西方近现代建筑史 复习题

筑》，第88-92页。

6、其中，阿尔多·凡·艾克（Aldo van Eyck）和赫茨伯格（Herman Hertzberger）是荷兰结构主义的代表人物。他们用重复的单元结构来进行设计。

7、路易斯·康对“砖希望自己成为何物”的追问，直接导致了他对建造过程与材料的逻辑性表达的高度重视，并试图把这一关注上升为普遍原理。

原文是：理解是指对形式的理解。这是指其天然本性。……你对砖说：“你想要什么，砖?”砖对你说：“我爱拱券。”如果你说：“拱券太昂贵了，我可以用一根混凝土过梁放在门窗洞口上。你怎么认为，砖?”砖说：“我爱拱券。”路易斯·康，“在静谧与光明之间”（Between Silence And Light）。转引自“言论摘录”，载：李大夏编著，《路易·康》，中国建筑工业出版社1993年版，第146页。

康在另一处说道：“那种把结构掩藏起来的习惯是没有地位的……我相信，建筑和一切艺术一样，艺术家们本能地要留出标志来表示某物是如何做成的。”①

8、美国人富勒的轻质结构建筑通常由球体或四面体结合而成，他曾经设想了一个用2英里大小的穹隆来覆盖纽约市中心的方案。

9、美国人文丘里（Robert Venturi）的《建筑的复杂性与矛盾性》一书（1966年）所攻击的目标是密斯·凡·德·罗的公式Less is more。文丘里的回应是Less is a bore。

在美国的反功能主义讨论中，罗伯特〃文丘里（Robert Venturi）的著述引人注目。他的《建筑的复杂性与矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture，1966年）被文森特〃斯卡利（Vincent Scully）形容为“可能是自勒〃柯布西耶1923年的《走向新建筑》一书以后，在建筑创作领域最为伟大的著作。”

文丘里所攻击的目标是密斯〃凡〃德〃罗的公式“少就是多”（Less is more）。文丘里的回应是“多并非少”（More is not less），或者，“少得令人厌烦”（Less is a bore）。

11、意大利建筑师奈尔维设计的罗马小体育宫体现出一种纯粹的结构功能主义特点。

二、选择题

1、＿＿被认为是从欧洲的源泉中汲取营养而进行创造的，在西方赢得青睐的第

①

关于路易斯·康的生平、作品和思想，请看纪录片《我的建筑师——寻父之旅》以及金秋野的影评《世人不识路易斯·康》。 湖南科技大学建筑系 41 杨健

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一位日本建筑师。其代表作如香川县厅舍。 ①前川国男；②黑川纪章；③丹下健三；④安藤忠雄

2、丹下健三的钢筋混凝土建筑深受勒·柯布西耶的影响，但他成功地在他的作品中体现了日本传统建筑的某些意匠。

在丹下设计的建造的广岛和平纪念馆（1955年）中，四角的鸡腿柱、建筑侧壁、百叶窗状的建筑造型都显示了柯布西耶的影响。

丹下的成就在于他对日本传统建筑意匠的追求。例如，与柯布西耶粗犷有力的造型相比，广岛和平纪念馆反映出丹下对日本建筑的轻快感、纤细感的追求。又如，丹下在香川县厅舍中，用钢筋混凝土结构来表现木结构的梁柱体系。

