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一、单项选择题（每小题1分，共20分）： 1.古代的“六艺”是指： （ D ） A．诗、书、礼、乐、易、春秋 B．礼、乐、射、御、书、春秋 C．诗、书、礼、乐、易、 数 D．礼、乐、射、御、书、 数 2.诗经中的“风”是指： （ B ） A．朝廷之正乐 B．各地区之乐调 C．宗庙祭祀之乐 D．上层贵族之乐 3. “楚辞”在汉代又被称作： （ A ） A．“赋” B．“辞” C．“骚” D．“经” 4.“身无彩凤双飞翼”后面一句是： （ D ） A．昨夜星辰昨夜风 B．画楼西畔桂堂东 C．此情可待成追忆 D．心有灵犀一点通 5.“青青子衿，悠悠我心。”出自： （ A ） A.《诗经·郑风》 B.《诗经·小雅》 C.《诗经·大雅》 D.《诗经·秦风》 6.我国最早的一部国别体史料汇编是： （ C ） A. 《尚书》 B. 《战国策》 C. 《国语》 D. 《左传》 7.借对古代人物的热烈歌颂、深挚同情抒发满腔悲愤，曾被鲁迅先生称为“金刚怒目”式的诗篇是： （ D ） A. 《短歌行》 B. 《战城南》 C. 《燕歌行》 D. 《咏荆轲》 8.李白在《蜀道难》中用“剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。”形容剑门关的什么特点？ （ B ） A．易攻难守 B．易守难攻 C．易攻易守 D．难守难攻 9. “一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”出自： （ B ） A.《丽人行》 B.《过华清宫》 C.《逢入京史》 D.《琵琶行》 10.“四面楚歌”这一成语出自： （ C ） A．《史记·刺客列传》 B．《史记·孔子世家》 C．《史记·项羽本纪》 D．《史记·高祖本纪》 11. 鲁迅小说《孤独者》选自： （ B ） A．《呐喊》 B．《彷徨》 C．《故事新编》 D．《华盖集》 12.以下不属于舒婷代表作的是： （ D ） A．《致橡树》 B．《神女峰》 C．《北戴河之滨》 D．《雨巷》 13.以下哪个人物是小说《受戒》中塑造的主要人物？ （ C ） A．翠翠 B．萧萧 C．小英子 D．鲁大海 1
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14.现代诗歌流派“新月派”的代表诗人是： （ A ） A．闻一多 B．戴望舒 C．穆旦 D．海子 15.“你忘了你自己是怎样一个人啦！”是《雷雨》剧中哪个人物说的台词？（ A ） A．周繁漪 B．梅侍萍 C．周 萍 D．周朴园 16.在意大利，文艺复兴前期出现的“文坛三杰” 除但丁、薄伽丘外，还包括： （ B ） A．埃拉斯慕斯 B．彼特拉克 C．拉伯雷 D．斯宾塞 17以下哪部悲剧讲述主人公为”重整乾坤”而献出年轻的生命？
（ C ） A．《奥瑟罗》 B．《李尔王》 C．《哈姆雷特》 D．《麦克白》 18.在普希金的诗作中有“爱情诗卓绝的典范”之称的是： （ D ） A．《假如生活欺骗了你》 B．《致恰达耶夫》 C．《致大海》 D．《致凯恩》 19.法国大作家巴尔扎克在《高老头》中塑造的由贵族子弟蜕变为资产阶级野心家的典型人物是： （ D ） A．高利奥 B．鲍赛昂 C．伏脱冷 D．拉斯蒂涅 20.以下不属于卡夫卡的长篇小说的是： （ B ） A．《美国》 B．《变形记》 C．《城堡》 D．《诉讼》 二、简析题（每小题10分，共20分） 1. 简析鲁迅小说《孤独者》主人公魏连殳的人物形象。 （1）魏连殳是辛亥革命后的彷徨者和颓唐者。由对社会的极端憎恶变为不择手段的报复，最终毁灭自己。他“像一匹受伤的狼，当深夜在旷野中嗥叫，惨伤里夹杂着愤怒和悲哀。” （2）连殳是一个真正孤独的人，其孤独体现在极端的异类感与极端的绝望感。小说的开头从“听说”写起，听说中的评论是“他很有些古怪”，“他们却更不明白他，仿佛将他当作一个外国人看待，说是‘同我们都异样的’。”于家族故乡中，他是孤独的：自幼丧父母，是老祖母一手带大的。才丧父，“本家”亲戚们便“夺我屋子，要我在笔据上画花押”，从小看世态炎凉，一片孤寡的凄惶。于祖母葬礼后的大哭，既是对周围众人“亲手造成孤独，又放在嘴里去咀嚼的人的一生”的行为之愤哀，也因自己曾因俗世观念而疏离过唯一挚爱亲人的悲嚎。于工作和生活中，他也同样是孤独的：“他的妻子大概死了三四年了罢，没有续娶。……”（6分） （3）连殳不为社会道德与主流价值所容，又无法麻木地全然接受被迫改变后的人生。他对于自己是有着一个完整而不可被破坏的自我形象与价值的，并且一直坚守着自己的价值观。他“亲手造了独头茧，将自己裹在里面。”（2分） 2. 简析普希金诗歌《致凯恩》的艺术特色。 （1）首尾照应，回环往复，乐感极强。 诗人先以“昙花一现的幻影”、“纯洁美丽的天仙”写凯恩的绝伦之美，节奏显舒缓；再写离别后无望的愁思、寂寞和空虚，节奏显低沉；最后写重逢时重新出现“昙花一现的幻影”、“纯洁美丽的天仙”以及空前未有的喜悦，节奏显奔放。这种回环往复、起伏交替的结构使页眉内容
