（2）《练习曲》（《车尔尼599之25》）《高师钢琴》p48 5、用不少于200字的文字，尽可能祥尽地说明下面结构图式的含义： 1＝G 2／4

前奏4＋（a1+1+2＋a′1+1+2＋b4＋a″2+2）＋尾声2

第七章 二段体

一、二段体的定义及其基本特征 1、二段体的定义

由两个既对比又统一的乐段及其辅助部分构成的曲式，称为“二段体”（或“单二部曲式”）。如： （引子）＋第一乐段＋第二乐段＋（尾声） （A） （B） 2、二段体的基本特征

二段体的两个部分，分别代表着音乐发展的不同层次和乐思形成并展开的不同阶段。概括起来说，二段体的基本特征如下：

（1）第一乐段，是乐思的呈示；

（2）第二乐段，是第一乐段的继续发展，以补第一乐段的呈述的不足；

（3）第二乐段可以全部使用新材料，也可由第一乐段的材料加新材料构成，但新材料必须在第二乐段的开始时出现，以便造成主题的对比；

（4）二段体即可以作为独立曲式，也可以作为较大曲式的一部分。在西方古典音乐中，变奏曲和回旋曲的主题就常常用二段体结构。

二、二段体的基本类型 1、不带再现的二段体

第二乐段全部使用新材料，称为“不带再现的二段体”。（不带再现的二段体也常常称为“对比形象的二段体”。）是最常见的二段体。如：

（1）《祖国，慈祥的母亲》（《合唱艺术》p151）。这是一首“不带再现的二段体”歌曲，e小调，2／4、3／4变换拍子，其中：

A段：是一个两句式方正乐段。旋律比较平稳，各句从弱拍或后半进入，切分音的节奏同语调般的吟咏特点相结合，表现出诉说般的情绪。

B段：是一个三句式加补充的非方正乐段。音乐材料与A段构成对比。其音区较高，旋律比较短促，音乐在情绪上显得激动和热烈，从而形成高潮。补充部分使音乐更加温暖、深情。 由于A、B两段的体裁与速度没有发生改变，因此，两段的音乐形象仍然十分统一。

（2）《歌声与微笑》（《合唱艺术》p308）。这是一首“不带再现的二段体”歌曲，和声小调式，2／2拍子，其中：

A段：是一个二句式的方正乐段。旋律平稳、欢快、跳跃，音乐具有较强的呈示性。

B段：是一个二句式的方正乐段。音区较高，速度稍快，旋律比较短促、兴奋，音乐在情绪上显得更加热情与开朗，从而形成高潮。

由于A、B两段的音区与表情有较大变化，因此，两段的音乐形象形成了较大的对比。

（3）《我的祖国》（乔羽词、刘炽曲）。这是一首“不带再现的二段体”歌曲，宫调式，4／4拍子，其中：

A段：是一个四句式带扩充的方正乐段。旋律平稳如歌，具有较强的叙述性。

B段：是一个四句式的方正乐段。音区较高，速度稍快，旋律比较短促、激昂，音乐在情绪上显得宏伟壮丽，并充满了英勇豪迈的气质，从而形成高潮。

由于A、B两段的体裁与速度具有较大改变，因此，两段的音乐形象形成了较大的对比。 ［注意：所有带“副歌”的二段体，均以“不带再现的二段体”为多见。］ 2、带再现的二段体

在第二乐段结束时，再现第一乐段的部分材料，称为“带再现的二段体”。（带再现的二段体也常常称为“统一形象的二段体”。）如：

（1）《欢乐颂》（《合唱艺术》p17）。这是一首“带再现的二段体”歌曲，D大调，4／4拍子，其中： A段：是一个并行发展的两句式方正乐段。旋律平稳，音乐庄严辉煌，具有典型的宗教音乐特点，偶尔出现的附点节奏，使音乐充满了力量和发展的动力。

