4．《一千零一夜》被称为民间文学史上“最壮丽的一座纪念碑”，它不仅真实全面地再现了中古阿拉伯社会的现实，艺术上也具有鲜明独特的特点，表现在下列三个方面：
第一，浪漫的幻想和人情世态的真实描绘想结合。阿拉伯的民族生活决定了阿拉伯人的丰富想象和浪漫的幻想。他们自古以游牧和贸易为生存手段、漂流大海，跋涉沙漠，跨越高山，往来于东西之间。茫茫草原、浩瀚海洋、旅途历险都激发他们的想象，加上说唱文学强化效果，突出对象的需要，使艺术虚构发挥到极致，创作一个个神奇世界，或把现实高度夸张，或在想象中延伸现实。如有求必应的神灯，驱使神魔的戒指等；但这种奇思异想与神奇境界、真实的人情世态巧妙结合，写实与夸张、理想与幻想、神话与现实交相辉映，既有审美愉悦，又能加深对现实的理解。
第二，灵活的框架结构。《一千零一夜》采用故事套故事的框架结构方式，全书是山鲁佐德的故事，故事中又套故事，节外生枝，枝外生枝把数百个故事联成一个整体。值得注意的是一组故事的串联，往往有结构上的联结点，或内在或外在的。如《商人和魔鬼的故事》所属的三个老人的故事就是以每人手中牵着的牲口为联结点。因而《一千零一夜》庞大的结构并非杂乱无章，但这种结构方式又十分的灵活，新的故事群在适当的地方可以不断的插入。
第三，鲜明的对比手法。故事中真善美总是在与其对立面的斗争中得到体现，善仙与恶魔的对比，神话与现实的对比，人物之间的对比，场景之间的对比，故事集中俯拾即是，如真假哈里发，勤劳者和懒汉，诚实的人和虚伪的人往往在同一故事中出现，这一方面增加了内容的丰富性，更重要的是鲜明地表现了作者的爱憎立场，突出表现对象的特点，强化了艺术表达效果。 5．中古波斯诗人萨迪被称为“人道主义诗人”，他的代表作《蔷薇园》中集中体现了他的人道主义思想，具体表现在以下几个方面：
第一，同情弱小者，挚爱劳动群众。《蔷薇园》的作者是在善良的普通民众立场上写作，作品中大量出现孤儿寡母，小偷囚犯，艺人乞丐等下层人物，诗人为他们的苦难而不安。对于自食其力的劳动者大加赞赏，赞美他们的纯朴善良品质，歌颂他们蕴藏的巨大力量。
第二，谴责暴政，鞭挞社会丑恶。《蔷薇园》中描绘了系列鱼肉百姓、视臣民生命为儿戏的暴君。诗人谴责他们横征暴敛、草菅人命的罪行。称其为“天下最大的罪人”，诅咒暴君灭亡。诗集中对贪官污吏、虚伪僧侣都加以尖锐的嘲讽和猛烈的抨击。
第三，宣扬仁慈忠厚，在宗教信仰中寄托理想。《蔷薇园》中作为人道主义思想的正面表达，刻画了一些贤明仁慈的君主，如努什旺王，他以民为本，励精图治，深受百姓爱戴。在萨迪看来，统治者仁慈一点，老百姓宽厚一点，都在真主的崇信中得太平。这里的真主和伊斯兰教，包含着不少“人”的内容，诗人把宗教当作和谐美好世界的象征，“真主”成为惩恶扬善的威力。
第三章 近代文学
一、单项选择题
1．标志日本近代文学形成的长篇小说是（ ）。
A．《浮云》 B．《小说神髓》 C．《舞姬》 D．《我是猫》 2．日本近代浪漫主义文学的开创之作是（ ）。
A．《浮云》 B．《青梅竹马》 C．《舞姬》 D．《小说神髓》 3．日本近代浪漫主义文学的理论创导者是（ ）。
A．岛崎藤村 B．坪内逍遥 C．樋口一叶 D．北村透谷 4．日本近代文学中被认为“由批判现实主义过渡到自由主义桥梁”的小说是（ ）。 A．《舞姬》 B．《青梅竹马》 C．《破戒》 D．《棉被》 5．日本自然主义文学的奠基作是（ ）。
A．《破戒》 B．《家》 C．《新生》 D．《棉被》 6．日本自然主义文学的典范之作是（ ）。
A．《破戒》 B．《新生》 C．《棉被》 D．《乡村教师》
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7．夏目漱石的创作中被誉为“日本近代心理小说典范”的作品是（ ）。
