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篇一：你的文章起承转合了吗 你的文章起承转合了吗？
你的文章起承转合了吗？曾记得自己是在高中的语文课本上认识到文章有这样一种结构。写作十年的青春岁月转瞬即逝，能够留下来的是那些或稚嫩或深沉或有血液或只是一个躯体的文字。多年来，我一直把起承转合的写作结构铭记于心，潜移默化地运用到每一种文体当中来。为了更好地深化这种写作的意念，今夜抽时间出来结合自己的写作，抛砖引玉地总结一番，以便日后“对症下药”，运用自如。 一、什么叫起承转合 起承转合式结构，是作品的一种基本结构方法。我国清代学者刘熙载《艺概?文概》说：“起、承、转、合四字，起者，起下也，连合亦起在内；合者，合上也，连起亦在内；中间用承用转、皆顾兼趣合也。”简言之：起，是起因，文章的开头；承，是事件的过程；转是结果，是转折；合是对该事件的议论，是结尾。 二、起承转合的意义
起承转合在文章中起到行文严谨、事理清晰、浑然一体的作用。起中有合，合中有起，首尾呼应；承与转兼顾起合，上下勾连，一脉相承。四者之间互相依存，互为作用，有着严密的逻辑性，体现着很强的辩证关系。
起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或引人注目，变化多端，以自然为佳；承接或正起反接，或正接反起，以顺畅为妙，承后的转折，或一转，或两转，或三转，或四转??迂回曲折，愈转愈厅，才是上乘；合即结尾，或揭示题旨，或耐人寻味，或启人遐想，以有力取胜。
我国古律诗常运用起、承、转、合，主要体现在律诗的首联、颔联、颈联、尾联。我国元人杨戬《诗法家数》说：“颔联：或写意，或写景，或书事、用事、引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。“颈联”起笔呼应，上承“颔联”，转折突起，陡生波澜，有起有伏，力免平铺直叙。 朱自清的散文名作《荷塘月色》采用了这种结构。开头写“这几天心里颇不宁静”，“忽然想起日日走过的荷塘”——这是“起”。于是“我悄悄地披了大衫，带上门出去”，欣赏恬静幽美朦胧迷人的荷塘月色美景——这是“承”。接下来，作者笔锋一“转”，“忽然想起采莲的事情来了，这令我到底惦着江南了”。最后，文章巧妙一“合”：“这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了”。 由此可见，起承转合在文章中起到小桥梁大格局的作用，每一座木桥泅渡事件发生的五w，由此而形成一种由因到果，由局部到整体的关系。 三、起承转合的运用
这种“起承转合”的章法结构可以在变通、变迁中综合运用，可以体现在每一句话，或一个段落，或一篇文章中。 （一）一句话语
一句完整的话语，当然少不了主谓宾。当然，有时我们写文章为了增加表达的效果，采取断句的方式来进行简单的了断。这种情况在散文诗中时有发生，譬如笔者在《面朝石头》一文中写道：“石头。石头。石头。我看见了石头，看见了石头做的母亲在山坡。”三个石头成为、三句话，三个念叨成为起的部分，“我看见了石头”是承接石头来写，似乎写出我看到石头的惊喜，然后笔锋一转，写到石头另一个层面的涵义，这句话中有转也有合。这些断句连贯性很强，完全可以整体的一句话来看待。 如何在一句话中体现出起承转合的结构，那么首先要从表达的内容和联系这两方面来入手。
如《屋檐下》开头这样写道：“屋檐下，雨在敲打心窗。是风推开门，把忧伤抱进来了。”屋檐下，三个字可以作为一句话的“起”，写出要表达的主题；“雨在敲打心窗”即为“承”，写出当时屋檐下的情景，“是风推开门”一句则是由雨转到“风”，最后特出一种动态的结果“把忧伤抱进来了。”
一句话中有时起中有承，承中有转，转中已合。这要看如何运用词语来达到要表达的效果了。
（二） 一个段落
一个段落用这种章法可以让行文条理更清晰，以达到详略得当、首尾呼应的效果。譬如我在《流浪诗歌》中以断句的方式来呈现。我把它们合成一个段落来分析。“爱情和现实围困的孤岛，住满了诗人的眼泪。夜，黑色的眼眸，噙着诗人忧伤的灯光，一步步地问候黎明。现实的森林，残瓣凋谢。一朵。两朵。无数朵。锋芒布满了视野，一节。两节。无数节。你前世的宿命呵，背驮着一支笔头，问津荒园，一路踽踽独行。瞧，有人在半夜跳舞，有人在白天打鼓。惟有诗歌，不分昼夜地流浪情感。”“爱情和现实围困的孤岛，住满了诗人的眼泪。”这是一句概括性的语句，这是文章的开头，为写流浪诗歌铺下基石。“夜，黑色的眼眸，噙着诗人忧伤的灯光，一步步地问候黎明。”这句话承接着眼泪来写，用眼眸的动态来呈现诗人的执着。“现实的森林，残瓣凋谢。一朵。两朵。无数朵。锋芒布满了视野，一节。两节。无数节。”这句话转到现实中写，由内心活动过渡到现实状态。“你前世的宿命呵，背驮着一支笔头，问津荒园，一路踽踽独行。”又来一转，深化了现实的艰难和诗人的坚守。最后一句“瞧，有人在半夜跳舞，有人在白天打鼓。惟有诗歌，不分昼夜地流浪情感。”两种结果形成了鲜明的对比。 （三） 一篇文章
