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张天翼《华威先生》“包而不办”抗战文化官僚的典型。

攫取权力的狂热，无孔不入的亢奋，外部具有“开会迷”的行为。具有

历史预见性。

钱钟书：学者型讽刺小说家

抗战胜利后《围成》：揭露抗战期间中上层知识界的众生相。

多重意蕴：1.生活层面。40年代抗战时期中国老城乡，农村的落后，闭塞及知

识界，教育界的腐败。

2.文化层面：对传统文化的反思和对西方文化的批判。

3.哲理层面。对现代人命运的哲理思考。没有一个英雄，均是盲目寻

梦者，为命运所玩弄。人类困境的感受，精神的孤独感，反讽。人生到处是围成。

主人公方鸿渐：性格怯懦，柔弱，弱智知识分子，嘴上机敏。传统文人的正义感，

忠孝为核心，儒道合一的文化性格。

没有一帆风顺的原因：传统文化在现代社会中遇到的困境，西方价值评估体系，

重利益，重自我实现，个人，拜金主义等，他处于这样一种虚伪自私的重利社会中肯定无所适从，对社会普遍认同的价值体系不以为然，东方重义轻利的观念使他被现实击垮。

小说传达：对现代世俗的揶揄和讽刺。

主题深刻，意蕴多面。 独特风格的讽刺特征。

叙述故事，旁征博引，引用了丰富的比喻。

2.体验与追忆

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“七月派”小说：胡风（理论代表），《七月》，国统区，路翎，丘东平。 主张：现实主义旗帜下反映活的一代人的心理状态，生活血肉感，对人心灵的直视。

特点：1.小说审美内容和艺术风貌异常复杂。竭力挖掘生活本身复杂性。（路翎

《燃烧的荒地》）表现人物性格复杂性。（财主底儿女们）

2.深刻而丰富的心理刻画，心理斗争和心理状态的极端变化。（财主底儿女们）

3.重体验的现实主义色调，融入作家热情和战斗精神。 4.沉郁，浓重，激越，悲凉的创作风格，悲剧气氛。

其作家笔下都有倔强的灵魂，坚韧的品性《饥饿的郭素娥》，但都趋于

毁灭。

语言拖沓，重浊，不透明，粗犷，压抑。

路翎：创作代表。《饥饿的郭素娥》《蜗牛在荆棘上》《财主底儿女们》 师陀：把悲凉中国乡镇的衰败和人生命运的难以把握相结合。 《无望村的馆主》勤俭的，暴力的，靡费败亡

《果园城记》朴素，纯情，柔和，凄凉。活在昨天的宗法制小城。 《结婚》最好的讽刺长篇。 3.通俗与先锋 张爱玲：

处女作《沉香屑 第一炉香》

新旧杂糅，雅俗共赏，中西结合。表现泸港两地男女两性和两性心理，男女之情

——贯穿小说的主线。

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成名作：《倾城之恋》范柳原，白流苏。

新感觉派写的是对“性”的沉溺，张爱玲是女性的悲剧，写出了女性在新的生活环境中的生活情境，与旧小说不同。.

意象的特点：1.把自然景观化解为都市生活中的琐细物象。 2.意象的繁复（相互映衬又相互独立，产生新的意韵） 3.把人物心态植入客观物象，突出主观感觉，营造心理意象。 4.意象连缀。“月亮”

月亮：凄凉，阴森，寂寥。产生于最悲惨绝望的时刻。自己的生命感受，情绪记

忆。

小说形式体现新旧，雅俗特点：

1.叙事模式：借鉴传统又自如运用西方蒙太奇手法。有古典章回感又融入现代人

的情绪特征。（七巧变老）

2.语言上的新旧杂糅：工笔的细腻，写意的蕴藉，传统小说的清雅别致，现代人

的创造。

3.风格：苍凉之感。自身经历，中外文学素养。 徐訏：

基调：浪漫虚构，大众传奇，爱与人性善恶的多重性。 《鬼恋》变态的出世心理和充满神秘色彩的恋情。 1943年写《风萧萧》，徐訏年。

无名氏（卜乃夫）：浪漫爱情小说的畅销作家。 《野兽，野兽，野兽》《海艳》《金色的蛇夜》

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后期浪漫派小说的特点：1.凭想象编织故事，多有夸张，理想化。 2.异国情调，神秘色彩

3.人生哲理的寻绎，对象征诗情的刻意追求。 4.现实与民间

丁玲：《太阳照在桑干河上》 新诗 第一个十年

1.新诗的诞生——“五四”新诗运动

散文化，平民化。打破诗的格律，白话写诗。 2.尝试中的新诗——早期白话诗

具有明白而平凡的特点，缺乏飞腾的艺术想象力。 3.“开一代诗风”的新诗创作。 表明新诗在经历萌生后蹒跚着前进。 小诗体：冰心《繁星》《春水》

宗白华《流云小诗》

即兴式短诗，表现作者刹那间的感性，寄寓一种人生哲理或美的情思。

冯至

《昨日之歌》诗集，鲁迅说：“中国最为杰出的抒情诗人” 其抒情诗最大特色：出处表现出艺术的节制。幽婉的风格。 叙事诗。《蚕马》《吹箫人的故事》

4.新诗的“规范化”——闻一多，徐志摩为代表的前期新月派

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