D、鲍特、格里菲斯 我的答案：D 2
下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。 ? A、它是一部史诗性电影。 ? B、它描述的是美国南北战争。
? C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。 ? D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。 我的答案：C 3
格里菲斯的代表作有（）。 ? A、《放大》
? B、《爱情三部曲》 ? C、《39级台阶》
? D、《一个国家的诞生》 我的答案：D 4
电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。（） 我的答案：√ 5
伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。（） 我的答案：× 6
好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。（）
我的答案：√
? 蒙太奇的理论化和理论总结已完成
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《战舰波将金号》的导演是（）。 A、普多夫金 B、爱森斯坦 C、维尔托夫 D、库里肖夫 我的答案：B 2
认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。 A、维尔托夫 B、库里肖夫 C、普多夫金 D、爱森斯坦 我的答案：C 3
下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。 A、他们都支持当时的苏联革命。 B、普多夫金的风格是有些诗化的。 C、爱森斯坦是理性的蒙太奇。
D、普多夫金主张蒙太奇是冲突的。 我的答案：D 4
（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。（） A、维尔托夫 B、库里肖夫 C、普多夫金 D、爱森斯坦 我的答案：D 5
《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。（） 我的答案：√
《战舰波将金号》赏析已完成
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《战舰波将金号》的高潮内容是（）。 A、人与蛆
B、甲板上的冲突 C、敖德萨阶梯 D、百姓士兵联欢 我的答案：C 2
《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。 A、运动和静止的冲突 B、场景和场景的冲突 C、大和小的冲突
D、静止和运动的冲突 我的答案：B 3
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。 A、向上和向下的力 B、向外和向内的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力 我的答案：A 4
《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。（） 我的答案：√ 5
《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。（）
我的答案：√
巴赞及其理论已完成
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《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）。 A、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮 B、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑 C、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮 D、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮 我的答案：D 2
巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。 A、法国 B、德国 C、英国 D、意大利 我的答案：D 3
在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。 A、心理时长、实际时长、放映时长 B、放映时长、实际时长、心理时长 C、心理时长、放映时长、实际时长 D、放映时长、实际时长、心理时长 我的答案：C 4
下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。 A、巴赞反对长镜头理论。
B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。 C、巴赞赞同人道主义精神和理想。 D、巴赞提出了“总体现实主义”说。 我的答案：A 5
巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。 A、时间和人物性格 B、时间和空间 C、空间和人物性格 D、人物性格和故事 我的答案：B 6
《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。（） 我的答案：√
“长镜头”与“蒙太奇”已完成
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认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。 A、巴赞 B、王尔德 C、汉德逊 D、让米特里 我的答案：D 2
（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。 A、巴赞 B、王尔德 C、汉德逊 D、让米特里 我的答案：D 3
认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。 A、巴赞 B、王尔德 C、汉德逊 D、让米特里 我的答案：B 4
巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（） 我的答案：× 5
从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。（） 我的答案：× 6
巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（） 我的答案：√
数字化与高科技已完成
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电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。 A、巴赞 B、卡梅隆 C、王尔德 D、汉德逊 我的答案：B 2
中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。 A、《苏乞儿》 B、《龙门飞甲》 C、《齐天大圣前传》