又如《地驱乐歌》：

驱羊入谷，白羊在前。老女不嫁，蹋地呼天。

《敕勒歌》反映北方的游牧生活，对草原景色的描绘尤其出色：

敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

北朝民歌不仅内容丰富，在艺术上也有其独创性。它的语言是质朴无华的，表情是爽直坦率的，风格是豪放刚健的。体裁方面，北歌虽亦以五言四句为主，但同时还创造了七言四句的七绝体，并发展了七言古体和杂言体，这也是南朝民歌所不及的。

《木兰诗》

《木兰诗》和《孔雀东南飞》是我国诗歌史上长篇叙事诗的“双壁”。 《木兰诗》在艺术表现手法上也很有特色。 首先，描写有繁有简，剪裁精当而结构完整。

其次，通过人物的行动和气氛的烘托来刻画人物的心理、性格，将叙事和抒情完美地结合起来。 第三，诗中采用复沓、排比、对偶等句式，叠字、比喻、夸张的运用也很出色。全诗生动活泼，清新刚

健。

参考书目：《乐府诗选》，余冠英 选注，人民文学出版社，1954年版。 必读篇目：《企喻歌》、《琅琊王歌》、《陇头歌》、《折杨柳歌》、《木兰诗》。

第五章 南北朝诗人 第一节 南朝诗人

一、谢灵运

谢灵运是第一个有意识大量创作山水诗的诗人，是开创山水诗派的第一人。

谢灵运(385-433)，祖籍陈郡阳夏（今河南太康附近），世居会稽。为东晋名将谢玄之孙，他十八岁袭封康乐公，故人称谢康乐。

谢灵运山水诗，绝大部分是他做永嘉太守以后所写，在这些诗里，他用富丽精工的语言，描绘了用永嘉、

会稽、彭蠡湖等地的自然景物。如《石壁精舍还湖中作》：

出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。

其写景用词精美而不失其自然，故鲍照称赞谢诗“如初发芙蓉，自然可爱”，汤惠休也说：“谢诗如芙蓉出水”。

《登池上楼》，也是长期广为传诵的佳作。诗中：

池塘生春草，园柳变鸣禽。

是历来为诗论家交口称赞的千古名句。

谢诗更注重山水景物的描摹刻画，以自己独创的辞汇，以真切鲜明的形象，所写山水给人以真实幽美之感，却较少寓自己之情于诗中。因此，谢灵运山水诗虽能描绘出秀美的外界景物，却较少见出内心的思想感情。谢诗有名句而无名篇，给人印象最深的还是那些散见于各篇中的“名句”，如：

?白云抱幽石，绿篠媚清涟?(《过始宁墅》) ?野旷沙岸净，天高秋月明?(《初去郡》) ?明月照积雪，朔风劲且哀?(《岁暮》)

?林壑敛暝色，云霞收夕霏?(《石壁精舍还湖中作》) ?春晚绿野秀，岩高白云屯?(《入彭蠡湖口》)

谢诗的另一特点，是在字句上过分雕琢，有些用典过多，给人艰涩之感。有的对偶句特多，如《登池上楼》乃通篇对偶，正是当时骈丽诗风在其诗中的体现。

二、鲍照

鲍照(412前后-466)，字明远，东海（今江苏涟水县北）人。因曾任过参军，故后人称为鲍参军。鲍照继谢灵运之后，使刘宋诗坛更为壮观。

首先，鲍照诗歌的突出内容，就是表现其建功立业的愿望和抒发寒门之士备受压抑的痛苦，其中充满着对门阀社会的不满情绪与抗争精神，代表着寒士的强烈呼声。如《拟行路难》十八首其四：

泻水置平地，各自东西南北流。人生亦有命，安能行叹复坐愁!酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。心非木石岂无感?吞声踯躅不敢言。

《拟行路难》其六“对案不能食”，则是在沉重的压抑下不可忍受的愤慨：

对案不能食，拔剑击柱长叹息。丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼?弃置罢官去，还家自休息。朝

出与亲辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直!

其次，描写边塞战争、反映征夫戍卒的生活，也是鲍照诗歌的一个重要内容。如《代出蓟北门行》，是一首出色的边塞诗：

羽檄起边亭，烽火入咸阳。征骑屯广武，分兵救朔方。严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。雁行缘石径，鱼贯度飞梁。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。疾风冲塞起，砂砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。时危见臣节，世乱识忠良。投躯报明主，身死为国殇。

鲍照诗歌的艺术风格俊逸豪放，奇矫凌厉，杜甫评价说“清新庾开府，俊逸鲍参军”，说明鲍诗有俊逸的特点。但当时却被目为“险俗”。鲍照的诗以其独特魅力，不仅在当时标举独出，征服了同时代的许多人，而且也深得后代诗人和诗论家的赞许。

三、谢朓

谢朓（464-499），字玄晖，陈郡阳夏(今河南太康县)人，南齐著名诗人。曾做过宣城太守，故后人常称他为谢宣城。

如《晚登三山还望京邑》：

灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。馀霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬓不变? 同谢灵运一样，谢朓也是一位善于熔裁警句的高手。他笔下的警句对仗工整，和谐流畅，清新隽永，体现了新体诗的特点，如

