60．小剧场运动──美国戏剧的实验运动。?本世纪初期美国的戏剧舞台主要上演欧洲时兴的剧本，没有什么艺术价值。一战之后，?这种商业性戏剧趋于萧条，非商业性的．实验性的小剧场兴旺起来。?许多戏剧爱好者在中小城市、在小剧场组织小规模演出。?他们注意向欧洲戏剧学习，力求运用新精神．新手法去反映美国现实。?这种业余或半业余的剧团约500多个，?其中最著名的是上滨奥尼尔剧作的“普罗温斯顿剧艺社”。这个运动是美国戏剧走向成熟的重要标志。
61．欧.亨利手法──评论界对欧.亨利作品的巧妙的情节构思的称誉。他的短篇小说大都构思新颖，尤以出人意外的结尾取胜。?他的小说往往让人按故事发展线索去猜测结尾，可到时却情节突变，?出人意料之外，却又在情理之中的巧妙结局，读来倍感新颖而又耐人寻味。
62．四十七号车间──本世纪20年代，哈佛大学首先开设戏剧写作课，由贝克教授主持。贝克第一次把写戏提高到文学创作的崇高地们，?为当时的“小剧场运动”包括奥尼尔在内的大批剧作家、导演等戏剧人才。因该课编号为“四十七”，故称“四十七号车间”。
63．社会主义现实主义──由苏联文艺界广泛讨论、高尔基首先提出、第一次全苏作家代表大会肯定下来的无产阶级文学的创作原则和方法。它要求作家在现实的革命发展中真实地、具体地、历史地描写现实，强调作品的社会主义倾向，同时将革命的浪漫主义作为自己的有机组成部分。
64．无产阶级文化协会──成立于十月革命前夕、?活动于苏联建国初期的文学团体之一。?起初在推动苏维埃文化事业发展方面起过一定作用，后来主张建立所谓纯粹的无产阶级文化，?提出文化自治的错误口号，全盘否定文化遗产，拒绝接受党和政府对文艺事业的领导和监督，?终于1932年被解散。
65．拉普──俄罗斯无产阶级作家协会的俄文简称。?它由一批内战结束后转到文化战线的红军战士和部分青年知识分子联合组成，?初期曾坚持正确方向，后来却大搞宗
派主义，否定文化遗产，排斥非党作家，抹杀文艺内部规律，从而制造了作家队伍的分裂，?阻碍了社会主义文艺事业的健康发展，于1932年被解散。
66．造神论──1905年革命失败之后俄国社会中出现的一种错误思潮。当时波格丹诺夫在革命的低潮时期，用马赫主义来修正马克思主义，主张把马克思主义和宗教结合起来，以创造一种社会主义的新宗教。?他们所宣扬的这种思想曾一度影响了高尔基的思想和创作。
67．?列夫派──苏联早期文艺团体“左翼艺术阵线”的简称，?成立于1922年。他们绝大多数拥护未来主义，主张抛弃文学遗产，?否定文艺的思想性，盲目追求艺术形式，主张使用生僻、晦涩难懂的词汇，?于1929年解散。
68．罗斯塔之窗──俄罗斯电讯社主办的附有诗文说明的街头宣传画。在外国武装干涉和新经济政策时期，?马雅可夫斯基在这里工作了两年，他同画家合作，画了一千多幅画，写了几千首政治鼓动诗，?起到了宣传党的政策．揭露敌人、教育群众的作用。
69．哥萨克──突厥语意为“自由的人”，??历史上形成的一个内含俄罗斯．乌克兰．白俄罗斯等多种民族混合的特殊阶层。大约从16?世纪开始，大批的逃奴．囚犯．流民从各地汇聚到顿河地区，并形成了他们酷爱自由．勇敢骠悍的性格。后来，沙皇对他们使用两手政策，在经济上给他们一些优惠待遇，而一有战事，则要求他们自备马匹、?刀枪为沙皇打仗，使他们逐渐形成了蔑视“庄稼汉”的盲目的优越感。
