论柳永词的“俗”与“雅”

摘 要 柳永是北宋第一个专力写词的作家。他的词可以分为俗词和雅词两大类。俗词之“俗”主要体现在:(一)题材内容上,大量深入描写市井坊曲尤其是妓女的生活;(二)语言上,采用大量极为通俗的民间口语;(三)表现手法上,运用铺叙手法,叙事抒情率口而出,不求含蓄。他的雅词主要集中在大量杰出的羁旅行役词和都市生活词，在他入仕以后词由俗返雅，不论是雅词还是俗词都对宋词的发展作出了卓越的贡献。 关键词 柳永 俗词 雅词 由俗入雅

前言

柳永是两宋词坛最为瞩目的大词人之一，也是当时最为流行的词人，然而他也是最为争议的词人之一，争论的焦点集中在柳永词的雅俗问题上，多数文人持一种极端的观点——非俗即雅。本文认为柳永词既有俗的一面又有雅的一面，柳永词的俗主要表现在他的题材内容、表现手法和语言上；他的雅词主要集中在他入仕以后词由俗返雅，大量杰出的羁旅行役词和都市生活词都是最好见证。

一、柳永的生平和创作

柳永，北宋词人，初名三变，字景庄。后改名为永，字耆卿，崇安人。据今人唐圭璋先生推测可能约出生于宋太宗雍熙四年（987）①，卒于宋仁宗皇祐五年（1057）。他的文学活动期间约略相当于仁宗期（1023——1063），因排行老七，故也称为“柳七”，柳永出生于一个有深厚儒学传统，以科举进取的仕宦之家，在这样的家庭环境中决定了他也如父辈和长兄一样走向以科举入仕的道路。

柳永是我国文学史上著名的风流才子，精通音律，有深厚广博的文艺修养。“艺足才高”“平生自负，风流才调”。前期为朝廷宴乐写有雅词，也有俗词，但大量俗词却为民间歌妓而作，是为适应民间演唱的，具有民间才艺的通俗性、娱乐性和市民趣味的特点。但由于后期生活环境的改变，词人审美情趣已发生重大改变，对雅词产生浓厚兴趣，但无论是俗词还是雅词都取得了较高成就，对宋词发展都产生了积极影响。

二、柳永俗词的特征

（一）内容“俗”

1、表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。词中的世俗女子大胆而主动追求爱情，对平等自由爱情的渴望，如《昼夜乐》中写她们对爱情的追求“其奈风流端正外，更别有系人心处，一日不思量，也攒眉千度。”写出女主人公的深情痴情和至情刻骨的相思。

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《秋夜月》她们在恋爱中需求男女平等，情感的真诚应是双方对等，必须男子“待真个，恁别无萦绊”，于是才打算“不免收心，共伊长远”。最具代表性作品《锦堂春》所写的市井女子更是对负约不归郎君既埋怨又数落，并设想他回来时采取强硬手段惩治他，词“坠髻慵梳，愁娥懒画，心绪是事阑珊”中的“坠髻”“愁娥”由女主人公发髻的松散，蛾眉的不展，而又“懒画”来写她情绪的不佳，“心绪是事阑珊”凡事都打不起精神来，梳妆打扮便是如此。“认得这疏狂意下，向人诮壁如闲”表现出女子怨恨的心情，市民妇女不愿听人摆布自己命运，所以词中女子不因这个“疏狂”的年青人长久沉溺于忧伤之中，要进行抗争甚至采取报复行动，“芳眼整顿”是她不甘向命运屈服第一步，“几时得归来，香阁深关，待伊要，尤云殢雨，缠绣衾，不与同欢”在他归家时对他极度冷淡和任性，将卧室门关牢后，不理不睬让对方反省，悔过和屈服，接着更充分体现其泼辣性格“夜更深，款款问伊，今后敢更无端”故意等到更鼓已深，即半夜，才以严肃态度从头到尾，慢慢数落他的“疏狂”，词人通过女主人公细致的心理描写来塑造了泼辣、傲气、不拘礼仪的市井女性，直抒其情的写法正符合市民大众的审美趣味。

