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名词解释： 1、《在延安文艺座谈会上的讲话》：《在延安文艺座谈会上的讲话》：1942年5月，毛泽东在延安文艺座谈会上作了著名的《在延安文艺座谈会上的讲话》。《讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向，要求文艺工作者深入人民生活，履行思想，还论述了文艺与政治的关系。总之，《讲话》是对五四以来新文学运动经验教训的深刻总结，是马克思主义文艺理论的发展，从理论上解决了新文学发展的关键问题，对新文学具有重大深远的指导意义，是继五四之后又一次深刻的文学革命。
2、赵树理：赵树理(1906～1970 )，原名赵树礼，山西省沁水县人，解放区文学的代表作家之一。曾编辑《黄河日报》(太南版)副刊、《中国人》报、《新大众报》，写作大量小说、小戏、快板和其他通俗文章。赵树理小说把人物放到故事情节中，讲求情节连贯性，叙述多于描写，描写融于叙述，叙述语言平易质朴、口语化。其小说心慌做以新的主题和新的生活开创了现代文学的新局面。1代表作有《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》等。
3、林语堂：福建龙溪人，原名和乐。笔名毛驴、宰予等，是中国30年代小品散文创作的代表作家。曾主编《论语》半月刊。曾创办《人世间》和《宇宙风》。他提倡“以自我为中心，以闲适为格调”的小品文，核心是闲适和性灵，通过多样化的题材和娓语式笔调，达到无拘无碍、从容潇洒的境界，成为论语派主要人物。代表作有英文著作《吾国与吾民》，还有《生活的艺术》、《京华烟云》等文化著作。
4、白马湖作家群：白马湖作家群是中国现代文学史上以朱自清、朱光潜、叶圣陶、丰子恺、夏丏尊等为代表的一个流派，他们的散文显示了一种独特的风格：“平淡如水，明白如话，却善于在平凡开掘生活的哲理，追求高远的意境，严谨而有韵致”。这一散文群体与风格早在他们20年代会聚在白马湖畔便已基本形成。因而也称为“白马湖”作家群。最杰出的代表作之一是夏丏尊的《白马湖之冬》。
5、孤岛文学：存在时间是从1937年11月上海沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵入租界止。这时期仅租界内是日军势力未到而英法等国控制的地方，故称\孤岛\。文艺工作者利用租界这一特殊环境进行抗日文学活动，称\孤岛文学\。孤岛文学最有影响的，一是杂文，孤岛作家唐弢、柯灵、王任叔（巴人）等；二是戏剧活动，代表作有于伶和《夜上海》《长夜行》，阿英的《碧血花》《海国英雄》。
6、高觉新：是巴金1931年写成的《家》中一个贯穿全书的的中心人物形象。是宗法制大家庭溃败过程中的“长子”典型，他性格复杂，徘徊挣扎于多重人事矛盾和精神冲突的漩涡之中，负载着极为深刻的时代的和历史的文化内涵。觉新这一形象的典型意义在于：揭露封建礼教吃人的本质；批判和否定 “作揖主义”、“无抵抗主义”的人生态度。他是新文学史上动摇型的代表，中国“多余人”的代表。
7、九叶诗派：在40年代中后期形成，是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。主要成员有辛笛、穆旦、陈敬容、杜运燮等九人。主要刊物有《诗创造》《中国新诗》。它们强调反映现实与挖掘内心的统一，诗作视野开阔。在艺术上，他们自觉追求现实主义与现代派的结合。他们承接了中国新诗现代主义的传统，为新诗的发展做出了贡献。
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简答题：
1、简述老舍与茅盾都市题材写作的不同。
（1）个人命运vs时代命运。
老舍小说创作着力于对主人公命运的描写，一个人悲剧故事为代表，展示一系列人物悲惨命运。茅盾小说则侧重对时代特征描写，具有沉重鲜明的历史时代感，展现时代特有的社会心理。 （2）平民形象vs阶级代表。
老舍作品中主人公多为社会底层贫苦普通百姓形象。茅盾描写的多为资产阶级知识分子，特别是民族资产阶级。 （3）日常生活vs历史宏大叙述。
