后现代主义 新理性主义 新地域主义 解构主义 新现代主义 高技派 简约的设计倾向（极简主义）
46、何谓后现代主义？有何建筑观？代表人物是谁？代表作为哪几个？教案P68 是指20世纪60到90年代时盛行的一种建筑风格，主要表现对现代主义建筑的批判与否定，一种乐于吸收各种建筑元素，并运用讽喻手法，使建筑具有强烈的隐喻性，文脉性和装饰性的主要特点，即为“后现代主义”建筑，或称“后现代主义派”。
建筑观：1)对正统现代主义的批判、修正，反现代主义;2）追求复杂性（少是厌烦:宁可过多也不要简单）和矛盾性（不和谐，不完整，不统一，旧+新，兼容并存，二元论，二元统一）；3)吸取历史传统和大众文化，用新技术表达变形装饰，历史题材符号化、隐喻象征，大众化，激进的折衷主义；4)重情（关注历史和地产文脉);5）双重译码（两重性）。 代表人物：文图里，
代表作品：文图里——母亲住宅，约翰逊——美国电话电报公司总部大楼，格雷夫斯——波特兰市市政厅，海豚旅馆与天鹅旅馆，霍莱因——奥地利维也纳旅行社，矶崎新——筑波城市政大厦。
47、高技派有何建筑特点？代表作有哪些？教案P81
建筑特点：1）以新技术手段创造性得解决建筑问题以及表现独特建筑美学的尝试；2）不再坚持技术的主导，而是更加关注如何拓展建构语言，如何使建造方式更加精良；3）在人文关怀建筑思潮的影响下，表现出对环境、生态、文化历史的思考；4）复杂的外形下，具有高度完整性和灵活性的内部空间；5）注重建筑部件的高度工业化、工艺化，从而显示建筑的工业技术含量；6）热衷于结构的外露，热衷于插入式舱体的使用。（典型特点4、5、6）
代表作：罗杰斯——巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心，伦敦劳伊德大厦。福斯特——香港汇丰银行新楼，塞恩斯伯里视觉艺术中心。格瑞姆肖——塞维利亚世博会英国馆，牛津滑冰馆；霍普金斯——苏拉姆伯格研究中心。努维尔——巴黎阿拉伯世界研究中心。卡拉特拉瓦——埃拉米洛大桥，法国里昂郊区萨特拉斯车站。 48、简述解构主义产生的原因？其建筑的形式特征是什么？代表人物？重要代表作？教案P75-76
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原因：1）思想基础：哲学上的解构主义（德里达）
2)两次重要活动：①“解构主义建筑”的7人作品展②“建筑与艺术中解构主义”的国际研讨会后，出版了《建筑中的解构主义》。
特征：①散乱——总体形象上一般都做的支离破碎，疏松零散，让人找不出头绪，但变化万千②残缺——不完整、不全，处理得好，有缺陷美之感③突变——各种元素直接连接突然，没有过渡，生硬、牵强，风马牛不相及④动势——大量采用倾倒、扭转、弯曲、波浪等富有动态的体形，造出失稳⑤奇绝——努力标新立异。 矛盾性与冲突性，在形状、色彩、比例、尺度等方向的处理享有极度自由。形体具有动态，倾倒、扭转、弯曲、波浪等手法造成的动势或不安定效果，有别于一般稳重肃立的建筑形体。
代表人物、代表作：1）屈米——拉维莱特公园；2）艾森曼——①福斯特住宅（11a号住宅）；②美国俄亥俄州立大学的维克斯纳视觉艺术中心；3）盖里——①维特拉家具博物馆②布拉格尼德兰大厦③毕尔巴鄂古根汉姆博物馆；4）库哈斯——海牙国立舞剧院；5）李伯斯金——柏林犹太人博物馆；6）哈迪①香港山顶俱乐部②维特拉消防站③日本东京扎晃餐厅。
49、简述安藤忠雄的主要建筑观及其创作实践？（创作实践：住吉的长屋、水的教堂、光的教堂）教案P80
住吉的长屋是谁的作品？这位建筑师有哪些主要思想？ 安藤忠雄
建筑观:1）遵循以人为本的设计理念，提出“情感本位空间”的概念，注重人、建筑、自然的内在联系。2）认为材料、几何与自然是构成建筑的必备的三个要素，他所追求的建筑就是这三者的有机结合。
50、简述罗西的“类型学”建筑理论（新理性主义的建筑观）？其代表作有哪些？ 教案P71 建筑理论：
1）建筑与城市的联系——“集体记忆”（相似性、共同价值观）
2）建筑简约的基本类型和简单的几何元素，可从历史传统的城市建筑中抽取 3）在传统建筑中抽取的单纯几合体是现代语言表达古典建筑精神的最适宜的元素
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4）揭示建筑对于城市历史的依存关系，城市与建筑不可分割 代表作：圣·卡塔多公墓（1971）；米兰的格2公寓（1970年） 51、新理性主义与后现代主义的异同点？P348、教案P71
同：两者的理论关注点都是围绕着建筑的历史与传统问题展开的，以及两者的实践作品也体现了强烈的历史传统意识； 异：对于建筑的思考在深层次上是不相同的：
1）新理性主义寻找的是：一种基于文化和历史的发展逻辑来建立的、合乎理性的建筑生成原则；
2）以美国为代表的后现代建筑：广泛吸收古典建筑元素以及各种历史符号。 成因：早在20世纪20年代，意大利建筑师就企图把意大利古典建筑的民族传统价值与机器时代的结构逻辑进行新的更具理性的综合。60年代开始的新理性主义运动在很大程度上继承了那一时期的思想理论，开始“回归秩序”的建筑探索。 52、新地域主义建筑的主要特征是什么？其代表人物？代表作？教案P74 主要特征：6个（典型特征：1、2、3）
