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B、物象形态 C、用色 D、空间安排 我的答案：B
2 釉下青花与中国（）相近，遵循的基本美学理论都较为一致。
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A、泼墨画 B、写意画 C、山水画 D、水墨画 我的答案：D
3 积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。
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A、淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系 B、淡墨与浓墨的渐进关系 C、淡墨与浓墨使用的偶然关系 D、淡漠与浓墨的复合关系 我的答案：A
4 陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。 我的答案：×
5 勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。 我的答案：√
9.3花朵的创作
1 传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。
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A、画面淡薄 B、笔墨关系缺失 C、发色明显透亮 D、缺乏笔墨关系所体现的艺术性 我的答案：C
2 一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。
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A、笔尖蘸清水 B、笔根蘸浓墨 C、笔尖蘸淡墨 D、笔肚仍为淡墨 我的答案：C
3 中国画讲求意境，所塑之形是为达意服务的。 我的答案：√
4 在中国画学习过程中，笔墨是第一要务。 我的答案：√
5 笔墨的关系就是浓 淡 干 湿。 我的答案：√
9.4花草山石的细节处理
1 太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列不属于其中要义的是（）。
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A、中正安舒 B、松劲 C、急加速 D、圆活 我的答案：C
2 下列选项中不属于墨法的是（）。
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A、皴 B、泼 C、积 D、染 我的答案：B
3 下列选项中不属于笔法的是（）。
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A、点 B、擦 ? ?
C、钩 D、破 我的答案：C
4 中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。 我的答案：×
5 “摇橹过江”的比喻是用来形容中国绘画中的用笔之法，切忌在用笔中出现“急加速”的轻率。 我的答案：√
9.5动物绘画与整体构图调整
1 题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。
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A、笔法粗细一致 B、字体大小可控 C、绘画语言的统一 D、墨法一致 我的答案：C
2 中国画中强调造势，因而在绘画过程中要保持势的统一，但也要注意，一个画面只能有（）个大的势。
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A、视情况定 B、3.0 C、1.0 D、2.0 我的答案：C
3 所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。
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A、增加墨的渗透作用 B、使颜色更匀称 C、使画面效果更加灵透 D、增加墨的浓度 我的答案：A
4 将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“续接”。 我的答案：√
5 一般而言，小毛笔更容易皴擦。 我的答案：√
10.1镶器的创作原则及绘画
1 画圆形的物象关系时，要注意（）。
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A、准确写实 B、圆就是圆，方就是方 C、方圆之间的关系，尽可能做到方中有圆，圆中有方。 D、尽情发挥 我的答案：C
2 瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系不包括（）。
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A、绘画题材一致 B、绘画内容必须一样 C、构图中的虚实关系 D、构图中的疏密关系 我的答案：B
3 在釉料中加入一定量的胶水，是为了（）。
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A、绘画时笔触更为顺畅 B、增加釉料的附着力 C、烧制过程中产生更好的釉变 D、绘画时方便提色 我的答案：A
4 陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。 我的答案：×
5 釉料的位置摆放，一般将浓墨放在左边，淡墨放在右边。 我的答案：√
10.2画面构图与笔墨修养