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电视新闻摄像的“三要素”
作者：郑向阳
来源：《新闻爱好者》2010年第08期
电视新闻摄像既需要敏锐的新闻意识，又需要能动的摄像素养。在长期的理论梳理和实践探索中，电视新闻摄像已经逐步形成了一些既有规律性又具形象性的应用要素，对这些应用要素的及时总结和深入探讨，有助于提高新闻摄像的技艺水平。本文对电视新闻摄像所涉及的“三要素”进行了分类提取和逐条分述，以期有抛砖引玉的效用。
本体特征“三要素”
电视新闻摄像的本体特征可以概括为三个要素，即忠于生活的纪实性、源于声画的真实性和限于时空的单向性。
忠于生活的纪实性。电视新闻摄像首先要遵循新闻规律，镜头反映出来的必须是现实生活本身。客观现实有其自身发展变化的逻辑，它不以摄像机的拍摄与否而发生转移。电视新闻摄像要充分利用摄像机的纪实优势，按照生活自身的发展逻辑，捕捉生活流程中有意义、有价值的东西。
源于声画的真实性。真实性永远是新闻的第一属性，电视新闻也不例外，只不过跟其他新闻报道方式相比，电视新闻摄像通过视听双渠道、声画一体化的传播方式，使其携带的信息量最大、产生的真实感最强。
限于时空的单向性。客观世界流程一去不复返的运动规律，决定了电视新闻类节目在记录表现上的一次性，同时也限制了电视新闻摄像不能采用影视剧那种导演摆布、演员扮演、组织重演的拍摄手法。
摄像采访“三要素”
“身入”、“心人”、“情人”是电视新闻摄像采访的三要素。三者互为条件、互相依存，共同缔造身行则动、心诚则灵、情真则美的摄像采访境界。
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“身人”是摄像采访的基础工作，摄像师必须在事件发生前或发生时尽可能怏地赶到现场，对新闻事件进行同步报道，这样拍出的画面才能既真实又具感染力。
“心人”是摄像采访的重要环节，在“身人”的基础上，摄像记者要尽量拉近与被采访对象的距离，用心去发现对方内心世界的闪光点，摄取充满生活气息的动人情节。
“情人”是摄像采访的根本要求，摄像记者只有把对采访对象的真情实感融贯于采访拍摄的全过程，让情感始终溢于心间，让镜头常带情感，才能拍摄出令人击节赞叹的新闻画面。
现场应变“三要素”
挑、等、抢是新闻摄像记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力的经验总结。 挑，即通过深入生活，在对新闻事件进行调查、分析、观察的基础上，挑选最能反映新闻本质的典型形象。选择新闻人物最富有个性的动作和表情，选择最佳的拍摄角度和拍摄方向等。
等，即在不影响事件的自然流程的前提下，随时做好拍摄难备，等待拍摄富有新闻价值和表现力的时机，等待新闻人物的出场和活动等。
抢，即在事件发生发展过程中，把典型的、感人的现场情景和人物瞬间活动抢拍下来，把稍纵即逝的新闻画面抢拍下来等。“宁抢三分，不让一秒”是新闻摄像采访应具备的意识。
运机原则“三要素”
稳、准、匀是电视新闻摄像的拍摄要领和运机原则。
稳，即画面平稳，无论采用何种拍摄方式，持稳摄像机不使画面产生上下左右的晃动，这是摄像师最起码的技能要求。
准，即画面构图完美、曝光控制正确、拍摄意图明确、落幅镜头到位、图像清晰明了及色彩还原真实等。
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匀，即运机速度均匀，画面节奏统一，起落幅镜头速度要缓慢，加减速变速要均匀等。要避免忽快忽慢、大起大落、犹犹豫豫以及痉挛式、刷墙式、拉风箱式的拍摄。 画面造型“三要素”
摄像景别、摄像方向、摄像高度是电视新闻画面造型的三要素，每一个画面都包含了这三个要素。
摄像景别是指被摄主体和画面形象在画面框架中所呈现的范围和大小，有远景、全景、中景、近景及特写等类型。不同的摄像景别具有不同的表现特点。
摄像方向是指摄像机在水平平面相对被摄对象所处的方位，有正面、侧面、斜侧及背面等角度。摄像方向发生变化，画而中的形象特征也会随之发生改变。
摄像高度是指摄像机在垂直平面相对被摄对象所处的方位，有平摄、俯摄、仰摄及顶摄等形式，不同的摄像高度具有各自不同的造型效果。
镜头叙事“三要素”
镜头叙事“三要素”也被称为“三镜头法”。三镜头指的是客观镜头、主观镜头及半主观镜头。
客观镜头，是依据常人观察习惯而进行的旁观式拍摄，强调旁观纪实性，在新闻摄像中应用最为频繁。在拍摄电视新闻采访场景时，也叫做定位镜头、关系镜头，用以交代摄像记者与被采访对象之间的站位关系。
主观镜头，是模拟被摄主体视点而进行的参与式拍摄，追求主体表现性。被称为“第一人称视角”，反映采访对象和摄像记者的主观视点。
半主观镜头，被称为“第三者视角”、“旁听者视角”。犹如两个人正在对话，第三个人站在旁边好奇地聆听。一般被形象地描述为过肩镜头，用于交代两个人物的交流过程。 执机方式“三要素”
电视新闻摄像的执机方式一般分为固定执机、肩扛执机、徒手执机三种。
固定执机是将摄像机架在三脚架等支撑辅助设备上进行的拍摄。其特点是画面稳定、运动均匀，同时能让摄像师从负荷状态下解脱出来，使之更能轻松自如进行拍摄。