A．《虞美人草》 B．《其后》 C．《心》 D．《明暗》 8．泰戈尔是东方第一位诺贝尔文学奖得主，获奖时间是（ ）。
A．1905年 B．1908年 C．1913年 D．1930年 9．泰戈尔诗歌创作“成熟的鲜明标志”是（ ）。
A．《诗人的故事》 B．《心灵集》 C．《吉檀迦利》 D．《刚与柔》 10．泰戈尔获诺贝尔奖的作品是（ ）。
A．《吉檀迦利》 B．《新月集》 C．《沉船》 D．《戈拉》 二、多项选择题
1．日本近代《文学界》的主要作家有（ ）。
A．坪内逍遥 B．二叶亭四迷 C．北村透谷 D．岛崎藤村 E．樋口一叶 2．白桦派的主要代表作家是（ ）。
A．谷崎润一郎 B．永井荷风 C．武者小路实笃 D．有岛武郎 E．志贺直哉 3．日本自然主义文学的主要作家是（ ）。
A．岛崎藤村 B．田山花袋 C．德田秋声 D．正宗白鸟 E．岛村抱月 4．新思潮派的代表作家是（ ）。
A．夏目漱石 B．森鸥外 C．芥川龙之介 D．菊池宽 E．志贺直哉 5．日本自然主义文学的主要作品是（ ）。
A．《生》 B．《向何处去》 C．《足迹》 D．《新生》 E．《罗生门》 6．夏目漱石的“前三部曲”是（ ）。
A．《我是猫》 B．《三四郎》 C．《哥儿》 D．《其后》 E．《门》 7．夏目漱石的“后三部曲”是（ ）。
A．《过了春分时节》 B．《行人》 C．《明暗》 D．《虞美人草》 E．《心》
8．泰戈尔的短篇小说名篇有（ ）。
A．《太阳与乌云》 B．《四个人》 C．《摩诃摩耶》 D．《河边的台阶》 E．《两亩地》 9．泰戈尔后期创作的政治抒情诗集有（ ）。
A．《新生集》 B．《生辰集》 C．《非洲集》 D．《天灯集》 E．《边沿集》 10．标志泰戈尔诗歌创作进入高峰的诗集是（ ）。
A．《吉檀迦利》 B．《新月集》 C．《飞鸟集》 D．《故事诗集》 E．《园丁集》 三、名词解释
1．日本唯美主义 2．白桦派 3．新思潮派 4．日本自然主义 5．破理显实 6．余裕派 7．泰戈尔的泛神论 四、理解简答题
1． 内海文三形象及其意义。2． 《破戒》中漱川丑松形象及其意义。3． 夏目漱石的前“三部曲”的知识分子形象。4． 苦沙弥的形象及其意义。5． 《吉檀迦利》的思想倾向。6． 《吉檀迦利》的艺术特色。7．《戈拉》的艺术特色。 五．综合论述题
1． 结合具体文学形象论析东方近代文学的基本特征。2． 结合具体作品论析日本自然主义文学的特点。3． 试析《我是猫》的艺术特色。4． 分析戈拉形象。 【参考答案】 一、单项选择题
1．A 2．C 3．D 4．B 5．A 6．C 7．D 8．C 9．B 10．A 二、多项
1．CDE 2．CDE 3．ABCDE 4．CD 5．ABCD 6．BDE 7．ABE 8．ABCD 9．ABCDE 10．ABCE
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三、名词解释
1．日本近代文学流派，以永井荷风、谷崎润一郎为代表，其特点是：描写人的变态心理和变态情欲，在官能享乐中寻求精神的满足。
2．日本近代文学流派，代表作家是武者小路实笃、有岛武郎、志贺直哉等，因他们创办同人刊物《白桦》而的名，其特点是：追求个性解放，提倡人道主义精神，强调人的尊严和意志。 3．日本近代文学流派，以芥川龙之介、菊池宽等为代表作家，因他们创办《新思潮》杂志而得名。其特点是注重人性的思考和表现技巧的探索。
4．日本近代文学流派，代表性作家有岛崎藤村、田山花袋、德田秋声、正宗白鸟等。他们创作主张原本是模写生活，排除任何理想和功利；但又强调表现自我的真实，主张露骨的描写。
5．日本近代自然主义文学的理论主张之一。就是主张作家要排除一切理想，不带任何功利目的地按照事物原样去描写“真实”，为日本白色主义理论家长谷川天溪最早提出。
