女性主义童话电影中男性形象的嬗变
引言
“性别、身份是一种社会建构，能够受到挑战和发生形变”[1]144。在传统童话中，男权意识占领着绝对主导地位， 男性形象被塑造为外貌英俊、内心勇敢、地位崇高的完美英雄，深深地打上了男权意识的烙印。于是，英勇帅气的白马王子形象深入人心，更成为一代又一代少女的梦中情人。随着社会的变迁与发展，女性主义意识觉醒，在电影文学创作实践中，重新建构了男性、女性的身份地位，创造出许多富有个性、生动鲜活的女性成为影片的核心与焦点，男性形象经历了从传统童话中至高无上的完美主人翁形象到现代童话电影中阴险狡诈的反派、庸碌无为的陪衬配角的颠覆性变化，反映了传统父权制的社会建构，由于受到女权制的挑战和反抗，发生了形变，这也正揭示了女性主义意识形态和文化的崛起，女性要当家作主，开始致力于建立一种新的女性主义话语体系。
一、男性形象由主角变为配角
在传统的男权主义的文学作品中， 男性是绝对的主角，占据着重要的地位，他们通常是英勇顽强的英雄，高高在上，主宰着女性的一切。然而，在女性主义影响下的童话电影中，男性形象成为了衬托女性形象的一个配角，变得不再那么重要。史提芬国王、乌鸦先生、菲力王子是《沉睡魔咒》中的三个主要男性形
象，对他们的刻画力度远逊于女巫玛琳菲森，也比不上爱洛公主。史提芬被刻画成了阴险歹毒的大反派，害得女主角玛琳菲森由纯洁善良的精灵仙女变成了一心想要复仇的歹毒魔女，作为童话中的反派，最大的作用就是为了烘托女主角玛琳菲森的善良、勇敢、坚强和博爱；菲力王子非常完美的完成了男花瓶的角色定位，他被怂恿亲吻沉睡中的公主，却没想到他的真爱之吻不起任何作用，只是为了衬托仙女教母玛琳菲森的母爱真情之吻和母爱的伟大。乌鸦先生，起到了很好的烘托和调剂气氛的作用，他是忠心的男仆，跟随在玛琳菲森左右，让女王大人的出场更有气势，同时也打破了传统父权童话中男尊女卑的固有角色定位。 在《长发公主》中，男性形象的设置则更为有趣，传统童话中的白马王子消失了，只剩下一匹嫉恶如仇、酷帅无敌的白马马克西姆斯和一个狡猾、帅气的盗贼尤金，跟随在长发公主的左右。公主一直处于主导地位，尤金被她要挟当向导一起去冒险，遇险时公主的长发救了他，他和白马之间的过节也由长发公主出面得到和解，在她的带领下，他们一起寻找梦想，战胜邪恶，而他也被她的美丽和善良所打动，金盆洗手，他们从此过上了幸福的生活。
而在《冰雪奇缘》中，传统的完美王子形象被完全颠覆，汉斯王子自私阴险，接近女主角安娜只为谋夺王位，作为反派，当然只能衬托女主角的善良、勇敢和无私；而另一位男性形象是采冰工人克里斯托夫，也是女主角安娜的真爱，在两位女主角面前，
他只是衬托姐妹亲情高于爱情的配角。
男性形象彻底沦为无足轻重的配角，女性形象则从配角跨越到主角，这一颠覆反映了女性对传统的占统治地位的父权话语传统的反抗，女性开始致力于建立女性主义话语体系。 二、男性形象由完美变得有瑕疵或低劣
在传统的主流文学中，“男性形象在性格特征上也被意识形态化和脸谱化：他有着坚强的臂膀， 是女人可以依靠的大山；他有着威猛的身躯， 是世界的主宰；他有着坚强、勇敢的精神， 可以战胜一切艰难险阻；他有着智慧的头脑， 运筹于帷幄之中， 决胜于千里之外，他高高傲立于女人之上， 是主人， 是君王， 是女人的一切。”[2]39正如童话原型中的白马王子，英俊潇洒、勇敢坚毅，他们横空出世就能突破重重险阻，搭救公主或灰姑娘脱离苦难，带着她过上幸福快乐的生活。他们是正义的化身，完美的偶像。在女性主义童话电影中，男性形象从完美的高空坠落凡尘，他们有的头脑简单， 有勇无谋或者无勇无谋， 如《沉睡魔咒》中的忠心男仆乌鸦先生，唯女王大人马首是瞻，《冰雪奇缘》中的不修边幅的采冰工人克里斯托夫，还有《长发公主》中的尤金，本是一名玩世不恭且被通缉的盗贼，在善良、勇敢、聪慧的长发公主面前，他显得怯懦、愚钝，后来在公主的感召下改邪归正。有的男性角色完全无所作为，成为摆设，如《沉睡魔咒》中呆萌帅气的菲力王子，他的真爱之吻完全没有作用，拯救公主的人变成了公主的女巫妈妈玛琳菲森，这样的颠覆，也打破了传