馀霞散成绮，澄江静如练。（《晚登三山还望京邑》） 天际识归舟，云中辨江树。（《之宣城郡出新林浦向板桥》）

大江流日夜，客心悲未央。(《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》)

谢朓的诗风有“清丽”的特点，即“长于清怨”而又辞藻“工丽”。谢诗很为当时人所推重，沈约称赞其五言诗说：“二百年来无此诗也。”梁武帝(萧衍)甚至说：“三日不读，即觉口臭。” 参考书目：

《汉魏六朝诗选》，余冠英 选注，人民文学出版社，1978年版。 《谢灵运诗选》，叶笑雪 选注，古典文学出版社，1957年版。

必读篇目：谢灵运《登池上楼》；鲍照《代出蓟北门行》、《拟行路难》；谢朓《晚登三山还望京邑》。

第二节 北朝诗人庾信

庾信(513--581)，字子山，南阳新野(今河南新野)人。父亲是梁代著名宫廷文人庾肩吾。

以42岁为界，庾信前期完全是一个宫庭的文学侍臣。他前期保留下来的少数诗中，多为宫体性质的诗歌，形式绮艳，富于辞采之美。其中有少数佳句如：

荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼。日落含山气，云归带雨余。(《奉和山池》)

后期，他出使西魏被留而屈节于敌国，是他生活、思想变化的转折点，也是他诗赋内容风格发生变化的转折点。代表作有《拟咏怀》二十七首，内容相当丰富深刻。在第一首里，他自叙了做诗的心情；

步兵未饮酒，中散未弹琴。索索无真气，昏昏有俗心。涸鲋常思水，惊飞每失林。风云能变色，松竹且悲吟。由来不得意，何必往长岑?

在第二十首里，他更以无比沉痛的诗笔解剖了自己的痛苦：

在死犹可忍，为辱岂不宽?古人持此性，遂有不能安。其面虽可热，其心常自寒。…… 他诗里还反复地倾诉了对故国的深沉怀念。这也是他《拟咏怀》的中心主题。例如第十一首：

摇落秋为气，凄凉多怨情。啼枯湘水竹，哭坏杞梁城。天亡遭愤战，日蹙值愁兵。直虹朝映垒，长星夜落营。楚歌饶恨曲，南风多死声。眼前一杯酒，谁论身后名? 他后期的诗除了表现身世遭遇的痛苦外，还有北方边塞的风沙气息：

阵云平不动，秋蓬卷欲飞。 流星夕照镜，烽火夜烧原。

轻云飘马足，明月动弓弰。（以上均见《拟咏怀》) 马嘶山谷动，弓寒桑柘鸣。(《伏闻游猎》)

以上诗句都是南朝诗中罕见的。生活和环境的改变，是他的诗风从艳冶转入刚健的决定因素。

庾信的诗，初步融合南北诗风，是南北朝最后的一个优秀诗人，也是唐诗的先驱，对唐人的影响最为直接，因此深受唐代诗人的重视。杜甫说：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”又说：“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。”正是对他后期作品的正确评价。

必读篇目：《拟咏怀》

第六章 魏晋南北朝小说

古代“小说”一词，非今之文体意义上的“小说”。 “小说”一词，最早见于《庄子·外物篇》：

饰小说以干县令，其于大达亦远矣。 东汉桓谭《新论》中说：

小说家合残丛小语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有可观之辞。

第一个把小说当作一种著作而列在图书目录中的是班固，他在《汉书·艺文志·诸子略》内，列有小说家十五家。

魏晋南北朝时期的小说，鲁迅先生把它分为志怪小说、志人小说两类。志怪小说记载神仙鬼怪故事，志人小说记载人物琐闻逸事。

第一节 志怪小说

魏晋的“志怪”小说，有题为魏文帝（曹丕）撰的《列异传》、晋张华的《博物志》、干宝的《搜神记》、托名陶潜的《搜神后记》、祖冲之的《述异记》等等。南北朝有南朝宋刘敬叔的《异苑》、刘义庆的《幽明录》、梁吴均的《续齐谐记》等。

东晋干宝的《搜神记》，是我国志怪小说的代表作。干宝（生卒年未详），字令升，新蔡人。他自言是为

了“发明神道之不诬”，有感于生死之事，“遂撰集古今神祇灵异人物变化，名为《搜神记》，凡三十卷。”其中不少作品讲神仙道术，巫鬼妖怪，但也有很多优美的神话故事和民间传说。

《三王墓》写楚国巧匠干将莫邪为楚王铸剑被杀，其子为父报仇的故事。鲁迅亦因此改编成故事新编《铸

剑》。

楚干将、莫邪为楚王作剑，三年乃成。王怒，欲杀之。剑有雌雄。其妻重身当产。夫语妻曰：

?吾为王作剑，三年乃成。王怒，往必杀我。汝若生子是男，大，告之曰：‘出户望南山，松生石上，