下面以我写的一篇文章《异度空间》来谈谈起承转合的运用。
①南国，早已草长莺飞。我的思念锁在小小的空间，近乎窒息。只有心在律动，一上一下，一左一右。但我依然感觉到它的温度，和爱一样温暖，谢绝了冰冷的无情。
②心若在，爱就在。亲爱的，不是我想你不够多呵，是风在堵住我的口。我的两个鼻子，只因思念你而呼吸感染严重，再先进的药也无法根除。
③残留的心半醉半醒，跟着思念在喘息。我不够青春么？现实包围的诺言，时间无法解救。请不要担忧，我的力量是为你准备的。我不够坚强么？我的臂弯很瘦弱，但还可以为你遮风挡雨。就算天塌下来，我也是第一个死去。我会在天堂远远发来问候，你可安好？
④这小小的空间哦，住满了诗歌和爱情。这小小的空间哦，思念不想搬家走人。这小小的空间哦，没有你就没有世界。这小小的空间哦，困住了一条河流，还有一块心病。
你说它小吗？小小的空间，深深的目光。它的墙裂开了道道缝，是被昨夜的思念戳穿了。为了你，它用血泪问津英雄。再大的风再大的雨再长的路也无法割断他的狠心之策。 ①写出思念在异度空间中的状态，交代了起因。无论思念多么狼狈，爱是温暖的。 ②承接爱来写。进一步写思念的狼狈，以富有个性的表达写出这种思念与众不同。 ③虽然狼狈，但依然抵挡不住我的追求。这一转，让承的部分有了具体的内容。 ④先对空间的总结，然后写到我要的结果可以通过我的痴情换来真情。 四、起承转合在各种文体中运用的例举 （一）起承转合在诗歌中的运用 元?范德玑《诗格》：“做诗有四法：起要平直，承要春容，转要变化，合要渊水。”
我写的诗歌往往采取了四、五节的方式来写，主要是为了让诗歌在语言的铺展中能够做到散而不乱，每一小节都能够顺理成“章”。譬如我写的《远方的远方》就是其中一举证。 ①我还没来得及和故乡说再见 脚步已经被梦想迁走
临别的种子裹着土豆的叮咛 乖乖地踏上远方的征途 ②远方好像神奇的魔咒 我手握住一支命运的接力棒 追赶青春的风速和天空的高度 有一种力量正在背向而行 ③我的根将归宿何方 故乡的亲人没有告诉我 他们只会关心我的身体 关注我在泥土里长大的诗句 ④我不敢相信
远方可以给予我什么 回首那一段段苍茫的路途 我就会情不自禁地想起 那个巢做的故乡
⑤何时故乡成为梦里的远方 思念时常穿越过悠悠星空 ——能够抵达的远方
会不会就是不能说再见的故乡
①首先以一种辞别的情景来牵引出远方这个话题。
②承接最后一句话“远方的征途”来写出我在远方的状态。 ③由远方转到故乡。写出我对故乡的思念和感悟。
④这一节也是承的部分，为了刻画我在远方的心理活动。
⑤诗歌的结尾一定要有力度，首尾呼应。这正应和了合的意义，或揭示题旨，或耐人寻味，或启人遐想，以有力取胜。
（二）起承转合在散文中的运用
简单说说起承转合在散文中的运用。我在《到坟边走一趟》错乱地运用这种结构。 起：正是有这样的心境，让自己想要到外面走一走。
“百无聊赖的夜晚，谈不上高兴，也算不上忧伤。人就是这样，命运和天气一样变幻莫测。日子其实和往常一样没有多大的区别，只是太阳要等到明天才能升腾起来，只有融融月色相伴。”
承：由心情到行动以及到进一步的心理活动。
“走上乡村那条静谧的山道，一个人的漫步，别是一番滋味在心头。平时熟悉的景物到了夜晚就显得陌生了许多。是夜在作怪了？还是心理在作怪了？当一切都披上了黑色的面纱，就算月光也带有诡秘的色彩，双脚踩在石径发出来的声音，近似遥远的召唤。” 转：由眼前看到的遐想到现实。
“我猛然想到了人生的话题。我先想到死，死亡是人最后一个驿站。但很多人活着的时候，不是在生活中忙碌就是在忙碌中沉迷，还有谁想过死亡这样不吉利的事情呢。” 合：写出了那一次到坟边行走得到的心灵洗礼。
“那夜，至今回想起来，依然美丽动人。一次漫步给我思想一次清澈的洗礼。不虚度年华，不抛弃时光，学会珍惜生活，问心无愧地工作，把活着的意义用心动加行动来诠释。
朋友，当你厌倦人生或者是遭遇挫折，请到坟边走一趟吧，你会从中找到活着的艺术——于死亡面前，我们注定投降。” （三）起承转合在小说中的运用