6．日本文学界对夏目漱石早期创作分析后做出的归纳。夏目早期主张文学应该尊重伦理，超越世俗，以悠闲和旁观的态度进行创作，使作品产生独特的或联想的兴味。夏目的早期作品《旅宿》典型地体现了这些特点。
7．泰戈尔的宗教哲学思想的主要观点在于，他在印度传统宗教和西方近代泛神论的基础上，信仰神存在于万物之中，人与万物都是神的表现。这种观点既具有抗议现实的不合理，追求和谐统一进步性的一面，又有超越现实，神秘朦胧的一面。他的“泛神论”思想在诗集《吉檀迦利》中得到集中的表现。 四、理解简答题
1．①内海文三是一个在天皇政权统治下的小知识分子，虽然寄人篱下，生活在黑暗的环境中，但能洁身自好，不同流合污。②他的性格充满矛盾。他对社会不满，但又无力反抗；他善良，但又怯懦；他平凡，又有自己的人格尊严。③小说通过他的矛盾性格和不幸遭遇揭示了明治维新后小知识分子的苦闷和愤懑的心理状态和处境，对现实的黑暗予以强烈的批判。
2．①漱川丑松出身“秽多”，遵父训他隐瞒自己的身份，感受社会压抑的痛苦，在社会现实的冲击下，他逐渐有了自我的觉醒。为获得思想的自由，最终想社会不平挑战，“破戒”公开了身份。他“破戒”的方式是卑躬屈膝跪在教师想他的学生忏悔。②他是日本近代资产阶级小知识分子正在觉醒的典型，具有一定的反抗性，但又软弱、妥协。③通过他与社会的冲突和内心矛盾的表现，揭露明治社会残留的封建意识，表现了对社会受压迫者的同情。
3．夏目漱石在“前三部曲”中刻画了三四郎、代助和宗助等系列知识分子形象。他们是20世纪初日本知识分子在不同的人生阶段痛苦命运的共同写照。他们境遇不幸、生活凄切、压力重重、前途暗淡，看不到自身的价值，对现实社会不满又无从反抗。他们在道德上有善良正直的一面，原则上并不损人利己，并要努力追求自己的理想。作品通过他们的追求、失望、痛苦的心灵历程的揭示，剖析造成他们的不幸和悲哀的社会根源。
4．《我是猫》中的苦沙弥是明治年代知识分子的典型，其性格表现出两个方面：①正直善良、蔑视权贵、甘心清贫。他不满现实，厌恶耀武扬威的资产者金田和趋炎附势之辈；②懦弱消极。他无力维护自我的尊严，面对金田的迫害，他没法反抗，只能空发牢骚，而且他目光短浅，精神空虚，不学无术，夸夸其谈。通过这一形象，表现了明治文化转型时期，一部分知识分子有点良心却又无所适从的境况。
5《吉檀迦利》表现了三方面的思想：①急切地渴望与神相会，与神结合，以达到合二为一的理想境界。②表现诗人虽然强烈追求但却难以达到合二为一境界的痛苦。③表现诗人通过不懈的追求，达到合二为一理想境界的欢乐。诗集中的神，是人类美好理想和诗人人生理想的象征。 6．①诗集充满哲理，抒情意味很浓，诗中对大自然作了精彩的描述，春天、雨季、月明如洗的夜晚，阳关灿烂的白昼，纯然一幅幅清晰的画面；诗中的情感抒发千回百转，天马行空，似水中月，云中影，飘忽不定，可望而不可即，朦胧飘逸。②诗集想象奇特，韵律优雅，将哲学思想融化在优美的诗行之中，神秘而不枯燥。
7．《戈拉》的艺术特色表现在三个方面：①人物对话富有论辩性。小说中涉及爱国主义、宗教教派冲突等内容，人物阐述自己的思想，就不用观点展开争论。②人物形象对比鲜明。如苏查丽达
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与洛丽塔、戈拉与毕诺耶、戈拉与哈伦都构成对比，在对比中突出人物的个性。③小说具有优美的抒情格调，在写景、状物、叙事、摹人中，往往伴随着作者强烈的情感抒发，生动感人。 五、综合论述题上
1．东方近代文学是在西方殖民统治和文化冲击的背景下发展的，其主要特征表现在下列几个方面：
