秦安小曲唱词特征
秦安小曲不仅曲牌丰富完整，而且它的曲本唱词结构、韵辙和平仄也有一定的规则和规律，句式结构除了很规整的五言、六言、七言体外，更多的是长短句的杂言体结构。唱词按固定曲牌填词是它的显明特点。由于唱词是依曲牌的形式而填词，因此唱词还要依故事的情节和内容的需要而变化，是相对的有规则和有规律。也就是说，有时会在同样的曲牌下，因为曲本或故事的不同，句子的字数会不尽相同。根据对秦安小曲曲本的整理和了解，曲本句式结构和唱词结构大致有以下几种不同的表现形式。 1两句体结构
曲牌[上属乐]和[下属乐]，在曲目《大拣柴》中，唱词结构为7、8字或7、7字，如：上属乐：“大叫相公休要走，我姑娘还要问根由。”下属乐：“问他名来问他姓，再问他家住在何村?”下属乐：“问他送的是哪个?再问他在监在黉门?”下属乐：“问他的父母在不在?问他兄弟有几人?”下属乐：“问他青春有几岁?问他娶妻还未娶?”此外，在曲牌[上属乐]和[下属乐]中，更多的句式结构还是四句体，也有六句体、八句体、十句体、十二句体的句式结构。 2三句体结构
曲牌[三字头]均由三个句子构成，唱词结构为3、3、7字的，如曲目《陈姑儿赶船》中：叫艄公，快快行，赶上潘郎送一程。
唱词结构为3、3、8字的，如在曲目《亚仙刺目》中：李亚仙，泪不干，盼郑郎盼的两眼酸。离别后，有数年，想郑郎想的再团圆。唱词结构为3、3、10字的，如曲目《皇姑出家》中：有皇姑，上殿来，上殿来要见康熙王主公。三句体结构的还有曲牌[小五更]，如曲目《皇姑出家》中：我今天离了皇宫院，好似凤凰离了昆仑山，又好似出水蛟龙困沙滩。 3四句体结构。
曲牌[越调]均由四个句子构成，唱词结构为5、5、8、7字的，如曲《玩棋》中：夜夜不耐烦，拷打问丫环，叫两声丫环忙开关，弟妹二人进花园。唱词结构为5、5、7、8字的，曲目《张生上京》中：张生要上京，为去求功名，莺莺红娘来饯行，酒宴摆在十里长亭。唱词结构为4、5、6、9字的，如曲目《大拣柴》中：继母不仁，秋莲泪纷纷，手拿上镰刀绳，羞答答低头出了柴门。唱词结构为4、6、8、7字的，如曲目《刘皇爷过江》中：讨罢荆襄，刘皇叔要过江，弟兄们商议送兄王，龙争虎斗两相撞。唱词结构为5、5、7、7字的，如曲目《占梅下书》中：占春阳开言，两眼泪不干，叫声占梅你向前，姑娘有话对你言。唱词结构为4、4、7、7字的，如曲目《王祥卧冰》中：孝子王祥，夭弋名扬，老母染病身卧床，书捎南学催王祥。唱词结构为4、5、8、8字的，如曲目《玉堂春会庙》中：愁眉不展，懒把头儿抬，想三哥想得肝肠断，一阵阵相思口难言。此外，唱词结构还有4、4、8、8字，5、6、8、7字，4、5、7、8字等。
4五句体结构
曲牌[一串铃]，有五句体句式结构，也有六句体、八句体。甚至还有篇幅很长的五十四句体结构，如曲目《亚仙刺目》中：猛抬头用目观，一见花子礼不端，急急忙忙往前赶，身背谁家一少年，因甚情背在我家门前?曲牌[三道弯]中，除有四句体、六句体、八句体句式结构外，也有五句体句式结构，如陆目《摘葡萄》中：左手扳枝梢，右手摘葡萄，树枝不牢，闪奴一跤，险些儿将奴一命归阴曹。曲目《打金枝》中：郭暧怒气生，贱人你当听，骂两声贱人，礼上不端，进宫来我和你罢不成。此外，五句体句式结构在曲牌[进南房]、[跌落]、[岔儿调]中均有，如曲目《李彦贵卖水》中的曲牌[进南房]：李彦贵好不伤情，见小姐面带愁容，果是真情，你问我一言，我就应一声。曲目《王祥卧冰》中的曲牌[跌落]：无恨相思苦，铁马丁当响，看那燕子对对双双，梧桐树下叶飘落，阴雨下点在花心上。曲目《三请茅庵》中的曲牌[岔儿调]：雪花儿纷纷飘满天，刘备马上珠泪不干，忙吧二弟唤，三弟你听言，此一去要把卧龙请下山。 5六句体结构
曲牌[背宫]基本均为六句体句式结构，只是每个句子的唱词字数不定，如曲目《三娘教子》中：王春娥机房自嗟叹，谢郎何日转回程，恨张、刘二氏她把良心变，翻穿双罗裙，各自另嫁男；将冤家送在南学把书攻。如曲目《五家坡》中：王宝钏挖菜五家坡，失群孤雁往西行；孤雁呜：你丈夫西凉称帝王，孤雁把书捎，