一、成功塑造了数十个性格鲜明的人物形象，

二、在语言艺术上，《水浒传》直接继承和发展了说话人话本的艺术传统，以北方话为基础，经过加工而成为一种成熟的书面语言。

三、结构上具有相对独立与整体一致相结合的特点。

《水浒传》在中国小说史上开创了英雄传奇型小说，影响深远。《金瓶梅》即由此书生发，《水浒后传》、《后水浒传》是《水浒传》的续书，《荡寇志》则作为对立的作品出现，《三侠五义》也有模拟《水浒传》的痕迹。

第三章 明前期诗文

课时：2

教学目的与要求：了解创作概况，把握流派特征。

第一节 明初三杰

一、宋濂：成就主要在散文方面，以传记文和写景散文最为出色。

二、刘基：主张师古，成为后来前后七子的复古主义文学主张的先声；诗歌吸收了唐代杜甫、韩愈诸家的长处，具有沉郁顿宕的风格。

三、高启：诗歌多取法前人，兼师众长，而且清新超拔，富于才情。在明代，高启的诗成就极高，影响也较大

第二节 台阁体和茶陵诗派

一、台阁体：以杨士奇、杨荣、杨溥为代表；特点是歌功颂德、粉饰太平，风格雍容典雅，缺少真情实感和社会生活内容。

二、于谦：诗有较丰富的生活内容。他在任地方官时作有不少反映现实的诗篇。 三、茶陵诗派：李东阳为代表，是从台阁体到前七子的过渡人物。

第三节 前七子的复古诗文

一、

前七子：提倡复古主义

1．李梦阳：诗以乐府、歌行在艺术上的成就较高

2．何景明 ：与李梦阳齐名，在文学主张上，他也倡言复古，在复古中还有些发展变革的创造精神。

“前七子”中的徐祯卿、边贡、王廷相、康海、王九思诸人，诗文创作平平。康海和王九思被后人认识，则主要是在戏剧方面。

第四章 戏 剧

课时：2

81

教学目的与要求：明确元杂剧与明杂剧区别，重点把握朱权的理论贡献，了解传奇戏剧的特点和价值特征。

第一节 杂 剧

一、

明初宫廷派剧作家的杂剧创作：

1． 朱权：著有《太和正音谱》

2． 朱有墩：明杂剧史上创作最多的作家。 3． 贾仲明、杨讷

明初的作杂剧家大多与朝廷有着千丝万缕的联系，一定程度上具有粉饰太平的浓厚色彩。

二、明代中后期杂剧

1．王九思：《中山狼》杂剧开明代单本杂剧之先，也是入明以来杂剧在某些方面出现的变体形式之一种。

2．康海：《中山狼》明前期剧坛一部有思想内涵和艺术性的作品。

3．徐渭：《四声猿》，是《渔阳弄》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》四个杂剧的合称。大约完成于嘉靖后期。

明代杂剧在内容、艺术上均有创新，但过度文人化，案头化，不注重舞台性，群众性。

第二节 传奇

一、李开先：《宝剑记》是根据《水浒传》中林冲被逼上梁山的故事编写成的。作者通过林冲忠义而受迫害的遭遇，抒发了自己政治上受挫折的郁愤和对权奸乱国的痛恨。

二、梁辰鱼：《浣纱记》是首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇，为昆曲的传播做出了贡献。

三、沈璟与“吴江派” ：

沈璟的传奇在艺术形式上有创新，采用吴语作为净、丑角色的念白，这被后来的剧作家继承发展，成为昆剧在舞台表演上的一大特色。

明后期剧坛上追随沈璟的戏曲家很多，在曲坛上形成了一个颇有声势的戏曲流派，因沈璟是吴江人，故被称为“吴江派”，他们在事实上成为当时戏剧理论与创作的主力军。

四、

孟称舜 ：《娇红记》在艺术上受《西厢记》和《牡丹亭》的影响较大，情节

曲折，表现细腻，人物鲜明，极富于超现实的想象力。

明代戏曲的主体是传奇，它的成就要超出明代杂剧。

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第五章 汤显祖

课时：2

教学目的与要求：掌握汤显祖的理论主张，情理观，《牡丹亭》的情节发展以及情理冲突。

第一节

一．生平：

二．文学思想：汤显祖的文艺思想和当时崇尚个性解放的思潮是一致的。在戏曲方面，汤显祖强调重视文学性，不赞成拘泥于音韵格律。以“言情”为核心的文学思想，是明后期进步文学的一面旗帜。

第二节 《牡丹亭》

一、取材：依据话本小说《杜丽娘慕色还魂记》。

二、主旨：作品通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，热情歌颂了女主人公为“情”而死，又因“情”复生的至情；歌颂了反对封建礼教、追求爱情自由，要求个性解放的精神。