第一，具有鲜明的政治倾向性。东方近代大多数作品的中心内是表现东方各国人民同殖民主义、帝国主义和封建势力的矛盾，描写人民的苦难和不幸，揭露资本主义社会条件下的虚伪和丑恶，表现人民群众的觉醒和斗争。如泰戈尔的长篇小说《戈拉》，塑造了一个在斗争实践中不断成长的爱国主义者形象，围绕着他的斗争和实践，对印度民族解决其社会政治问题作了思考。 第二，在发展过程中受到西方文学的深刻影响。东方各国的近代文学在由各自的古典文学向现代新文学转化的过程中都对西方文学进行了广泛的借鉴，西方近代文学的一些作家和思潮对东方近代文学产生很大的影响。近代东方的一批留学西方的知识分子，向国内译介西方文学。这一点尤其在日本表现得最为明显。日本近代的现实主义、浪漫主义、自然主义、唯美主义和人道主义文学思想都有对西方文学学习的痕迹。
第三，作家队伍职业化、组织化和作品数量骤增。近代东方作家与古代作家相比，职业化和组织化程度加大，这一方面表明文学在社会生活中显示出重要的地位，文学不只是作为娱乐消遣的工作，而是作为启蒙社会，变革现实的手段之一；另一方面也表明作家具有独立的政治地位、经济地位、和精神世界。近代东方作家已出现一些自觉的社团和组织，如日本的“《文学界》派”、“《白桦》派”、“唯美派”等。正因为文学地位和作家地位的提高，东方近代各国的文学创作的数量和质量都逐渐提高。
第四，由各民族古典形态的文学向新文学的转折。东方近代文学在西方文学的冲击和影响下发展，各国文学都出现根本性的变化，无论内容还是形式，都突破了东方古典文学的一些传统而有新的变化。在形式方面，最大的变化是语言方面的言文一致，其次是出现了新的文学形式，如，新诗、政治小说、散文诗等。每人方面的最大变化是由传统题材转向现代题材，由道德说教转向表现现实生活。
2．日本自然主义文学受到欧洲自然主义文学的影响，又有日本文学传统的因素，其特点可以从三个方面归纳：
第一，在理论上，主张“破理显实”。所谓“破理显实”就是排除一切理想，不带任何功利目的地按照事物原样去描写“真实”。日本自然主义文学反对虚构、反对幻想、反对矫饰、反对理想，强调如实表现自我，描写自然。田山花袋就认为：“只要把从眼睛到头脑里的活生生的情景，原原本本再现出来就够了”，岛崎藤村认为作家就是人生战场的随军记者。凝视现实，再现生活，这就是日本自然主义文学的创作目的。因而哪怕是丑恶的现实，也要加以如实的再现。《棉被》、《新生》就表现了他们内在深处的动物性的一面。
第二，在创作实践上，主张绝对客观主义的创作方法。日本自然主义作家冷静客观，力求不带任何倾向性地描写事物。田山花袋提出“露骨的描写”，就是要求对生活中的美、丑、善、恶都做客观的展示，对道德家眼中的美和善不偏袒，对善恶美丑一视同仁。因而日本自然主义文学对卑微、丑陋不加回避。如田山花袋小说中对情欲的描写，白鸟作品中对白痴、疯子、丑女的刻画都加以如实的展示。
第三，在方式上，要求作家自我忏悔和自我暴露。日本自然主义作家都偏重与写自己身边的生活题材，写自己最熟悉的事情。尤其突出在近代文化转型期间作家自己的心灵历程的展现，自己的内心苦闷，动物本能的驱动等。岛崎藤村的《破戒》中，丑松为“破戒”而表现的徘徊与痛苦，正是作者本人在社会压抑下的痛苦感受。自然主义作家的真实追求，使他们的心灵装不下种种重负而加以真实的“暴露”，只有这样才能获得内心的轻松。
3．夏目漱石的成名作《我是猫》不仅以其对文化转型时期日本社会的深刻揭示而著称，艺术上也表现出独特鲜明的特色，具体表现在：①比较灵活、自由的结构形式。全书以猫的见闻和感受为主线，以苦沙弥及周围的人物活动为中心，将一些平凡琐碎的日常生活片段连缀在一起，一些松散，但显得自由灵活。作者自称作品的结构“像海参一样”，无头无尾，“随时随地都可以截
