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C、方 D、不受局限 我的答案：A
2 “窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自谁之口？
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A、石涛 B、郑板桥 C、郑燮 D、齐白石 我的答案：B
3 中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。
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A、起 B、承 C、转 D、联结 我的答案：D
4 在中国绘画中，不断重复一种绘画语言，才能产生气势，因此可以不顾及其他而不断重复。 我的答案：×
5 釉料一般也是用水调色，着色容易。 我的答案：×
15.2瓷板的釉上绘画之花鸟画布局
1 绘画时用赭料勾线，也即所谓的“赭墨”，其作用是（）。
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A、明确点线关系 B、符合传统的绘画笔墨秩序 C、为了更好的填色 D、为颜色打底，以使颜色更加厚重 我的答案：D
2 以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。
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A、可以等每一次的釉色晾干之后再进行勾勒 ? ? ?
B、可以先勾勒，晾干再上色 C、可以通过直接烧制，将每一次的釉色固定下来 D、可以不等釉色干而直接勾线，再烧制 我的答案：D
3 瓷板绘画与陶瓷瓶上绘画在画面方面都要特别注意，即保持画面的（）。
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A、生动 B、对称 C、整洁 D、完美 我的答案：C
4 中国画中的笔墨秩序感强，画面感乱，或者花，都与笔墨秩序有关。 我的答案：√
5 在传统的中国绘画中，一般都是先勾轮廓，后着色。陶瓷绘画也是如此，它是对中国绘画习惯的继承。 我的答案：×
15.3瓷板的釉上绘画之花鸟画底色绘画
1 从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。
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A、没有自己独立的语言 B、有自己独立的语言 C、既有自己的语言，又从其他绘画中借鉴 D、只借用中国画的绘画语言 我的答案：A
2 在画面上甩点的作用是（）。
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A、增加画面的艺术效果 B、实现颜色的过渡 C、“偷懒”的画法 D、能够更好的实现面与面之间的过渡，增加画面的丰富感 我的答案：D
3 在瓷板上绘画时，加一些稀料，其作用是（）。
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A、使釉料更加均匀 B、更容易着色 C、使绘画出来的效果更有立体感 D、无特殊作用 我的答案：C
4 画面的颜色应适当，不能过分追求绚烂。 我的答案：√
5 宣纸上作画，一般先画前面，再画后面，在这一点上瓷板绘画也一样，不能跳画。
我的答案：×
15.4瓷板的釉上绘画之花鸟部分绘画
1 由于陶瓷绘画与宣纸绘画材料不同，因此在勾线时不能完全达到宣纸上的效果，但也要尽可能注意线条的（）。
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A、完整性 B、美感 C、果决 D、对称 我的答案：A
2 为了达到更好的烧制效果，一般会要求釉料尽可能铺得厚一些，而在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的铺垫后，仍要重新勾线，其目的是（）。
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A、画面更好看 B、符合一般绘画顺序 C、凭个人所好，也可以不勾 D、为打破被模糊掉的原有的秩序关系 我的答案：D
3 瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。
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A、在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法 B、在干的釉料上画更涩，更好画 ? ?
C、在瓷板上勾线更发涩，更容易画 D、更好的将书法用笔表现出来 我的答案：C
4 瓷板绘画可以选择先上底色，后打点儿。 我的答案：√
5 釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁。 我的答案：√
15.5瓷板的釉上绘画之花鸟画边线勾勒
1 下列符合处理瓷板绘画出错的方法的是（）。
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A、用刀片刮 B、用手指揉 C、用毛笔弹 D、用干净的纸或者布擦 我的答案：D
2 瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。
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A、笔肚蘸满釉料，墨较稠 B、毛笔自身的问题 C、蘸太多墨的缘故 D、不知道 我的答案：A
3 满庭芳是个词牌 我的答案：√
4 清理蘸有釉料的毛笔时，只需在清水中涮洗一下方可。 我的答案：×
5 堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这样既不会影响其他颜色的烧制效果，同时也能够增加厚度。 我的答案：√
15.6小件瓷器绘画
1 小的陶器主要以赏玩为主，因此在色彩选择方面也相对偏重（）。
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A、清新 B、沉重 ? ?
C、厚重 D、高韵 我的答案：A
2 小的陶器由于器形小，因而不需要严格遵循绘画的构图关系。 我的答案：√
3 青青翠竹无非般若，是禅宗的话语。 我的答案：√
4 “釉变”是陶瓷烧制过程中的“三变”之一。 我的答案：√
5 手绘完小陶器之后，还要检查和清理陶器上的污渍，保证画面整洁。 我的答案：√