《幼儿园艺术教育活动及设计》期末考试及答案 下载本文

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《幼儿园艺术教育活动及设计》

期末考试试卷

考生注意:1.本试卷满分100分。

2.考试时间90分钟。

3.卷面整洁,字迹工整。 4.填写内容不得超出密封线。

总分 题号 一 二 三 四 五 六 核分人 题分 40 60 复查人 得分

一、名词解释(每小题4分,共40分) 1. 表演唱 2. 轮唱 3. 对唱 4. 音色

5. 幼儿园的律动

第 1 页 共 3 页 6. 独舞

7. 集体舞

8. 幼儿园音乐欣赏

9. 幼儿园的艺术教育活动

10. 幼儿艺术教育的实践性原则

二、简答题(每小题12分,共60分)

1.简述匈牙利音乐教育家柯达伊的幼儿音乐教育观。

2.简述奥尔夫的幼儿音乐教育观。

3.制订艺术教育目标一般要考虑的因素。

4.幼儿艺术教育的特殊性

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5.幼儿艺术教育对幼儿发展有哪些影响?

6.什么是艺术教育的审美性原则?

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《幼儿园艺术教育活动及设计》期末考试答案

奥尔夫音乐教育体系的课程内容包括嗓音造型、动作造型和声音造型三方面。主要教学组织形式是集体教学和综合教学。同时,奥尔夫也注意儿童的主体创造,在节奏练习与形体动作练习中,他强调,一、名词解释 教师不应该只限于传授技能,而是要注重发挥儿童的即兴能力和想象力,鼓励儿童在即兴基础上进行1. 表演唱

综合性创造。

也称歌表演,指一边唱歌一边做身体动作表演,可以是一个人,也可以是两个人合作。动作可以3.制订艺术教育目标一般要考虑的因素。

是全身性的,也可以是身体的某一部位。 制定幼儿园艺术教育目标的依据,主要是幼儿艺术发展的特点和规律、社会对幼儿艺术教育的要2. 轮唱

求,以及幼儿艺术教育领域的学科发展特性。 轮唱:两个小组(或声部)一先一后按一定间隔开始演唱同一首歌曲,如间隔一小节的轮唱《闪4.幼儿艺术教育的特殊性

烁的小星》。 游戏性;生活性;整体性;综合性

3. 对唱

5.幼儿艺术教育对幼儿发展有哪些影响?

对唱:是指幼儿个人与个人、小组与小组之间以问答的方式进行的歌唱。 4. 音色

在身体方面,幼儿的身体直接决定艺术教育的内容,而合适的艺术教育也能促进幼儿身体的发展。音色:由于发音体的形状、性质不同,发音的方法不同而发出的声音各具特色,如乐器中钢琴、艺术教育能促进幼儿语言的发展。幼儿感知能力也同样受艺术教育的影响比较大,一方面幼儿感知能小提琴、二胡、笛子发出的声音各具有不同的音色,这种不同声音的特色就叫做“音色”。 力为幼儿艺术教育提供生理基础,另一方面艺术教育也能促进幼儿感知能力的发展。幼儿艺术教育还5. 幼儿园的律动

能促进幼儿情感、意志、想象力等方面的发展。 幼儿园的律动是指在音乐伴奏下的韵律动作,一般分为三种:基本动作、模仿动作和舞蹈动作。 6.什么是艺术教育的审美性原则?

6. 独舞

审美性原则,是指在艺术教育活动设计中把握好儿童的审美特点,以审美感知的培养、审美情感独舞:是一个人随着伴奏做韵律动作,主要指一个人的表演,也有多人一起表演的时候,但相互的激发为出发点,遵循将审美的特殊性质贯穿于艺术活动欣赏、表演和创造等各种形式之中。

间不发生交流或配合关系。 7. 集体舞

集体舞:是许多小朋友一起参加的、有一定的队形和动作规定的并可交换舞伴的一个舞蹈形式。

8. 幼儿园音乐欣赏

幼儿园音乐欣赏是人们感受、理解、鉴赏和品评音乐艺术的一种活动,也是通过音乐来了解世界的一种认识和思维的活动。学前儿童主要通过直接参与活动来感知音乐、理解音乐和从音乐中获得审美享受。

9. 幼儿园的艺术教育活动

幼儿园的艺术教育活动,是教师有目的、有计划地利用幼儿园的环境对儿童实施艺术启蒙教育的过程。

10. 幼儿艺术教育的实践性原则

幼儿艺术教育的实践性原则指在艺术教育中,教师要引导幼儿积极参与艺术实践,在实践中发展和培养他们的艺术能力和兴趣。

二、简答题

1.简述匈牙利音乐教育家柯达伊的幼儿音乐教育观。

柯达伊,是匈牙利著名的作曲家、民族音乐家和音乐教育家。他的音乐教育思想影响波及全世界的幼儿园至音乐学院。柯达伊高度重视幼儿园音乐教育的作用,他认为,幼儿园能为儿童提供一个集体创造音乐的环境,所以音乐教育应该从幼儿园开始,以便使儿童尽早获得音乐体验。对于幼儿园音乐教育材料,柯达伊重视民族文化成分,他提出把民间歌曲和歌唱游戏曲作为幼儿园的音乐材料,同时他也认为优秀的创作音乐,即名作曲家创作的音乐也可以居为儿童音乐教育的材料。他认为唱歌这一人人都能从事的活动,能使孩子们的歌喉日臻完美。 2.简述奥尔夫的幼儿音乐教育观。

奥尔夫,是德国当代著名的作曲家、音乐戏剧家和儿童音乐教育家。元素性音乐教育思想是奥尔夫音乐教育体系的基本核心。他强调儿童音乐应该从“元素性”音乐教育入手,强调利用最原始、最简单的节奏和音高元素,以人类最根本、最自然,也是最古老的音乐实践形式(拍手、打击乐、即兴合作等方式)面向每一个儿童,唤起他们身上潜在的音乐本能,使音乐成为他们自发的要求。他认为,音乐的第一要素是节奏而不是旋律,从小让儿童从语言出发来掌握节奏,不仅容易而且富有生命力。

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