中美史复习
1、北宋画学：
整体评价：在历史上是昙花一现，期间有名字的画家极少，但是它的存在影响了宋徽宗一朝的画院，也极大地影响了南宋的画风。 ?需要考试入学 ?有具体的题目
?开科目（文化课和技法课） ④有严格的考核机制
⑤毕业后有出路（包分配）
2、赵孟頫的绘画理论：
内容：主张“古意”与“书画同源”，认为：“作画贵有古意，若无古意，虽工无意”。 “古 意”指：笔墨风格 和 艺术趣味。
他不但继承了唐代青绿山水和宋人的唐式复古山水、五代董源的画法传统，而且是李郭山水的拓展，充分发展了传统山水画构图模式和主题。 影响：这种师法古人的主张，对于匡正南宋以来绘画中流行的追求表面工整艳丽效果的弊端有一定的作用。
举例：《鹊华秋色图》既有现实形象依据，又融合感受进行再创作，风格简单率真，雅逸清幽。
3、“马夏”绘画风格
马远、夏圭并称为“马夏” 整体评价：他们在继承前人成就的基础上进一步挖掘山水中的诗情和感人力量，着意形象的加工提炼，章法剪裁和经营，画面更加简洁完整，主体更加突出。全景不多，以局部为特色，具有强烈的艺术感染力。
马远：?善于山水和花鸟、人物相结合 夏圭：?将山水铺成长卷，章法上仍保持简洁。 ?用笔为大斧劈皴，粗犷有力 ?爱用秃笔，帅意苍老
4、元四家绘画风格
作品：
黄公望：《富春山居图》 山川浑厚草木华滋
王蒙：《夏日山居图》 画山水多至数十得树木不下数十种千岩万壑迦环重迭
倪瓒：《松树亭子图》 山水所谓‘天真幽淡萧然寂寞’具有一种荒凉空寂疏简消沉的趣味
吴镇：《渔父图》 山水苍茫沉郁 共同点：
1、强调绘画的文学化使作品的文学趣味得到进一步加强
2、与文学趣味一致并且具体体现这一趣味构成元画特色的是对笔墨的突出强调和以书入画
3、画上题字作诗蔚然成风
5、吴门四家绘画风格
沈周《庐山高图》
①他长于山水也画水墨花鸟和杂画
②传世作《庐山高图》画面崇山峻岭，层层高叠几乎无空，巧妙地运用虚实黑白对比手法使画面密而不塞，在浑厚雄伟而又灵活的特点上完全是王蒙的面貌 ③他的画有粗笔和细笔两种名为“粗沈和细沈” 文徵明《湘君湘夫人图》
①他长于山水，也能画人物花卉，其山水画中传世的所谓“粗文”
②他喜画兰竹渊源于元人，气质秀丽典雅富有文人雅趣，其人物画也是如此 ③他的花鸟画则豪放粗笔草草大写意 唐寅《落霞孤鹜图》
①其画山石坚硬，笔法严整纯熟，功力很深 ②他的山水画创作重视造化，人物也很出色 仇英《桃园仙境图》
①工匠出身工笔重彩闻名；
②以人物画为主，纤细巧密、清雅秀逸，善于在传统中吸取民间审美趣味，画风严谨，多是工笔重彩，人物和青绿山水又不乏文人画的韵味
6、南北宗论
由来：中国山水画一种理论学说。由明代画家董其昌所创。他把李思训和王维作品 分别以“青绿”和“水墨”两种山水风格的始祖，以此奠定中国山水画分“南北宗”之说。
影响：董其昌主观构建的一个山水画家传承体系，是应对当时画坛状况的有感而发，并非单纯的理论建构。从实际效果来看，南北宗论虽然并不严密，但却理清了众多茫然无措者的思路，很好地启发了此后山水画的发展，实现了对现实困境的超越，造就了一个数百年稳定的局面。
7、扬州八怪绘画特色
代表人物：郑板桥、金农、罗聘
风格：以“怪”而闻名天下，从画看，其立意、技法、笔墨皆怪，即审美趣味标新立异、技法不拘一格，笔墨酣畅淋漓。 （1）风格鲜明，个性突出。
（2）重视情趣的表现，力图在作品中显示出自己的人品、学问、才情、思想。 （3）诗文、书法、绘画、印章，完美结合。
8、清四王绘画风格
共同点：
①四王艺术特点即清初时期的“正统派”代表； ②他们共同承董其昌衣钵； ③强调摹习古人山水创作；
④艺术主张和风格迎合清王朝的政治需要和贵族的审美趣味； ⑤四王的创作在摹古的基础上仍能有所发展； ⑥艺术上遵守陈规缺乏创新意识
王时敏：“清初六家”之首，用笔含蓄格调苍润
王鉴：作品动笔沉着用墨浓润风格沉雄；他擅画青绿山水色彩浓丽而清润自具特色
王翚：他的画作面目既多，技法又精，画风清丽工秀、明快生动，受到时人高度赞赏，被誉为海内第一
王原祁：他笔墨功底深厚，作画时晕染多遍，由淡而浓层次丰富
9、清四僧绘画风格
“四僧”是指原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）、渐江（弘仁） ①绘画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之情 ②艺术上主张“借古开今”，重视生活感受，强调独抒性灵，他们冲破当时画坛摹古的樊篱，标新立异，创造出奇肆豪放、磊落昂扬、独具风采的画风 ③振兴了当时画坛也予后世以深远的影响
1、北宋花鸟画的发展
黄家花鸟画派（黄筌、黄居寀）在北宋初期占统治地位
风格——精致富贵，很受皇家喜爱，精于勾勒，用笔劲挺工整，填彩浓厚华丽 代表作——黄居寀 《山鹧棘雀图》
易元吉：风格——①画风崇尚清淡，总体特点倾向于调和“徐黄”
②题材以山野猿獐为主 ③画法上水墨淡彩