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浅谈二胡运弓与乐曲情感表达的联系
作者：梁靓
来源：《北方音乐》2016年第10期
【摘要】二胡作为拉弦类的民族乐器，右手的运弓是表现音乐情感的基础和重中之重，如何掌握不同类型运弓的方法，以及提高各种运弓的质量，从而有效地帮助演奏者表现不同类型的音乐风格，是一项重要的课题。本文将就二胡演奏运弓的种类、技巧及训练方式做重点研究。
【关键词】二胡；运弓；情感表达；技巧方法
二胡是我国古老而又迷人的民族乐器，自唐朝发展至今已经有1000多年的历史了，纵观其发展历程，从早期的街头卖艺，到20世纪30年代一代宗师刘天华先生使其登入高等学府的大雅之堂，到今天二胡更是跨出国门走向了世界，成为全世界人民都不陌生的民族乐器，无数的二胡演奏家、教育家为二胡的发展做出了不可磨灭的贡献，二胡作品题材也日趋广泛和新颖，大大拓宽了二胡演奏领域和技巧。然而在学习二胡的过程中，因技术问题的困扰，人们深感力不从心的现象时有发生，拼命苦练却达不到预期效果的学习者也大有人在，由此可见掌握正确规范的演奏技巧，从而有效地去提高练琴的效率是二胡演奏的重中之重。笔者根据自己二十多年的演奏经验和10多年的教学经验，主要就二胡演奏中的运弓这一技术要点与乐曲情感的联系，做一个重点研究。 一、二胡运弓的力学问题
要搞清楚运弓与情感之间的联系，我们首先要弄清楚二胡运弓的原理。二胡的运弓最根本的问题是力度的控制问题，它包括弓的方向、速度、强度等。就像驾驭汽车一样，根本的问题是对汽车的方向和速度进行控制，司机通过方向盘、油门刹车对汽车实行技术的控制。而二胡运弓是通过右手的各组肌肉的复合动作对弓进行艺术的控制。 （一）运弓的独特性
二胡的运弓动作可以分解为：1）大臂与人体间的开合动作，既决定弓的方向也影响弓的左右往复的长短；2）小臂的左右、前后两个方向的屈伸动作；（3）手腕带动手掌微调左右方向的运动；（4）手指与掌不仅为了持稳和端平弓，而且还要负责弓的压向内外弦的前后运动。
（二）三点力持弓法
二胡演奏者不仅要把弓自然握住而不僵硬，还要有控制地将弓子压向内外弦，那么三点力持弓法能很好地将这两者结合起来。三个力点分别是：1）右手大拇指的第一关节的指腹面中心部位压住琴杆，形成第一力点；2）食指的上侧面托住弓杆，形成第二力点；（3）第三力点
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由右手中指和无名指的合力形成，无名指尖在推弓毛向里，而中指第一关节下侧面下压住弓毛。这个力点既能把弓毛推向内弦，又有斜压弓毛与琴筒上的弧线力。 （三）三关节协动运弓法
二胡右手运弓，需要靠手臂的三个关节来完成。 二、二胡运弓的基本类型及训练方法 （一）慢弓
慢弓练习是基本功练习的基础，练习时需要注意科学性，务必做到“平”“直”“匀”，首先设定一个参照物，用目测的方式让运弓保持平稳，不让弓头上下翘动；同时观察运弓时弓子在弓尖部分、中弓部分以及弓头部分与琴杆的距离保持一致，直线运动，不让弓子内外移动；另外要用耳朵去听辩，运动时力度和速度是不是一致的，保持放松均匀的速度和力度去运弓，不发出噪音。当然，慢弓的练习是一个持久的过程，往往许多人都不重视这一点，练慢弓时心浮气躁，长此以往，将无法在演奏乐曲时表现出优美的音色，甚至会破坏音乐的美感。 （二）快弓
快弓在二胡演奏技巧中占有举足轻重的作用，演奏好快弓需要两手有良好的动作规范，就右手运弓来说，需要将手腕和手臂结合起来做一个整体协调的动作，长时间演奏轻巧的段落时可以多用手腕的力量，演奏出来的音乐即轻松又持久，但是在演奏富有激情的部分时，手臂的力量要加强，这样演奏更具有爆发力。练习快弓时如果感到手僵硬或者肌肉酸痛时也应立即停止，换成较慢的运弓交替