诗歌的形象和情感显得格外多彩和丰满。（5分） （2）巧妙运用侧面烘托的表现手法。 这首诗并未直接描写凯恩的外貌之美，但读来却感到美得无法言表。诗人巧妙运用侧面烘托的表现手法以“昙花一现的幻影”、“纯洁美丽的天仙”、“温柔的声音”、“天仙似的倩影”来勾勒凯恩的整体美，塑造了一个高度理想化的情人形象。（5分） 三、论述题（任选一题且只需答一题，共20分；多答不会多给分）： 1．论述曹操《短歌行》（其一）的艺术特色。 （1）此诗是汉乐府的旧题，属于《相和歌辞?平调曲》。全篇以比兴手法，反复申说诗人时不我待的焦虑，求贤若渴的心情和建功立业的决心，曲折抑扬，内容深厚，庄重典雅，感情充沛，感人至深。诗的开头情绪稍嫌低沉，但整首诗的基调还是昂扬奋发的，全诗共4小节，每小节可以8句为一解。（2分） （2）“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，幽思难忘。何以解忧，唯有杜康。”在这八句中，作者强调他非常发愁。那么愁的是什么呢？原来他是苦于得不到众多的“贤才”来同他合作，一道抓紧时间建功立业。“对酒当歌”八句，猛一看很像是《古诗十九首》中的消极调子，而其实大不相同。这里讲“人生几何”，不是叫人“及时行乐”，而是要及时地建功立业。又从表面上看，曹操是在抒个人之情，发愁时间过得太快，恐怕来不及有所作为。实际上却是在巧妙地感染广大“贤才”，提醒他们人生就像“朝露”那样易于消失，岁月流逝已经很多，应该赶紧拿定主意，到我这里来施展抱负。（4分） （3）“青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。”这八句情味更加缠绵深长了。诗人解引《诗经·郑风·子衿》和《诗经·小雅·鹿鸣》中的话，表示思贤之苦和得贤之乐。这八句仍然没有明确地说出“求才”二字，因为曹操所写的是诗，所以用了典故来作比喻，这就是“婉而多讽”的表现方法。（4分） （4）“明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈，心念旧恩。”这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两个意思，即为求贤而愁，又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比，这可以说是全诗中的两个“主旋律”，而“明明如月”八句就是这两个“主旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁，是照应第一个八句；后四句讲“贤才”到来，是照应第二个八句。表面看来，意思上是与前十六句重复的，但实际上由于“主旋律”的复现和变奏，因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致，加强了抒情的浓度。关于这一点作者在下文还要有更加明确的表示，这里不过是承上启下，起到过渡与衬垫的作用。（4分） （5）“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。”这八句道出了诗人思贤和得贤的不同心境。贤人在三国鼎立的局面下一时无所适从，所以曹操以“乌鹊绕树”、“何枝可依”的情景来启发他们，不要三心二意，要善于择枝而栖，赶紧到自己这一边来。这四句诗生动刻画了那些犹豫徬徨者的处境与心情，然而作者不仅丝毫未加指责，反而在浓郁的诗意中透露着对这些人的关心和同情，像这样一种情味，充分发挥了诗歌所特有的感染作用。最后四句画龙点睛，明明白白地披肝沥胆，希望人才都来归我，确切地点明了本诗的主题。（4分） （6）总的来说，这首诗巧用典故和比兴的手法，像曹操的其他政治性很强的诗作一样，主要是他当时渴求实现政治理想的一种曲折反映。然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中，全诗充分发挥了诗歌创作的特长，准确而巧妙地运用了比兴手法，以情理景完美统一的方式表现出来，达到寓理于情，以情感人的目的。（2分） 3