B段：也是一个二句式的方正乐段。音乐材料与A段构成对比，再现部分出现在末乐句。其中八分音符的使用，使音乐在情绪上显得激动和热烈，从而形成高潮。 A、B两段的速度与风格连贯统一，因此，音乐形象十分鲜明。

（2）《老黑奴》（《高师钢琴》p51）。这是一首“带再现的二段体”歌曲，D大调，4／4拍子，其中： A段：是一个四句式的方正乐段。节奏短促，八分音符以及后半拍的律动，使音乐充满了动感，给人一种一遍又一遍深沉述说的形象与感情。

B段：是一个二句式的方正乐段。此处节奏更加短促，表现出主人公倾听“亲人呼唤”时的情景。最后简短的再现，表现出主人公对家乡和亲人的深深的思念之情。

A、B两段的速度、节奏与风格基本相同，因此，两段的音乐形象形十分统一。

［说明：无论在哪一种类型的二段体中，其B段的上句，均具有明显的“不稳定”特征。在器乐曲中，常常带有“中部性”（即展开性）的萌芽，因此又被称为“中间句”。它和前面形成不大的对比。尤其是在“带再现的二段体”中，其曲式特征已经显露出了“呈示－对比－再现”的那样一种大型三部曲式框架的雏形。］ 3、复合二段体[亦即“复二部”]

即由两个规模大致相同的二段体合并而成的二段体，称为“复合二段体”。它是由“呼应原则”、“再现原则”、“起承转合原则”所形成。其特征为：AB＋CB。（注意：两个第二乐段必须相同。） 如：施光南《祝酒歌》（《歌曲写作教程》陈国权p135）

三、二段体的调性结构及其和声终止 1、二段体的调性结构

二段体（A、B部）的调性结构与一段体相似，即大致可以分为两种类型： （1）单一调性结构：具有明显的呈示性特点（第一部分和第二部分）； （2）转调的结构：即其第二部分转调后，又返回原调结束。具有“统一”的特点。 2、二段体的和声终止

二段体的和声终止大致可以分为二种类型，即：

（1）完全终止：终止于原调的主和弦。（第一部分和第二部分）如：

《摇篮曲》 舒伯特 （A段:Ⅰ－Ⅰ B段:Ⅴ－Ⅰ）［详见《歌曲写作教程》陈国权p92］ 《欢乐颂》 贝多芬 （A段:Ⅰ－Ⅰ B段:Ⅴ－Ⅰ）

（2）转调终止：（A部）终止于原调的属调性（或属调的平行调）如：

《小夜曲》 古诺 （A段：Ⅰ－Ⅴ B段：Ⅰ－Ⅰ）［详见《歌曲写作教程》陈国权p88］ 《未完成交响乐》（主题）舒伯特（《高师钢琴》p92） 图式：引子2＋A18（a4+5 ＋ a4+5）＋间奏4＋B15（b9＋a6） 调性：G ------ G--- a和 G-a和 g和------------ G--

四、二段体的长度比例及从属部分

1、二段体的长度比例：二段体的整体结构长度比例，一般以两个部分呈等长或大致相当的比例较为多见，以此保持其方整性和对称性。B段常常表现出“半对比”和“半再现”的结构特点。在典型的“不带再现的二段体”中，扩充、补充或缩减等等，一般都出现在B段，从而使B段具有一定的展开性。 2、二段体的从属部分：

独立的二段体可能附加前奏、间奏或尾声，其意义或作用同一段体的从属部分。 从属部分在保证结构的统一性、连贯性和完整性方面，具有十分重要的意义。

五、二段体的声乐曲与器乐曲结构的异同

二段体的曲式结构，对于声乐曲和器乐曲来说，是没有截然区别的。但是，由于声乐曲的结构往往受到歌词的限制，因此，其结构便不可能象器乐曲那样“规范”。一般说来： 1、声乐曲的二段体情况常常表现为：

（1）由分节歌和叠歌构成的二段体：（两段具有较强的对比性）

A段：（分节歌）同一旋律，多段歌词。常常由独唱（或齐唱）承担。音乐带有叙述性和抒情性。 B段：（叠歌）只有一段歌词。常常由齐唱（或合唱）承担。音乐具有概括性和号召性。