70．解冻文学──西方斯拉夫学者对本世纪中期苏联文艺思潮的概括，因爱伦堡的中篇小说《解冻》得名。苏联评论界至今没有承认，??谓之转折时期的文学。当时，?苏联文艺界有感于文学创作中的“无冲突论”、公式化、概念化和漠视人性的倾向，?开始倡导人道主义和写真实，主张使每一个人都能重新焕发人性光辉，?建立正常的人与人之间的关系揭示现实生活中的矛盾，?先后出现了肖洛霍夫的《人的命运》、爱伦堡的《解冻》等作品，对苏联当代文学产生
了深刻影响。“解冻文学”从50年代兴起，至60年代逐渐平息。
71．冰山原则──海明威提出的创作原则。1932年，?他在《死在午后》中指出，作家必须要有丰富的生活与感情基础，?创作力求做到含蓄简约，作品应该像在大海中庄严宏伟地移动的冰山一样，?“只有八分之一露出水面”。这样，读者自会“强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者已经写出来似的”。
72．卡夫卡学──本世纪兴起的研究卡夫卡的学科。据瑞典哈里·夹夫的统计，截止1936年，世界上研究卡夫卡的专著．文章达5000多种；?到70年代起码翻了一番，?因而在文学研究中形成了一门探讨卡夫卡创作的新学科──卡夫卡学。
73．境遇剧──又称情境剧、自由剧，?是萨特为宣扬存在主义哲学而创造的一种风格独特的戏剧。?它注重在舞台上展现人物在特这培遇中所进行的自由选择，突出人物进行选择时左右为难的心态，?从而对人物的困境．人的生存作出存在主义的阐释。萨特的11?个剧本都是境遇剧，它们在本世纪中期产生过巨大影响。
74．诺贝尔文学奖──本世纪最重要的国际文学大奖，?诺贝尔奖的一种。诺贝尔是瑞典著名化学家，无烟火药的发明者。他在遗嘱中规定，以其遗产一部约920万美元为基金，以其利息分设物理学、化学、生理学或医学、文学、和平五种奖，1968年起增设经济学奖。从1901?年开始，每年在诺贝尔的逝世日12月10日颁发。?每一种奖可发给一个人或几个人，如当年无适当人选也可不发。?除和平奖由挪威议会五人委员会评定外，其它各项奖均由瑞典有关科研机构评定。
75．美感静止论──乔伊斯提出的一种美学理论。?他在《美学》一书中提出，“不管是通过喜剧或悲剧形式，?旨在引起欲望与厌恶这些感情的艺术皆非正当艺术。正当的艺术应导致‘心灵的静止状态’”。?他又借《青年艺术家的肖像》中的斯蒂芬之口说“美感情绪是静止的。它抓住人
们的心灵，使之高踞于欲望和厌恶之上。”他认为艺术创作是一个非个人化的过程，作家不应在作品中评论是非曲直，进行道德说教。
76．迷惘的一代──一战之后出现在美国的一个文学派别，?名称源出于美国女作家斯泰因，后由海明威在《太阳照样升起》引用，?遂成为一个文学派别的名称。它不是一个有组织．有纲领的团体。?其共同特点是厌恶帝国主义战争，却又找不到出路，因而思想消沉颓丧，对人生感到迷惘。他们讲究艺术表现方法，文体含蓄简约，?对后世产生了较为深远的影响。
77．表现主义──现代主义文学的一个派别，首先兴起在本世纪20?年代的绘画界,逐步形成流行于欧美各国的文学思潮。著者有斯特林堡．卡夫卡和奥尼尔。表现主义强调作者的主观感受和内心世界，注?重探讨抽象的哲理性问题，人物类型化，广泛使用象征手法，?情节荒诞离奇，变化突兀。
