电视摄像复习资料

第一章 电视画面

1.电视画面的特性:纪录现实时空、传递真实时空、完成信息传达、构筑影像时空、推进叙事进程、完成形象塑造、形成美学意味。 2.电视画面的造型特点

a.表现具象:电视画面认识具体形象有特殊优势;电视画面以准确、细致,全面再现人物的神态、情绪、动作,以及景物的形状和色彩变化;通过形象表述思想、传递情感,用形象说话。

b.表现运动:记录运动、表现运动是影视艺术的特有功能,它能表现运动姿态、速度、节奏,以及运动的全过程;画面再现的是运动形象,表现的是形象的运动;通过主体与环境、动静、速度,方向对比突出主体的运动;突破了绘画、图片等造型艺术发展空间。 c.运动表现:指摄像机运动所造成的框架运动。框架的运动造成框架内景物在画面上的运动:位移、景别,方向角度的变化;不定点的运动摄像不断改变画面的内容。 3.电视画面的取材要求:信息传达的要求(准确有效地传达信息);画面稳定的要求(要做到稳、平、准、匀、清、缓);美学原则的要求 ①、电视画面的时空信息应清晰准确、简明集中。 ②、电视画面的光色还原力求真实、准确。 ③、镜头运动时力求稳定、流畅、到位。 ④、注意同期声的采录。

4.电视画面的构成要素:主体、陪体、前景、后景、背景、留白等

5.主体:是指画面当中被拍摄的主要对象,是镜头主要思想的表现者,在画面中起到主导作用,也是画面的视觉重点,是电视画面存在的基本条件。主体在画面当中是表达内容的中心,是画面结构的中心,也是画面趣味的中心。画面主体是反映内容与主题的主要载体。 6.前景(作用): ①、帮助主体表达主题、交待内容。②、表现时间概念、季节特征、地方色彩。③、强化画面的纵深感和空间感。④、均衡构图和美化画面。⑤、形成象征意义或暗寓色彩。⑥、在运动摄像中,增强节奏感和韵律感。

7.背景:背景可以发挥出环境表现的功能,丰富画面内容,对主体起烘托的作用,同时也可以增加画面的景物层次,拓展画面的纵深空间,并且能够通过色彩、影调等视觉元素均衡视觉画面构图、美化画面。

背景在内容上表现为点名主体所在的客观环境、地理位置及时代气息;在表现形式上,则体现为利用色调和空间来衬托主体展现的环境,积极发挥线条和机构的影响。

第二章 摄像机应用基础 1.摄像机的种类

a.按用途划分:广播级摄像机、专业级摄像机、家用摄像机 b.按清晰度划分:标准清晰度摄像机、高清晰度摄像机 2.摄像机的组成:镜头、寻像器、话筒、机身、附件 3.摄像机的性能指标(应用):信噪比、分解力、灵敏度 4.拍摄的基本要领:稳、准、平、匀、清、缓

5.常见的音频格式:WAV格式、MP3格式、WMA格式、OGG格式、APE格式 6.镜头的含义

a.广义是指由电子摄录系统拍摄和制作的,由电视屏幕显现的图像。 b.狭义是指摄像机从开机到关机不间断的拍摄记录下来的一个片断,该片断在时间和空间上没有被切断得感觉。

7.寻像器的作用:在拍摄前可作为摄像取景用;在拍摄中可作为监视器用;用摄像机进行放像操作时,它可作为监视器使用;显示摄像机的工作状态或显示警告信息等。 ①取景构图②显示摄像机的工作状态③显示各种报警信息④聚焦、光圈的准确与否是通过寻象器观察。

8.话筒的作用:用于拍摄时拾取现场声音。 9.话筒的性能指标

a.灵敏度:是表明话筒声电转换效率的指标。单位以分贝值表示,早期分贝用dBm和dBV表示。现在的分贝则以单位dBμ表示。话筒的灵敏度越高,表示其对微弱信号的拾取能力越强。

b.最大输入声压级:是话筒所能承受的达到0.5%总谐波失真的最大声压级的度量。其限定了话筒与声源间的距离。

c.最大输出电平:是指话筒在最大输入声压级下的输出电平。其决定了与话筒相连的音频处理设备(如调音台)的输入工作电平。 d.效率响应

e.阻抗:是指负载匹配时话筒的输出电压与电流之比值。

10.机身:摄像器件、视频处理系统、存储装置、功能开关与调整面板、输出接口。 11.附件:电源系统、遥控器、支撑装置 12.CMOS的作用:实现光电转换

13.3CCD的含义:一台摄像机使用了三片电荷耦合器件。 14.台式摄像机——供演播室(ESP)和转播车用。

便携式摄像机——电子现场制作(EFP)用摄像机、电子新闻采访(ENG)用摄像机

15.摄像机的工作原理:摄像机是利用三基色原理,通过光学系统,将劲舞的彩色光像分解为三幅单色光像,然后由摄像器件完成光电转换,并经过视频通道进行校正、处理、编码后形成所需的复合信号、分量信号等。