3、新陈代谢理论最著名的实例是黑川纪章设计的＿＿。 ①巴黎博览会日本馆；②东京银座的舱体大楼； ③广岛和平纪念馆；④东京都厅舍

在这座建筑中，有144个预制的居住单元依附于两个固定的内核之上。

4、德国建筑师＿＿提出了一种新的建筑概念，即充气结构与张拉式篷帐结构的建筑。其代表作是1967年蒙特利尔世界博览会德国馆。

①汉斯·夏隆；②理查德·罗杰斯；③弗莱·奥托；④R·B·富勒

这一内容，是对教案的补充。

5、荷兰结构主义的代表作是＿＿。

①赫茨伯格的中央保险大厦；②罗杰斯的劳埃德总部大楼； ③沙里宁的环球航空公司候机楼；④约翰逊的玻璃住宅

6、在＿＿一书中，菲利普·约翰逊试图把现代建筑的所有基础统统抽掉，只剩下孤零零的形式。

①《建筑七灯》；②《人文主义建筑》；③《国际式风格》；④《现代建筑的七根支柱》

7、从1950年代开始，＿＿引入了一种折中式的浪漫古典主义的做法，这使他被人称为后现代主义的精神之父。

①菲利普·约翰逊；②路易斯·康；③罗伯特·文丘里；④查尔斯·詹克斯

这些人都是美国人。

菲利普〃约翰逊（生于1906年），他是通过艺术史的研究而进入建筑领域的。他

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是1932年的纽约现代建筑展的组织者之一，也是同年出版的《国际式风格》（The International Style）一书的合作撰稿人之一；在此之后，他拜倒于密斯〃凡〃德〃罗的魅力之下，而到1950年代，他又逐渐使自己摆脱了密斯的影响。

在他的演讲《现代建筑的七根支柱》（The Seven Crutches of Modern Architecture，1954年）中，他以一种非常具有煽动性的方式，来挑战美国建筑院校所采用的那些设计原则（大概涉及道德、功能、材料、结构、政治、文脉、顾客等方面）。约翰逊的目的，是将历史形式作为纯粹的形式而自由地进行游戏。该演讲的标题参考了拉斯金的《建筑七灯》，其内容则受到了斯科特（Geoffrey Scott）的《人文主义建筑》的影响。

他引入了一种折中式的浪漫古典主义（romantic Classicism）的做法，这使他被人称为后现代主义（Post-Modernism）的精神之父。

路易斯〃康被称为“为后人开花的建筑思哲”，他开启了反思现代主义之门，但他并不被认为是后现代主义者。罗伯特〃文丘里是路易斯〃康学生，他的著作和作品开启了折衷主义的大门，但他自己并不认可查尔斯〃詹克斯所说的“后现代主义”这个概念。查尔斯〃詹克斯是一名鼓吹后现代主义的作家，代表作是《后现代建筑语言》。但他不是建筑师，当然也没有建筑作品。

8、将建筑彻底分解成各种单元，并使每一个单元具有自己的结构与光影，再将这些单元聚集在一起形成整体，这是美国建筑师＿＿特有的设计方法。 ①菲利普·约翰逊；②路易斯·康；③埃罗·沙里宁；④R·B·富勒

9、对＿＿的刻意区别，成为路易斯·康的理论基础。

①“服侍空间”和“被服侍空间”；②“对称性”和“不对称性”； ③“限定空间”和“非限定空间”；④“历史性”和“非历史性”

对“服侍空间”和“被服侍空间”的刻意区别，成为康的辩证法理论的基础。当他通过长时间探索并在特伦顿的浴室（Trenton Bath House，1959）得到这一认识时，他说：我终于可以不用盯着别人的作品来做设计了。参见李大夏《路易〃康》，中国建筑工业出版社出版。这也就是原口秀昭所说的手法：“将建筑彻底分解成各种单位，并使每一个单位具有自己的结构与光影”。

10、路易斯·康声称＿＿，认为由事物的起点可以探得本原；他相信，每设计一个建筑都应当重新思考该建筑类型的起源或精神实质。 ①少就是多；②形式决定功能；③Order is；④我爱起点

他声称“我爱起点”（I Love Beginnings），认为由事物的起点可以探得本原；他

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相信，每设计一个建筑都应当重新思考该建筑类型的起源或精神实质。

这使他去思考―什么是第一所学校‖这一类问题。

Order is是康的一篇短文（1955年）的题目，台湾学者王维洁注意到了康的Order与老子的“道”之间共同的本源性特点，因此将其翻译为“道”。

11、路易斯·康认为“形式”是一种先在的东西，而“设计”不过是对“形式”的模仿和体现。因此，是＿＿，而不是相反。

①功能决定形式；②形式决定功能；③结构决定形式；④形式决定结构

古希腊哲学家柏拉图将事物区分为“理型”和“可感物”，“理型”是一种先在的东西，而“可感物”不过是对“理型”的模仿和体现。因此，前者才是事物的本原，后者不过是表面的感官现象。

这导致了路易斯〃康对“形式”和“设计”刻意做出的区分。对路易斯〃康来说，―形式‖是一种先在的东西，而―设计‖不过是对―形式‖的模仿和体现。因此，是形式决定功能，而不是相反。