1、适应地方气候，2、利用地方资源，3、吸取地方传统建筑经验或形式。4、对任何权威性设计原则与风格的反抗，关注建筑所处的地方文脉和都市生活状况；5、试图从场地、气候、自然条件以及传统习惯和都市文脉中去思考当代建筑的生成条件好设计原则，使建筑重新获得场所感和归属性；6、既响应场所精神，又积极为本土文化建立新的时代品质。 代表人物，代表作：
1）莫奈奥（马德里建筑师）——1973年），国际罗马艺术博物馆（1980年）；2）A·西扎（葡萄牙建筑师）——西班牙圣地亚哥市艺术博物馆（1993年）；3）A·普雷多克（美国建筑师）——奈尔森美术中心；4）柯里亚（印度建筑师）——斋普尔市博物馆（1990年）；5）马来西亚建筑师杨经文自宅（1984年）；6）多西—— 侯赛因—多西画廊（1995年）；7）皮亚诺（意大利建筑师）——芝柏文化中心（1998年）；8）C·佩罗（阿根廷裔美国建筑师）——吉隆坡双塔大厦 五、论述题
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（论述题是建筑史试题中要求最高的一部分，主要测试学生的分析问题能力及表达能力，论述也应全面、富有逻辑性，此外应大胆表述自己的观点。图是建筑师的语言，论述中可结合简单的分析图辅助说明。）
1、分析柯布西耶的建筑思想的转变，以建筑实例说明。 举例说明柯布西耶战前战后的建筑风格的变化？教案P42
第二次时间大战之后，柯布西耶的创作思想与风格明显的发生变化：1、原有的工业技术热情和积极主张，理性被神秘所代替；2、建筑形象方面从简单的几何形体转向塑性形体；3、从注重功能转向注重形式；4、从追求平整光洁的视觉效果转向粗旷原始的审美趣味。
2、试述柯布西耶的别墅（萨伏伊别墅）和赖特的别墅设计（流水别墅）的建筑特色以及它们所反映的不同建筑观。
萨伏伊别墅特点：1、充分体现了新建筑的5个特点；2、外部简单，纯几何雕塑；3、内部像机器一样精巧、复杂；4、空间延续的坡道。
建筑观：追求的并不是机器般的功能和效率，而是机器般的造型，称为机器美学。 流水别墅特点：1、地形风景优美，建筑与自然、人文结合一体；2、新颖的结构：钢筋混凝土结构，巧妙的空间处理；3、建筑体形，对比感；4、建筑与自然环境紧密结合。
建筑观：反对大城市和工业化建筑；有机论，草原式建筑；建筑处理上灵活多样，少拘束，创造别出心裁的建筑空间和体形，追求构思巧妙的建筑艺术品，称为有机建筑。
3、勒.柯布西耶称“设计不应是自外而内，而应是自内而外”，谈谈你对这一观点的看法。
柯布认为现代生活要求并期待着房屋有一种新的平面，而平面是由内到外开始的，外部是内部的结果，对于整个建筑而言，柯布认为平面是整个设计的发动机，由平面的自由布局才能做到自由立面，由此柯布认为革新建筑的方法是由内而外，自平面而立面
4、如何理解“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”？请举例说明。 柯布认为现代生活要求并期待着房屋有一种新的平面，而平面是由内到外开始的，外部是内部的结果，对于整个建筑而言，柯布认为平面是整个设计的发
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动机，由平面的自由布局才能做到自由立面，由此柯布认为革新建筑的方法是由内而外，自平面而立面；
代表作：萨伏伊别墅。采用框架结构，墙体不再承重，为外墙立面的横向长窗和开放式的室内空间组织形式提供结构条件
5、简述现代主义建筑的基本设计思想，并结合历史发展对它做出分析评价。 基本设计思想：（1）坚决反对复古，要创时代之新（2）承认建筑具有艺术与技术的双重性，提倡两者结合（3）认为建筑空间是建筑的主角（4）提倡建筑的表里一致。
评价：在20世纪20～30年代，持有现代主义建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋顶，不对称的布局，光洁的白墙面，简单的檐部处理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用装饰线脚等等。这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是有人给它起了一个名称叫“国际式”建筑，当然，这样的称呼是就其某些表面形式而言的。
6、评述“现代主义”建筑中的“人性”与“非人性”。（即“偏情”、“重理”两种分化）
20世纪60年代初，建筑设计已经明显地体现出对现代主义理解的分化状态，“重理”或“偏情”两种倾向的出现似乎已经说明了这点。以小沙里宁、乌特松和沙龙等人为代表，从他们的作品中已经可以看出，高度的形式表现与功能结构的合理性同样重要。
7、请结合本课程所学的相关理论，谈谈你对探索现代建筑与民族精神相结合的一些认识。 丹下健三
丹下健三将日本人对于建筑和设计的精致审美特点与国际主义风格相结合造就了日本的典雅主义，其中以广岛和平馆阅览室采用的牵牛花形钢筋混凝土薄壳结构屋顶的最为突出。
在发展阶段到成熟的时期，丹下健三开始探索现代建筑和日本民族风格相结合的可能性。他感到：如果日本遵行密斯国际主义风格道路，整个国家会变得刻板、缺乏人情味，与日本传统建筑的统一中具有丰富细致的变化和个性化的审美原则是违背的，因此他开始主义现代建筑中多元的面貌，而没有一味的盲目走密
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