2、表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词坛上，柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧愁。《慢卷绸》中“闲窗烛暗，孤帏夜永，欹枕难成寐，细取指寻思，旧事前欢，都来未尽。平生深意，到得如今，万般追悔，空白添憔悴，对好景良辰，皱着眉儿，成甚滋味。”表现的就是一个失恋女子被无情的抛弃，在深夜时只能独倚伤心流泪，表现出了女子的痛苦与孤独之情。《满江红》中，“空只恁，厌厌地，无人处思量，几度重泪”以女主人公自叙的口吻，诉说失恋的痛苦和难以割舍的思念，这些都表现出普通女性心声的词作，配合着哀婉动人的新声曲调演唱，自然容易引起大众情感的共鸣，故“流俗人尤喜道之”②。

3、表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。柳永是第一个敢于把生活在社会最底层的歌妓们真善美的心灵写进词中的人。虽然他有时也不免狎戏玩弄歌妓，但更多的是以平等身份和相知的态度对待她们，赞美她们“自小能歌舞” “唱出新声群艳伏”（《木兰诗》）的高超技艺，在《少年游》中“一生赢得是凄凉，追前事，暗心伤”关心同情她们的不幸和痛苦。《送仙引》中的“万里丹霄，何妨携手同归去，永弃却烟花伴侣，免教人见妾，朝云暮雨”替她们表白独立自尊的人格和脱离娼籍的愿望，力图证明自己并非轻浮的女人向社会发出求救声，然而当时的歌妓者要想像正常人一样过温暖的家庭生活总是难以如愿的。柳永词真切的表现她们的命运，也非常贴近市民大众的日常生活和欣赏趣味。

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（二）语言“俗’

柳永在词的语言表达方式上进行了大胆的革新。他一扫晚唐五代词人的雕琢习气，充分运用现实生活中的日常口语和俚语，以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞，达到了“状难状之景，达难达之情，而出之以自然”④的境界。

他具有驾驭俚语语言的高超艺术，成功使用民间白话口语入词从中挑选准确、明晰、生动的词字，以规范的语法组织起来，通俗易懂，意思明确，生动形象，像是与人直接对话、劝说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受，因此受到下层市民群众的欢迎，连不识字的民众也能听懂并喜欢它。用简单的日常口语深刻揭示抒情主人公的内心世界。《倾杯乐》中“朝思暮想，自家空恁添清瘦”表达了无希望的爱情带来的相思之苦。只是空自愈益增添自己的消瘦程度。《迎春乐》中“我前生，负你愁烦情，便苦恁难解开”因情感的波折而自我安慰，自我排解，实际上又委曲的表现出不能排解的执着的苦苦追求。像这些副词“恁、争”等，代词“你、我、伊、伊家”等，动词“消得”等俚语的常用闲语，一经词人入词后，表现人物心理状态就显得细致入微，贴切而深刻。柳永往往简单一句就给人以具体真实形象的感受，表现力极强。《荔枝香》“笑整金翘，一点芳心在娇眼”主人公的音容笑貌何等逗人，故意整弄发上的金属饰物却将热烈的情感凝聚在一双媚眼里，使她的笑脸更具诱惑的意味，成功突出歌妓形象的特点。此外，他的语句也富有生活气息，真实体现细节，《荔枝香》中“时揭盖头微见”写出春日郊外男女相识情形，妇女用盖头是当时渐兴的习俗，这样语言很具体形象。以上便是柳永词语言的通俗、形象、具体等特点。

（三）表现方法“俗”

为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需要，创造性运用了铺叙和白描。写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致与铺叙相结合，还长于白描，不加藻饰而又生动传神。柳永吸收了民间词和民间讲唱文学中的叙述方法用于慢词长调，即他铺叙的表现手法是对传统说诗歌表现手法之一的“赋”的发展，用平铺直叙的方法将词意或某一意群予以展开、发挥，给人较为具体的感受，如《昼夜乐》中的“算前言，总轻负，早知恁地难拚”悔不当初留住，其奈风流端正外，更别有系人心处”这是被遗弃的女子矛盾心情的自我剖析，分离后感情上难以摆脱，又后悔自己当时没有去迁就一些，记起恋人许多好处深刻反映了都市下层妇女思想情感。用铺叙手法来描写景物的，如《内家娇》“熙景朝升，烟光昼敛，疏雨夜来新霁，垂杨艳杏，红软霞轻，绣出芳郊明媚。”写出了清明时节京郊晨景的清新秀丽。有叙事的，如《轮台子》“一枕清霄好梦，可惜被