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紫砂艺术漫谈
作者：勇勤浩
来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第10期
摘 ; 要：紫砂壶作为重要的工艺作品，是我国陶艺作品的重要代表。紫砂壶的制作者将自己主观的思想与中华民族的传统文化整合入紫砂壶作品当中，会当代社会大众提供一场视觉与精神盛宴。
关键词：紫砂;艺术;工艺
中图分类号：J527 ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）29-0043-01 “千种妙香盈融待贵客，一壶真味和合承嘉宾”。紫砂壶的实用价值，首先便体现在泡茶、品茶的功效上。玩味者只需端过那壶，稍稍一倾，一股饱满丰盈的水柱就从口中流畅地泻入器皿，手指在壶盖的小眼上轻轻一压，水柱又魔术般停止。由此而知，在壶的设计上，如若容量过小或过大，均满足不了品茶者容量适度、高矮得当、口盖严密及出水流畅的实用需求。其次，便体现在把玩者的手感之功效上。把玩者用手拿起壶把根据自己习惯用一手指按盖上看是否舒服，而且其他手指不会触及壶身，如果有其他手指触及壶身会因泡茶时烫手而拿不住壶。同时，要考虑壶盖与壶身是否有间隙，间隙太小壶盖则太紧，泡茶时会有茶梗卡在里头拿不出来，间隙太大在倒茶时壶盖容易掉落。由此观之，这设计上，需根据把玩者的手型大小，设计壶身与壶把，更需左右摇动听壶盖与壶身轻微撞击声，切准两毫米的间隙盖边线跟壶口线要整齐服贴成一线，转动时不会出现太大的距离。
五行论也称为五行说，是中华民族的重要传统文化之一，发源于中国道家文化，强调阴阳结合。紫砂壶与五行说之间有着许多联系，使阴阳观念在紫砂壶的制作过程中得到很好地体现。最初，在社会当中，人们认为金、木、水、火、土是世界万物的构成要素。而进行紫砂壶的制作之时，制作者会十分注视紫砂壶的原料混合，紫砂是也称为五色土，其中的五色正好与我国的五行论中的五行形成很好的对应。在进行紫砂的制作之时，会用到水与土，还有最重要的金砂。在进行紫砂的加工之时，要利用火进行烧煅，而火的产生则来源于森林。所以说，紫砂壶的制作离不开金、木、水、火、土，紫砂壶也被许多人认为是五行的产物。因此，大部分紫砂壶的爱好者都会将紫砂壶视为万物的精华与根本，将一个小小的紫砂壶当作一个宏观的世界进行欣赏。所以，紫砂壶作为中华民族传统文化的一种结合体，起到了传播文化的重要作用，也使许多人认识到中华民族传统文化的魅力所在。紫砂壶是中国传统的艺术作品，而紫砂壶的工艺美术方法与技巧更是中国的精神与艺术瑰宝。笔者以传统文化融入紫砂壶工艺美术的重要性为主题进行研究，希望以此提高紫砂文化爱好者与紫砂壶研究者对于文化元素的重视，利用紫砂壶艺术价值的提高，提高紫砂壶的科学文化价值，促进社会文明的发展。 历史悠久的紫砂传统工艺，是贯穿古今的物质文化相结合的完美体现，是科学与艺术之间的融合，它是通过手工艺体现的精神文化，对于研究传统工艺具有理论意义和实践价值。我
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们想认识传统工艺就必须对手艺有所研究，去深入地了解手艺的特点，掌握技术要领。最好的办法是学会手艺，亲自去体验和认识，进行理论思考。
从造型的美学功能和文化功能出发，总结提炼古代紫砂茶壶造型的特点和美学法则，并从中挖掘出有利于现代产品设计的造型元素和造型语言;最后运用演绎紫砂茶壶传统造型对现代产品设计的启示。
宜兴紫砂壶在传承、创新、发展的过程中塑造了不朽的形象和艺术生命，彰显着时代的特征。不过在传统中也出现了不少新的壶体造型，注入新的元素这种带有现代气息的紫砂壶，在东西方文化的交融中展示出有别于传统造型的独特魅力.成为一种新的壶艺门类而充满生命力。 紫砂传统造型分为、花货、光货、筋瓤货三大类型。自然形体，俗称“花货”，是三大造型体系中个性鲜明、风格突出的一大类别。紫砂花货以自然界中瓜果花木、虫鱼鸟兽为题材，模拟自然形体的造型，在传统方圆、几何形体上进行堆雕装饰，借型改装，自然逼真，总的要求是宁简勿繁。紫砂花货的创作者常常深入到大自然中，通过实地观察、汲取生活中千奇百怪的自然形象，巧运匠心，创制出一件件新作品来。龙狮虎豹、松柏梅桩、梅兰竹菊，天上地下、山巅水中、一草一木、一花一叶，都会在紫砂花货上体现出来，通过师法造化的捏塑，成为精美的工艺品。文人与艺人常常说的一句话便是“艺术源于生活”。几何形体（又称光货），是以几何图形的线条装饰壶体的，有的器型本身就是一种几何图形。筋纹形体（筋瓤货），这类形体的造型特点是将壶体等分成若干部分，再组成精确严密的整体结构，然后统一成完整的壶体。
中国传统的百工技艺从百年前的社会改造开始就迅速地衰落，传统工艺在40年代已经奄奄一息，但传统是由历代先人的智慧聚集形成的，离开了传统匠人就没有力量了。匠人的工作最不具有个人色彩，他们的力量是因为在他们的工作中体现了历代先人的智慧，若依靠个人力量，这力量很快就会衰竭。
在悠远的历史长河中，传统工艺变成了传家宝，这种工艺制品以其古老的手艺和传统的造型在生活环境中重新被定位，所以在价格体系中这些工艺制品也得到了相应的位置，变成了高档制品。
参考文献：
[1]卞宗舜.中国工艺美术史[M].北京：中国轻工业出版社，2008. [2]曲延波.中国明清紫砂壶艺鉴赏[M].上海：上海科学技术出版社，2007.