12、1927年，美国人富勒设计出一种可以大批量生产的家庭住宅的，他称之为Dymaxion House。Dymaxion是个复合词，意思是＿＿。

①最大限度利用能源，以最少结构提供最大强度；②由球体或四面体结合而成的轻质结构；③悬索结构与索膜结构；④充气结构与张拉式篷帐结构

富勒（Richard Buckminster Fuller）把建筑看作某种应用性的技术。他心目中的原型源之于他在造船厂和飞机制造厂的经验。

1927年，他设计了他称之为“最大限度利用能源，以最少结构提供最大强度”的可以大批量生产的家庭住宅（Dymaxion House）的设计。而“最大限度利用能源的，以最少结构提供强度的”（Dymaxion）这个形容词是由“动力的”（dynamic）与“最大的”（maximum）两个词复合而成的，意味着以最小的能量输入可以获得最大的收益。

富勒后来发明了一种通常是由球体或四面体的结合而成的轻质结构建筑，可以覆盖一座城镇，或城市的几个街区，并且可以自己控制气候条件，从而将他的这一理念推向了顶峰。他所设想的最为壮观的方案，是一个能够将整座纽约城包容在内的2英里大小的半球形穹隆设计。

充气结构与张拉式篷帐结构是德国人弗莱〃奥托（Frei Otto，生于1925年）在轻质结构方面的一些实验。

13、＿＿对功能主义的批判导致了一种对于历史形式的折中主义的追求，这又重

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新回到了装饰问题上。建筑变成了一种经过“装饰了的棚舍”。

①路易斯·康；②罗伯特·文丘里；③查尔斯·摩尔；④查尔斯·詹克斯

文丘里对功能主义的批判导致了一种对于形式的或历史的，或任何类型的折中主义的渴求，这又重新回到了装饰问题上。建筑变成了一种经过“装饰了的棚舍”。

14、“中央大道几乎是完美的”，这是文丘里在＿＿中提出的一句口号。 ①《建筑的复杂性与矛盾性》；②《向拉斯韦加斯学习》； ③《身体、记忆和建筑》；④《后现代建筑语言》

《向拉斯韦加斯学习》是文丘里的另外一本书，在这本书中，他试图寻求将简单的商业和象征性语言应用于建筑和城市规划中。“中央大道几乎是完美的”，这意味着现代都市的商业街区，连同他们的汽车、商店和娱乐场所一道，给予我们一种在价值上，能够与我们从以往建筑中所收到的信息相媲美的视觉信号。①

《向拉斯韦加斯学习》包含了一些中肯的批评，如：“现代建筑的最新发展，已经形成了形式主义，但却抛弃了形式；促进了表现主义，却忽视了装饰；对空间提出了挑战，却拒绝了象征性。”但是，文丘里自己对于一种新的建筑象征主义的探索，却采用了一种武断的方式，在美学上又过高地估计了周围的日常生活世界。他把那些平庸的象征等同于以往时代的象征主义，郑重其事地将拉斯韦加斯的霓虹灯饰带，与慕尼黑的阿马林堡宫（Amalienburg Palace）的室内马赛克装饰进行比较。

文丘里把拉斯韦加斯的恺撒宫（Caesar’ s Palace）视做哈德良别墅的现代版本，并对其游乐场式的折中主义进行了分析，以证明自己的立场。

《身体、记忆和建筑》是查尔斯〃摩尔（Charles Moore）的著作。像文丘里一样，摩尔相信建筑作品应该是具有象征性的。但他谈论的是作为人类感知对象的基本要素（空间、建造地段、墙体、屋顶等等，甚至包括柱式），因此比较接近文艺复兴时期的建筑理论。

《后现代建筑语言》是詹克斯（Charles A．Jencks）的著作。他是一个轻佻、琐碎的宣传者，最擅长造势，却不能长久。实际上，对于文丘里的理论，詹克斯的“后现代主义”只取其形而失去了原来的神韵，就像当年希区柯克和P〃约翰逊将现代主义运动归结为“国际式”时所做的那样。

15、意大利建筑师＿＿强烈反对纯功能主义标准的应用，并主张重归美学和纪念性的范畴。

①阿尔多·罗西；②卡罗·斯卡帕；③路易吉·奈尔维；④C·亚历山大

第二次世界大战以后，意大利人开始关注历史城市，关注城镇规划和当地历史之 ①

用大街上的东西对抗现代主义建筑和城市，用“下里巴人”对抗“阳春白雪”。

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