古汉语通论诗经的用韵 下载本文

古汉语通论-诗经的用韵

一、《诗经》的韵例

诗歌一般都要讲究格律,而格律由这样几个元素构成:平仄、押韵、对仗等。当然不同的诗体对格律会有不同的要求:

(一)几种诗体 1古体诗

就是 “古风”。它产生最早,形式多变,没有规则的限制,比较自由。唐代以前,写诗不讲究平仄、对仗,用韵自由,句式句数不拘,每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体(後世使用古体诗,七言者较多),唐人因而将这类诗歌称为古体诗,又称古诗、古风。

2旧体诗、近体诗、今体诗

都是指“格律诗”而言,主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。

3诗余

指“词”而言,有长调、小令、慢、引等不同格式,用“词牌”作为格式的标志。

(二)格律要素: 1平仄

“平仄”就是古人对声调的区分,以今天的普通话来说,“平”就是第一声(阴平)、第二声(阳平),“仄”就是第三声(上声)、第四声(去声)。以两句诗来做例子:

“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”(杜甫句)

这两句诗中“无边”、“萧萧”、“长江”、“来”是平声,“落木”、“下”、“不尽”、“滚滚”则属仄声,由此,构成七言律诗的其中一个标准句式:“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”。

2押韵

在古代,诗韵跟词韵是不同的,无论在韵字的选择、韵脚的安排,以及对待押韵的宽容度方面都有很大差别。古韵跟今韵也有较大变化,比如在古代,“东”跟“冬”是不同韵部的字,“花”跟“斜”反而可以通压。但我们今天学写近体诗就没必要深究那麽多了,只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。

3对仗

对仗是近体诗的重要因素,对於增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。

对仗的要求,相对的两句必须句式相同,词性一致,平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。

明月松间照,清泉石上流。(王维) 花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。(杜甫)

第一句,“明月”对“清泉”,“松间”对“石上”,“照”对“流”,句式一致;

第二句,“花”对“蓬”属名词植物对,“径”对“门”名词属器物对,“不曾”对“今始”,“缘”对“为”,“客”对“君”,“扫”对“开”;

(三)《诗经》的格律

《诗经》属於古风,不讲究平仄对仗,句式句数自由,但有押韵。以下我们就来分析诗经的韵例。

1什麽是韵例:即关於用韵的格律:也就是关於什麽地方用韵,什麽地方不用,怎样用韵的一些规则。

2《诗经》的韵例 看P1-12,总结其韵例 关雎

关关雎鸠,在河之洲。窈宨淑女,君子好逑。 (幽部)

参差荇菜,左右流之。窈宨淑女,寤寐求之。(幽部)

求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。 (职部)

参差荇菜,左右采之。窈宨淑女,琴瑟友之。 (之部)

参差荇菜,左右芼之。窈宨淑女,钟鼓乐之。(芼宵部,乐药部,合韵。)

芣苢

采采芣苢,薄言采之。采采芣苢,薄言有之。(之部)

采采芣苢,薄言掇之。采采芣苢,薄言捋之。(月部)

采采芣苢,薄言袺之。采采芣苢,薄言襭之。(质部) 静女

静女其姝,俟我於城隅。 爱而不见,搔首踟蹰。 (侯部)

静女其娈,贻我彤管。 (元部) 彤管有炜,说怿女美。 (炜微部,美脂部,合韵)