16.稳:就是指拍摄出的画面要保持稳定。拍摄出稳定的画面是对摄像人员最基本的要求。 a.使用三脚架:固定在三脚架的云台上,以保证画面的稳定。根据摄像人员的身高,调节好三脚架的高低和水平。在拍摄中应尽量使用三脚架。 b.徒手拍摄:分为肩扛姿势和怀抱姿势

肩扛姿势:站姿——肩扛摄像机正对拍摄物,两脚自然分开,重心在两脚中间。右肩扛摄像机右手把在扶手上,并操作电动变焦以及录像机的启停。左手放在聚焦环上进行聚焦操作,同时左手也作为支撑点,右眼贴近寻像器,进行取景和构图。

跪姿——单腿或双腿跪立拍摄。摄像机放在肩上,左、右手的分工同站姿。通常用于低角度拍摄的场合,如被摄小朋友的活动。

怀抱姿势:将摄像机用右手抱在胸前,左手穿过镜头下方去握住调焦杆进行拍摄。

如镜头不长,可做一次深呼吸后屏住气,直到录完这个镜头。在摇射时,要事先做好起幅、落幅的构图工作,并调整好双脚的位置。如果周围有固定物,身体可靠在上面。多用广角镜头,少用长焦镜头。

17.准:狭义指构图要准。广义指拍摄对象、范围、起幅落幅、镜头运动、景深运用、焦点变化、画面表达内容、镜头用光、色彩还原等的准确。

拍摄运动物体时,画面要跟准主体,落幅要准,否则会给观众以歧异(如领导人的拍摄等) 拍摄时画面的构图要准确。熟能生巧,加强基本功训练,如运动中的构图调整、光圈调整、焦点调整等,假如不成功,而时间允许,应重拍。 画面准确再现景物的真实色彩,即白平衡调整准确。

18.平:拍摄的画面应横平竖直,与地平线平行,特殊需要除外;肩扛拍摄中以摄像机的寻

像器边框为准;用三角架拍摄时以架上的水平仪调整水平为准

19.匀:运动镜头的速率应匀,不能忽快忽慢,推、拉、摇、移等技巧都应匀速,镜头的起、落幅应缓慢,不能太快,中间必须是匀速的。特殊场合、特殊需求除外。 20.缓:其一是指固定镜头和运动镜头之间应该有缓冲过程。

其二是运动镜头应注意舒缓轻柔,有运动的依据,使观众在不知不觉中完成拍摄过程。 21.清:是内容所要求的清晰程度。电视画面首先应清晰到内容所要求的程度,有时内容要求某个画面模糊到一定程度,以表达某种气氛。 保证画面清晰的操作要领有两个:

其一是注意拍摄场景的照度。其二是练好手动聚焦的基本功

第三章 摄像机位选择与取景 1.拍摄角度(拍摄三要素):拍摄高度、拍摄方向、拍摄距离 2.景别 概念:是指通过摄像机所拍摄的画面,其表现的主体在整个电视画面中所呈现出的大小和范围。一是景别是电视画面造型的手段,意味着只有通过镜头拍摄的画面才有景别可言,也意味着控制景别的手段在于镜头;二是景别是主体在整个电视画面中所占的面积大小,这意味着主体的面积大小是考量景别的主要参照。 类别及作用:

远景:a.远景画面呈现的视野开阔,包括的景物范围大,画面容量也大。b.远景通过画面所呈现的极开阔的空间和壮观的场面,将观众的观点拉向远处,从一定距离对事件的整体及所处的环境加以表现。c.以景物为主题的远景画面还具有借景抒情的意味。d.在电视片中作为开篇或结尾画面。 展示巨大空间,交代地点环境;表现宽广场面,展示雄伟气势;描写景物使之富有意境诗意,抒发感情。

全景:a.表现一个事物或场景的全貌。b.通过对人物形体动作的展现,体现人物内心与情感的心理状态。c.为人物、情节提供特定的环境。 中景(叙事性最强):a.展现人物动作与故事情节。b.展现主体内部最富有表现力的结构线。 近景:a.近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别。b.近景画面拉近被摄人物与观众之间的距离,容易产生一种交流感。c.近景充分利用画面空间,近距离地表现物体富有意义的局部。

特写:a.通过排除一切多余形象来突出事物最有价值的部分,强化观众对所表现的形象的认识。b.描写事物细节,突出事物的细节特征,从而达到透视事物的深层,揭示事物本质的目的。c.将画面内情绪向画面外推出。d.通过割裂被摄物体局部与整体的联系调动观众的想象,创造悬念。

3.下巴以上大特写、肩部以上特写、胸部以上近景、腰部以上中近景、膝盖以上中景。 4.景深:是指通过摄像机所拍摄的画面,在画面纵深的关系内,其影像清晰的范围。 5.景深的形成和三个因素有关:光圈(A)、焦距(B)、物距(C)。 三者关系:

a. 当B、C不变,A较大,通光量较大时,景深较小(浅);A较小,通光量较小时,景深

较大(深)。

b. 当A、C不变,B越长,画面纵深关系上清晰的范围越小,景深越小;B越短,画面纵

深关系上清晰地范围越大,景深越大。

c. 当A、B不变,C越大,景深越大,C越小,景深越小。 6.拍摄高度:平拍(新闻工作)、俯瞰、俯拍、仰拍、

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