色皮鞋，与自己脚上穿的皮鞋一模一样。他从一个正常人一步一步被疯子逼疯。疯子进了精神病院，还是有人被杀。马哲变得愤怒焦躁，绝不容许疯子逍遥法外，继续扰乱居民生活。最后，他决定把疯子杀了。这是最好的办法。当妻子、局长和医生帮他逃脱法律制裁时，他被彻底逼疯了。杀凶手的人自己成了凶手，杀疯子的人自己成了疯子，充满了嘲弄与讽刺意味。

惶惶不安的许亮是目击者之一，一次自杀未果，在无法承受心理压力之下再次自杀。把发夹丢在河边的小女孩说话颠三倒四，也深信自己被怀疑，陷入心理怪圈。马哲的妻子竟为马哲杀人感到一丝高兴，因为以后不必再为马哲担忧。死者工人的妻子与马哲聊天时，不停地寻找存在感，甚至都忘了自己的丈夫刚埋葬这回事，大人一个个不相信小孩说的话……一切都反映了后现代式人类内心空虚孤独，导致心理扭曲疯狂的现象。

过去作为工具和手段的语言，在后现代问下中成为了主