四、

塑造人物： 杜丽娘——继崔莺莺之后出现的动人的女性形象之一，封建礼教

汤显祖的生平及文学思想

的叛逆者，“执着的爱，热烈的追求”是她性格的核心，“为情而死，又为情而生”。

五、

艺术特色： 首先在于充满浓厚的浪漫色彩，其主要表现为理想色彩非常强烈。

浪漫意趣还表现在全剧具有浓郁的抒情诗的色彩，处处充满诗的意境。

这部作品有其特殊的文化意义，在当时和后世都产生了深刻影响，成为古代爱情戏中继《西厢记》以来影响最大的、艺术成就最高的一部杰作。

第三节 《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》

除《牡丹亭》外，汤显祖还写了《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》。这四部传奇都有梦境的描写，故合称《玉茗堂四梦》，又称“临川四梦”。

一、《紫钗记》是根据作者早年写作的《紫箫记》改编而成的，取材于唐代蒋防的传奇小说《霍小玉传》，但与原作的精神迥异。

二、《南柯记》取材于唐人李公佐的传奇小说《南柯太守传》，是一部反映社会政治和作者理想政治的作品。

三、《邯郸记》以唐人沈既济的传奇小说《枕中记》为依据，生动描绘出封建官僚在政治上的倾轧，生活上的荒淫，人格上的堕落，对明代政治的黑暗面进行了有力的抨击。

《邯郸记》和《南柯记》标志着汤显祖在创作上从爱情题材扩大到社会政治题材。从以梦写爱情到以梦写政治，这是汤显祖在戏剧创作道路上的一个新的发展阶段。

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第六章 《西游记》与其他神怪小说

课时：2

教学目的与要求：《西游记》的成书，思想内容，神怪形象的塑造规律。

第一节

一、作者与成书：

最后写定者尚无定论，目前暂定为吴承恩；北宋年间《大唐三藏取经诗话；至迟在元末明初时已有一部《西游记》平话小说，其内容情节和后来百回本《西游记》十分接近，成为吴承恩创作《西游记》小说的基础。

二、《西游记》的神魔世界：

1．《西游记》的神魔世界有不少是对人世间的直接反映。一定程度上反映了当时的社会现实，也具有一定的现实批判意义

2．孙悟空形象的塑造：成为有个性，有理想，有能力的人性美的象征。 三、艺术特色：

《西游记》的艺术创作是浪漫主义的，充分发挥了神话小说想象的特点，写出了光怪陆离的神魔世界。

《西游记》最突出的艺术成就是成功塑造了孙悟空等神话人物形象；《西游记》的风格是幽默诙谐的，它是一部幽默艺术的精品，充满喜剧艺术精神。

人物塑造的神性、物性、社会性的和谐统一。

在《西游记》的影响下，出现了《封神演义》、《四游记》、《续西游记》等一批神魔小说，形成了明代小说史上神魔小说创作的高潮。

第二节 《封神演义》等神魔小说

一、《封神演义》：是继《西游记》之后最著名的神魔小说。后人以此为据定此书作者为许仲琳。

二、《西游补》：写作目的不在补《西游记》，而是借孙悟空的行事和见闻，指责社会弊端，抒发自己的愤世激情。

三、《三宝太监西洋记》：罗懋登著，叙永乐中太监郑和七下南洋事。 在《西游记》的影响下，出现的神魔小说，艺术成就都部及《西游记》。

第七章 《金瓶梅》与世情小说

课时：1

《西游记》

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教学目的与要求：简单了解 《金瓶梅》的思想价值，认识《金瓶梅》在长篇小说创作中的地位。

第一节 《金瓶梅》

一、作者：“兰陵笑笑生”

二、《金瓶梅》是一部较全面暴露封建社会现实黑暗面的作品，抨击了封建统治阶级的种种丑恶

三、《金瓶梅》的色情描写之评价。

四、艺术成就：是中国小说史上第一部以写家庭生活为主的长篇小说；作品笔调冷峻，人物刻画细腻，语言生动传神；具有独特的艺术精神，就是“真实”。

《金瓶梅》以后较有影响的同类作品有《玉娇丽》，明代以这两部作品并称。《玉娇丽》又名《玉娇李》，清时已佚，或说现存《玉娇梨》即其复刻本。

第八章 “三言”、“二拍”与明代短篇小说

课时：1

教学目的与要求：掌握拟话本小说的创作的主要内容，价值倾向，艺术特征。 第一节 概述

明代短篇小说不再是为讲唱用的，而是供人们阅读的；是一种艺术上很成熟的白话小说；它的社会地位较宋元话本有一定提高 。

第二节 冯梦龙和“三言”

一、冯梦龙： 思想上深受李贽的影响，非常重视通俗文学的作用。

二、思想内容：上具有鲜明的时代特色，很多作品写的是社会政治的黑暗、礼教的虚伪、封建家庭内部的矛盾，以及僧尼道士的淫乱，描写爱情婚姻的作品最多，爱情主题也有了新的发展，生动描述了市民生活及商业活动。

“三言”代表了明代白话短篇小说创作的最高成就，对以后白话短篇小说的发展产生了极深远的影响。

第三节 “二拍”及其他

一、作者：凌濛初

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