老舍多从主人公日常生活入手，通过日常小事描写刻画，深入彰显当时社会状况。茅盾则力图展示一个时代的社会生活，实地反映时代危机，描写那样环境下的悲剧命运。 （4）改造国民性vs指导人生。
老舍继鲁迅后开始国民性思考，在某些方面有新的开拓和特色。茅盾则大力倡导“文学为人生”的艺术主张，主张文学的政治价值与指导作用。 （5）民俗vs政治隐喻。
老舍作品以北京市民社会为中心，表现出鲜明而强烈的京味。茅盾则是用小说这特殊形态把握中国社会发展的“时代性”参与时代重大问题的思考。 （6）平实幽默vs细腻铺陈。
老舍的文化批判有种独具一格的幽默。茅盾的作品则结构宏大内容复杂线索纷繁主次分明，波澜起伏而又严谨细腻。
2、简述左联文学运动的功与过。
⑴粉碎国民党反动派的文化“围剿” 。 ⑵密切了文艺与革命的关系，
功 使左翼文艺运动成为无产阶级领导的革命事业的一翼；
⑶大量传播了马列主义文艺理论。
⑷组织煅炼了文艺队伍，培养了一大批文艺新人， 推动了文艺创作的繁荣和发展。 ⑴政治上，存在若干“左”的偏颇；
⑵组织上，存在关门主义、宗派主义倾向； 过 ⑶文艺思想理论上，照搬西方，存在教条主义倾向； ⑷文学创作上，存在过公式化，概念化的毛病。
3、简述解放区文学的主要特征。
⑴首先体现在它服务于时代政治任务的功利性。在当时特定时代背景下，文艺基本职能被定为宣传、动员和教育人民，政治和文艺的关系日益密切。但这也致使不少作品忽略其文艺特征。
⑵艺术追求的被乡村化。以广大农村为依托的解放区，决定了他的艺术受众主要是没有经过文化教育、以农民为主体的工农兵群，作品染上小生产者习气。
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⑶作家心态的“工农兵”化。解放区文艺作家主要是解放区“土生土长”和国统区或其他地区转移过来的作家，他们把目光放在本土，主动放弃向外国文学学习借鉴。这也形成了当时与以后文艺的固步自封。
4、简述戴望舒诗歌创作的艺术造诣。
⑴朦胧美的诗境。
运用象征的意象与曲折隐藏的手法，委婉地展现诗人的主观心境，把情绪客观化。诗“是在于表现自己与隐藏自己之间”。这种表达特点造成了戴诗从情绪、意象到语言都具有朦胧美。 ⑵组合美的意象。
在诗歌对象的审美选择上，在日常生活中寻觅抒情意象，在微细的琐屑事务中发现诗，用一系列丰富的意象排列组合来含蓄地表达情思。 如《我底记忆》一诗。 ⑶散文美的诗形。
摆脱了音乐的束缚，运用自然进展的现代口语，服从于诗人情绪展开需要的内在节奏，诗句的排列自由化，比格律诗更有弹性，创造了具有散文美的自由体诗。
⑷奇幻美的语言。
他认为“诗是全感官或超感官的东西”，通过通感、隐喻等方式，着重感觉的复合性，并赋予其丰富的心理内涵，形成出神入化的奇幻之美。 ⑸回环美的结构。
戴望舒的不少诗篇在诗歌结构上具有精心安排的回环的特色，这种在首尾或中间段落精心安排的反复、回环形式，有助于表达诗人的情感变化。
5、简述张爱玲小说创作的艺术特色。
⑴内容上，不关心大主题，多描写\男女间的小事情\和\软弱的凡人\， 流露出冷漠和\琐屑人生\的态度。
⑵喜欢用参差对照的笔法写人生，不喜欢采用强烈对照的方法，基调冷艳、 苍凉。 张爱玲并不关心大主题，喜欢用参差的笔法写人生的苍凉，用\参差\的形式感塑造这个\没有完成\的时代里的\凡人\。
⑶对凡俗生活的发现及肯定。张爱玲小说中的主人公都生活在一个日常的物质生活的世界中，她们大量算计的是衣服、房子、钱、首饰，她们的喜怒哀乐和她们的情欲、嫉妒、虚荣、疯狂紧紧相连，普遍的人性凝定在普通的人身上。 ⑷雅俗并存的艺术境界。张爱玲融古典小说、现代小说于一炉，创造出一种古今杂错、华洋杂错的新小说文体，这些小说历来被人们称为“新鸳蝴体”“或新洋场小说”“娱情小说”等等。
⑸语言华丽、雅致、圆融光润而意象丰富。张爱玲对语言的颜色、情调、动静和意蕴多有极其敏慧的体悟，写肖像、写口吻、写神态、写氛围、无不笔致轻灵、才华闪烁、潇洒自如，这是张爱玲小说艺术最动人的地方之一。
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