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解放区：民族形式的革新与大众化，创作基调明朗，朴素。对新社会新制度的赞
美+人民斗争生活的热情描绘。翻身解放成新人。形成新评书体，新章回体小说，民歌体叙事诗，新喜剧。
评论：优：作家与农民互相吸收，引起自身质变。农民从新文学中得到现代文明，
新文化，促进觉醒。农民觉悟带来文艺创作热潮，中国民族传统文艺复兴，推动新文学发展。
缺：某些传统文化道德中的封建性因素。文学发展的片面性。忽视了文学
自身的艺术规律，轻视知识分子，放松艺术形式手法现代化，忽视高雅优美部分，单向突进。
“孤岛”文学：1937年上海沦陷，作家留在上海租界继续创作，配合抗日救亡
运动。
戏剧最活跃 “上海剧艺社” 《夜上海》
沦陷区文学：（七七事变后，东北+华北沦陷区） 乡土文学。雅文学和俗文学在对立中接近
毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》：
1942年座谈会上。正式发表于1943年《解放日报》 内容：党如何领导文艺，文艺的“外部关系”问题，
核心命题：革命文艺“为群众”及“如何为群众”。
根本的，原则的问题：“为什么人的问题”，“首先为工农兵服务”“工农兵
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方向”
如何为群众：世界观和思想感情的改造。大众化。 文艺源于生活，比生活更高。
文学思潮，论争：
1.关于“民族形式”问题
2..关于“文艺与政治，文艺与生活关系” 3.现实主义与“主观”问题
胡风：主观战斗精神。三大支柱：到处都有生活，精神奴役创伤。“民粹主义底
死尸”复活。
小说
第一个十年：
1. 五四小说取得文学正宗地位：
从文学边缘地位向中心移动：原因：梁启超“小说界革命”，出版传播手段进步。 五四革命给小说现代化的契机：原因：阅读群体扩大，西洋小说的引入。
2. 从“问题小说”到人生派写实小说
问题小说：问题产生的原因：五四塑造了“思考的一代”，受到欧洲，俄国表现
社会人生作品的直接刺激。
代表作家：冰心，王统照，庐隐，许地山，叶圣陶。
叶圣陶：从问起步迅速转为写实派，《潘先生在难中》，诚实，细腻，摆脱了问的
幼稚。典型的灰色人物，暴露色彩中内蕴的讽刺喜剧手法。“不动声
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色”的讽刺。
人生派写实小说：主要由文学研究会的乡土小说作家群组成+叶圣陶。王鲁彦《柚
子》集，彭家煌《怂恿》集成就最大。
乡土小说：靠回忆重组来描写故乡农村的生活，带有浓重的乡土气息和地方色彩
的小说。
主要作家作品：王鲁彦《菊英的出嫁》“冥婚”。彭家煌《怂恿》《活鬼》。台静农
《地之子》。许钦文《疯妇》
意义：题材和视野的扩展，艺术表现手法的转换。 3.“自叙传”抒情小说：中国现代抒情小说的最初体式 作者多集中于创造社。 郁达夫。《沉沦》。
其小说特点：性的苦闷，生的苦闷，客观上反映伦理道德。 独特的题材：城外留学生中青年人青春期的性心理。
独特的人物：多情，得不到感情的孤独的游子，“自悲症”患者，麻痹自我，缩
小自我的孤独者。
独特的表现形态：“心理情绪”模式，主观抒情，感性为主。
“自叙传”小说特点：1.抒情性（主观抒情）
2.自传性（以创作者为艺术中心）
3.自我暴露（侧重表现创作者心境）
4.创作者，叙述者和作品主人公的统一性（三位一体）
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第二个十年：
上一时期的写实小说和抒情小说流派——1.以左联为核心的左翼
2．远离文学党派性和商业性的“京
派”
3.接近读者市场的“海派”
原因：政治和商业对小说的介入。 1.“左联”和左翼小说
左联：造成革命现实主义的小说。 其准备期间的小说代表：蒋光慈。
其中一支：以矛盾为首，沙汀，吴组缃，叶紫——社会剖析小说。 还有：太阳社，创造社中的。
共同特点：自觉运用文学为革命呐喊，在变革年代里以热情写出“思想大于艺术”的，具有重大社会效果的作品。
柔石：《为奴隶的母亲》：典妻，春宝娘。悲剧性：对自身命运的习以为常，欲有
所动，无处表述。
《二月》：对中国知识分子思考的结晶。萧涧秋。强大的封建主义习惯势力面前，个人奋斗，人道主义理想的碰壁。
丁玲：五四后第二代善写女性并始终保持女性立场的作家。第一个革命女作家姿
态。
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