中国古代文学史教案(全) 下载本文

一、成功塑造了数十个性格鲜明的人物形象,

二、在语言艺术上,《水浒传》直接继承和发展了说话人话本的艺术传统,以北方话为基础,经过加工而成为一种成熟的书面语言。

三、结构上具有相对独立与整体一致相结合的特点。

《水浒传》在中国小说史上开创了英雄传奇型小说,影响深远。《金瓶梅》即由此书生发,《水浒后传》、《后水浒传》是《水浒传》的续书,《荡寇志》则作为对立的作品出现,《三侠五义》也有模拟《水浒传》的痕迹。

第三章 明前期诗文

课时:2

教学目的与要求:了解创作概况,把握流派特征。

第一节 明初三杰

一、宋濂:成就主要在散文方面,以传记文和写景散文最为出色。

二、刘基:主张师古,成为后来前后七子的复古主义文学主张的先声;诗歌吸收了唐代杜甫、韩愈诸家的长处,具有沉郁顿宕的风格。

三、高启:诗歌多取法前人,兼师众长,而且清新超拔,富于才情。在明代,高启的诗成就极高,影响也较大

第二节 台阁体和茶陵诗派

一、台阁体:以杨士奇、杨荣、杨溥为代表;特点是歌功颂德、粉饰太平,风格雍容典雅,缺少真情实感和社会生活内容。

二、于谦:诗有较丰富的生活内容。他在任地方官时作有不少反映现实的诗篇。 三、茶陵诗派:李东阳为代表,是从台阁体到前七子的过渡人物。

第三节 前七子的复古诗文

一、

前七子:提倡复古主义

1.李梦阳:诗以乐府、歌行在艺术上的成就较高

2.何景明 :与李梦阳齐名,在文学主张上,他也倡言复古,在复古中还有些发展变革的创造精神。

“前七子”中的徐祯卿、边贡、王廷相、康海、王九思诸人,诗文创作平平。康海和王九思被后人认识,则主要是在戏剧方面。

第四章 戏 剧

课时:2

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教学目的与要求:明确元杂剧与明杂剧区别,重点把握朱权的理论贡献,了解传奇戏剧的特点和价值特征。

第一节 杂 剧

一、

明初宫廷派剧作家的杂剧创作:

1. 朱权:著有《太和正音谱》

2. 朱有墩:明杂剧史上创作最多的作家。 3. 贾仲明、杨讷

明初的作杂剧家大多与朝廷有着千丝万缕的联系,一定程度上具有粉饰太平的浓厚色彩。

二、明代中后期杂剧

1.王九思:《中山狼》杂剧开明代单本杂剧之先,也是入明以来杂剧在某些方面出现的变体形式之一种。

2.康海:《中山狼》明前期剧坛一部有思想内涵和艺术性的作品。

3.徐渭:《四声猿》,是《渔阳弄》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》四个杂剧的合称。大约完成于嘉靖后期。

明代杂剧在内容、艺术上均有创新,但过度文人化,案头化,不注重舞台性,群众性。

第二节 传奇

一、李开先:《宝剑记》是根据《水浒传》中林冲被逼上梁山的故事编写成的。作者通过林冲忠义而受迫害的遭遇,抒发了自己政治上受挫折的郁愤和对权奸乱国的痛恨。

二、梁辰鱼:《浣纱记》是首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇,为昆曲的传播做出了贡献。

三、沈璟与“吴江派” :

沈璟的传奇在艺术形式上有创新,采用吴语作为净、丑角色的念白,这被后来的剧作家继承发展,成为昆剧在舞台表演上的一大特色。

明后期剧坛上追随沈璟的戏曲家很多,在曲坛上形成了一个颇有声势的戏曲流派,因沈璟是吴江人,故被称为“吴江派”,他们在事实上成为当时戏剧理论与创作的主力军。

四、

孟称舜 :《娇红记》在艺术上受《西厢记》和《牡丹亭》的影响较大,情节

曲折,表现细腻,人物鲜明,极富于超现实的想象力。

明代戏曲的主体是传奇,它的成就要超出明代杂剧。

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第五章 汤显祖

课时:2

教学目的与要求:掌握汤显祖的理论主张,情理观,《牡丹亭》的情节发展以及情理冲突。

第一节

一.生平:

二.文学思想:汤显祖的文艺思想和当时崇尚个性解放的思潮是一致的。在戏曲方面,汤显祖强调重视文学性,不赞成拘泥于音韵格律。以“言情”为核心的文学思想,是明后期进步文学的一面旗帜。

第二节 《牡丹亭》

一、取材:依据话本小说《杜丽娘慕色还魂记》。

二、主旨:作品通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事,热情歌颂了女主人公为“情”而死,又因“情”复生的至情;歌颂了反对封建礼教、追求爱情自由,要求个性解放的精神。