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断”结尾。②独特的叙述视角。小说以猫为叙述者，以猫眼看人世，从而产生一种“陌生化效果”，能见到人之未见，言人之难言，随心所欲地表达作者对客观对象的认识态度，而且使一些以人的眼睛看似“习以为常”的东西有了特别“触目惊心”的效果，从而深化了主题的表达。③出色的幽默讽刺艺术。《我是猫》继承了日本诙谐文学的传统，又吸收了西方尤其是18世纪英国讽刺文学的手法，或通过人物间的插科打诨而逗趣，或穿插荒诞奇妙的逸闻，或借用猫态猫语而产生令人发笑的情趣。这些幽默讽刺手法不仅用于对文化转型时期日本社会的浅薄、浮泛的讽刺，对人物形象的塑造方面也得以成功。④丰富多姿的语言风格。作品的语言既平白、通俗，有生活气息，又充分借鉴了日本古典文学中的谐趣传统，还巧妙地使用汉语、雅语，展现出生动活泼、简洁凝练、含蓄幽默、饶有风趣的语言风格，幽默而不失严肃，滑稽而不落俗套。
4．泰戈尔笔下的戈拉是一个在实践中不断成长的爱国主义者形象。对于这一形象，从三个方面把握：首先，他是一个坚定的爱国主义者。他生活在英国对印度实行殖民统治的现实之中，他积极投身反帝反殖的爱国主义活动，担任爱国主义者协会主席，“无时无刻不在想着印度”，对祖国自由解放充满信心。他刚直不阿，决不在英国主子面前摇尾乞怜。他到处演讲宣传民族解放的道理。他因此被捕，在狱中表现出一身民族正气。其次，他身上存在明显的宗教偏见。他处于爱国主义激情，坚守民族传统，严格遵从印度教的一切清规戒律，认为祖国的一切，包括种姓制度都是好的。他行触脚礼、不喝不吃印度教徒之外的人接触过的东西，压抑对梵教姑娘苏查丽达的恋情。他之所以这样做是出于爱国热情，但这是一种狭隘的民族情感。最后，在实践中他认识到了自己的偏狭，而以明白出生真相为契机，成为真正的爱国主义者。在农村考察期间，他亲眼目睹教派纷争的危害，在与苏查丽达的交往中也产生了情感与理性的冲突，他陷入苦闷之中。正在此时养父说明了他的出生真相。他原来是一个爱尔兰人所生的孩子，并非印度人。以此为契机，他感到自己是一个没有任何包袱的自由人，可以超脱印度教传统的束缚为印度人民谋利益，成为真正的爱国主义者。
第四章 现代文学
一、 单项选择题
1．1921年标志日本无产阶级文学诞生的刊物创办，这个刊物是（ ）。 A．《工人文学》 B．《播种者》C．《文艺战线》 D．《无产者》
2．1925年有一批日本无产阶级作家、理论家以《文艺战线》为中心，成立了（ ）。
A．日本无产阶级艺术联盟 B．全日本无产者艺术联盟 C．纳普 D．全日本无产阶级艺术联盟
3．日本无产阶级作家同盟被迫解散的时间是（ ）。
A．1923年 B．1925年 C.1928年 D．1934年
4．被评论文章称为日本无产阶级文学建立时期的纪念碑式的作品是（ ）。
A．《没有太阳的街》 B．《蟹工船》 C．《生活在海洋上的人们》 D．《为党生活者》
5．横光利一是新感觉派的代表作家，他的象征新感觉派诞生的作品是（ ）。 A．《蝇》 B．《日轮》 C．《头与腹》 D．《千只鹤》
6．以普列姆昌德为首的印度进步作家成立“全印度进步作家协会”的时间是（ ）。 A．1919年 B．1936年 C．1942年 D．1947年
7．印度现代著名作家克里山·钱达尔的早期创作内容主要是（ ）。 A．表现农民的觉醒和反抗 B．力图歌颂爱情和艺术的美 C．探讨人的本质和使命 D．描写劳动人民的悲惨生活
8．朝鲜无产阶级艺术同盟的作家创作出很多有影响的作品，其中最有代表性的是（ ）。 A．崔曙海的创作 B．李相和的创作 C．赵明熙的创作 D．李箕永的创作 9．被誉为阿拉伯地区现代文学典范的作品是（ ）。
A．《先知》 B．《日子》 C．《土地》 D．《新开罗》
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