78．象征主义──西方现代派文学中产生最早．影响最大的文学派别。前期象征主义形成于19世纪下半期，?代表作品为法国作家波德莱尔的《恶之花》。后期象征主义兴起于本世纪20年代，?著者有艾略特的《荒原》、比利时梅特林克的《青鸟》等。?象征主义这一称谓是法国诗人莫雷亚斯于1886年提出来的。?它刻意挖掘并表现微妙的内心世界，强调间接暗示和诗歌的音乐性，?用有声有色的物象表现作者抽象的意念和思想感情，具有浓厚的神秘主义色彩。
79．超现实主义──一战之后在法国兴起的一个现代主义文学派别，?其追随者几乎遍及全球。著者有布勒东、阿拉贡、艾吕雅、科克托等，超现实主义是由达达主义发展而来的，在思想上、艺术上奉行典型的虚无主义态度。他们要在一切美学和道德之外表达思想，?把下意识作为创作的主要来源，着重描写梦境、幻觉、本能、呓语、歇斯底里；该派致力于把自己的头脑从日常的词汇和形象的束缚中解脱出来，?实行自动写作法，将头脑中闪现的只言片语和破碎
随意拼凑，?胡乱组合，其创作主张与文学实践影响了包括二战之后的现代主义文学。
80．未来主义──发端于意大利，随后传播到俄、法、英、德诸国的一个现代主义文学派别，主要成员有意大利作家马利涅蒂、帕拉泽斯基和俄国马雅可夫斯基等。未来主义着力表现运动感，?歌颂进取性的运动、速度的美、机器文明和城市的动乱生活，肯定战争、暴力、?恐怖，借助幻象表现生活。
81．?存在主义文学──旨在宣扬存在主义哲学思想的一个现代主义文学派别，著者有萨特、加缪等。存在主义哲学认为存在先于本质，?而世界是荒谬的，人生是痛苦的，但人有权对人生和社会进行自由选择。存在主义文学兴起于30年代，在40．50年代达到全盛，它在艺术上寓高度的哲理性于文学作品之中，不讲求作品情节的复杂性．曲折性，而是对人物的精神状态展开哲理性的议论分析。而他们的自由选择既要经历强烈的内心痛苦，又要与他人发生矛盾，?故而作品中的冲突非常尖锐。
82．荒诞派戏剧──本世纪50年代在法国兴起的一个戏剧派别，?得名于英国批评家马丁.艾思林，代表作家为贝克特．尤奈斯库等。此派用戏剧．舞台手段，?揭露人的生存条件的荒诞不经以及由此引起的恐惧不安感。在艺术上，它反叛戏剧传统，借象征、暗比的手段，用轻松的喜剧形式表达一个严肃的悲剧主题。
83．“新小说”──本世纪50年代在法国兴起的一个文学流派，?代表者有贝克特．罗伯－格里耶、洛丽塔、布托尔、西蒙等。?他们认为新的时代需要新的表现手法，而所谓小说的情节、人物、意义等都是过时的概念。他们消解小说的意义，耗散小说情节，颠覆小说体裁，膨胀小说话语。他们的作品对小说创作有所发展，?其主张有着明显的形式主义倾向。
84．黑色幽默──当代美国文学中的重要流派，因1965?年美国作家弗里德曼辑印小说片断集《黑色幽默》而得名，又云黑色喜剧．?病态幽默0。此派深受存在主义哲学的影响，
往往通过冷嘲热讽．?玩世不恭的态度，通过残酷而荒诞的寓言式艺术形象来鞭挞社会，?把滑稽幽默与崇高严肃．喜剧与悲剧．顺序与错乱交错迭印，组成一体，?从强烈对比中揭露现实。主要作家有海勒．品钦．巴思和巴塞尔姆。
85．魔幻现实主义──本世纪50．60?年代出现在拉美文坛上的一个小说流派。早在20年代，艺术批评家弗朗茨.罗在研究后期欧洲表现派绘画时就使用了这一术语。此派吸收古印地安文化中的神话传说，?借鉴欧美现代派文学的创作经验，大量运用内心独白、意识流、象征、比喻手法，变现实为神话，变现实为梦幻，变现实为荒诞，用神秘、离奇、魔幻色彩表现出了拉美的神奇现实。主要作家有马尔克斯、?阿斯图里亚斯、卡彭铁尔、卢尔福等。