四、

塑造人物: 杜丽娘——继崔莺莺之后出现的动人的女性形象之一,封建礼教

汤显祖的生平及文学思想

的叛逆者,“执着的爱,热烈的追求”是她性格的核心,“为情而死,又为情而生”。

五、

艺术特色: 首先在于充满浓厚的浪漫色彩,其主要表现为理想色彩非常强烈。

浪漫意趣还表现在全剧具有浓郁的抒情诗的色彩,处处充满诗的意境。

这部作品有其特殊的文化意义,在当时和后世都产生了深刻影响,成为古代爱情戏中继《西厢记》以来影响最大的、艺术成就最高的一部杰作。

第三节 《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》

除《牡丹亭》外,汤显祖还写了《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》。这四部传奇都有梦境的描写,故合称《玉茗堂四梦》,又称“临川四梦”。

一、《紫钗记》是根据作者早年写作的《紫箫记》改编而成的,取材于唐代蒋防的传奇小说《霍小玉传》,但与原作的精神迥异。

二、《南柯记》取材于唐人李公佐的传奇小说《南柯太守传》,是一部反映社会政治和作者理想政治的作品。

三、《邯郸记》以唐人沈既济的传奇小说《枕中记》为依据,生动描绘出封建官僚在政治上的倾轧,生活上的荒淫,人格上的堕落,对明代政治的黑暗面进行了有力的抨击。

《邯郸记》和《南柯记》标志着汤显祖在创作上从爱情题材扩大到社会政治题材。从以梦写爱情到以梦写政治,这是汤显祖在戏剧创作道路上的一个新的发展阶段。

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第六章 《西游记》与其他神怪小说

课时:2

教学目的与要求:《西游记》的成书,思想内容,神怪形象的塑造规律。

第一节

一、作者与成书:

最后写定者尚无定论,目前暂定为吴承恩;北宋年间《大唐三藏取经诗话;至迟在元末明初时已有一部《西游记》平话小说,其内容情节和后来百回本《西游记》十分接近,成为吴承恩创作《西游记》小说的基础。

二、《西游记》的神魔世界:

1.《西游记》的神魔世界有不少是对人世间的直接反映。一定程度上反映了当时的社会现实,也具有一定的现实批判意义

2.孙悟空形象的塑造:成为有个性,有理想,有能力的人性美的象征。 三、艺术特色:

《西游记》的艺术创作是浪漫主义的,充分发挥了神话小说想象的特点,写出了光怪陆离的神魔世界。

《西游记》最突出的艺术成就是成功塑造了孙悟空等神话人物形象;《西游记》的风格是幽默诙谐的,它是一部幽默艺术的精品,充满喜剧艺术精神。

人物塑造的神性、物性、社会性的和谐统一。

在《西游记》的影响下,出现了《封神演义》、《四游记》、《续西游记》等一批神魔小说,形成了明代小说史上神魔小说创作的高潮。

第二节 《封神演义》等神魔小说

一、《封神演义》:是继《西游记》之后最著名的神魔小说。后人以此为据定此书作者为许仲琳。

二、《西游补》:写作目的不在补《西游记》,而是借孙悟空的行事和见闻,指责社会弊端,抒发自己的愤世激情。

三、《三宝太监西洋记》:罗懋登著,叙永乐中太监郑和七下南洋事。 在《西游记》的影响下,出现的神魔小说,艺术成就都部及《西游记》。

第七章 《金瓶梅》与世情小说

课时:1

《西游记》

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教学目的与要求:简单了解 《金瓶梅》的思想价值,认识《金瓶梅》在长篇小说创作中的地位。

第一节 《金瓶梅》

一、作者:“兰陵笑笑生”

二、《金瓶梅》是一部较全面暴露封建社会现实黑暗面的作品,抨击了封建统治阶级的种种丑恶

三、《金瓶梅》的色情描写之评价。

四、艺术成就:是中国小说史上第一部以写家庭生活为主的长篇小说;作品笔调冷峻,人物刻画细腻,语言生动传神;具有独特的艺术精神,就是“真实”。

《金瓶梅》以后较有影响的同类作品有《玉娇丽》,明代以这两部作品并称。《玉娇丽》又名《玉娇李》,清时已佚,或说现存《玉娇梨》即其复刻本。

第八章 “三言”、“二拍”与明代短篇小说

课时:1

教学目的与要求:掌握拟话本小说的创作的主要内容,价值倾向,艺术特征。 第一节 概述

明代短篇小说不再是为讲唱用的,而是供人们阅读的;是一种艺术上很成熟的白话小说;它的社会地位较宋元话本有一定提高 。

第二节 冯梦龙和“三言”

一、冯梦龙: 思想上深受李贽的影响,非常重视通俗文学的作用。

二、思想内容:上具有鲜明的时代特色,很多作品写的是社会政治的黑暗、礼教的虚伪、封建家庭内部的矛盾,以及僧尼道士的淫乱,描写爱情婚姻的作品最多,爱情主题也有了新的发展,生动描述了市民生活及商业活动。

“三言”代表了明代白话短篇小说创作的最高成就,对以后白话短篇小说的发展产生了极深远的影响。

第三节 “二拍”及其他

一、作者:凌濛初

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