如：《歌唱祖国》、《我的祖国》、《我们走在大路上》等等。（以上均见《曲式学基础教程》p92） （2）由二段体构成的艺术歌曲：（两段具有较强的统一性） A段：叙述性（多句性）

B段：是A段的继续和深化，从而使乐思更加丰满和完整。如： 《猎人合唱》［德］韦伯曲（《合唱艺术》p217）

《生死相依我苦恋着你》刘毅然词 刘为光曲（《合唱艺术》p156） 《桑塔?露齐亚》意大利民歌（《合唱艺术》p184） 2、器乐曲的二段体情况常常表现为：

（1）二段体的两个乐段分别以上下句结构最为典型。

（2）“动机”发展手法（古典主义兴盛时期的产物），使音乐的写作更加自由、多变与活跃。 如：《波尔卡舞曲》格林卡曲（《高师钢琴》p57）

思考与练习

1、何谓“二段体”？二段体与一段体有何区别或联系？

2、二段体通常分为哪两种类型？两种类型的A、B段材料有何要求？

3、试分析几首歌（乐）曲，并用“曲式的结构图式”表达，注意英文字母、括号和小节数的规范书写： （1）《长江之歌》（《合唱艺术》p153）

（2）《让世界充满爱》第一部分（《合唱艺术》p320）

（3）《猎人合唱》（《合唱艺术》p217） （4）《小步舞曲》巴赫曲（《高师钢琴》p56）

4、用不少于300字的文字，分析《摇篮曲》（［德］勃拉姆斯曲）的曲式结构及其音乐形象。（见《合唱艺术》p200）

[要求]分析音乐（歌曲）形象时应注意的几个方面，包括它在塑造音乐形象中所起的作用： （1）旋律形态（斜线、直线、曲线？）；

（2）节奏形态（附点节奏、切分节奏、跳音、长音、重音位置？）； （3）速度； （4）力度； （5）音符密度； （6）和声；

（7）声部厚度（包括织体形态）； （8）歌词；

（9）歌曲体裁及演唱形式等等。

第八章 三段体

一、三段体的定义及其基本特征 1、三段体的定义

由三个既对比又统一的乐段及其辅助部分，按照三部性结构原则构成的曲式，称为“三段体”（或“单三部曲式”）。如：

（引子）＋第一乐段＋第二乐段＋第三乐段＋（尾声） （A） （B） （A′） 2、三段体的基本特征

三段体的三个部分，是在二段体，特别是在带再现的二段体的基础上发展起来的。其基本特征表现为：呈示（A）、对比（B）和再现（A′）。一般认为：三段体的“三”，不只是一个量的概念，而相反是具有质的规定性：即其必须是具有三部性特征的。概括起来说，三段体的基本特征如下： （1）第一乐段，是乐思的呈示；

（2）第二乐段，即“中段”，是与第一乐段进行对比或使第一乐段充分展开，从而逐渐形成高潮的乐段； （3）第三乐段，即第一乐段的再现。且常常是比较完整地再现。

（4）三段体即可以作为独立曲式，也可以作为较大曲式的一部分，即作为次级结构来运用。 （5）三段体无论在声乐或器乐体裁中，都是普遍使用的。

二、三段体的基本类型

由于三段体的第三部分常常是再现第一部分，因此，三段体的类型，主要是由“中段”的特征所确定的。三段体的中段写法较多，但主要有两种基本类型： 1、“展开性中段”（或“引伸型中段”）的三段体

其特征是：中段不引进新材料，而是第一段主题发展，且常常是从第一段中选用一个或几个“因素”，用各种手法加以展开。（如节奏、音区、调性等等）。其展开手法一般分为两种：①是“动机展开”手法。这种写法的结构比较零碎，中间很难分句，最后常无明确的终止。②是“旋律发展”手法。开始时，中段的轮