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浅析歌剧《魔笛》中的咏叹调《我感到》的艺术特征
作者：李淑英
来源：《北方音乐》2015年第24期
【摘要】歌剧《魔笛》莫扎特所创作的歌剧中的代表作品之一。帕米娜是这部歌剧的女主角之一，是整个歌剧中幸福的象征，因此本文通过对帕米娜的咏叹调《我感到》进行艺术特征的分析，以准确的把握帕米娜的人物性格和艺术形象。 【关键词】莫扎特；《魔笛》；《我感到》 一、莫扎特的歌剧创作及其特点
莫扎特在欧洲歌剧史上的地位举足轻重。格鲁克认为，歌剧创作中音乐只是更好的服务于剧本，音乐只是加强剧本中人物的语气和人物的表现力。莫扎特认为，足够的重视和更多的关注音乐剧本在情节发展中的作用，莫扎特也用他的歌剧作品证明了这一点。他所刻画的人物个个栩栩如生、个性鲜明。他能将音乐和剧情人物紧密结合。
莫扎特的歌剧具有较强的现实意义，莫扎特的很多歌剧都可以反映出当时的社会环境、人文思想等多方面的社会现实。如歌剧《魔笛》创作于十八世纪下半叶，莫扎特的笔下，光明之国的领袖萨拉斯特罗获胜，而黑夜王后永远的打入黑夜的深渊。共济会的自由平等民主的精神是当时欧洲大部分人所追求的，这便能表现出莫扎特歌剧具有鲜明时代性。
莫扎特他在歌剧创作题材的选取上和前人也是不同的。莫扎特在歌剧创作时所选用的题材都是现实的题材，即便是神话传说也是赋予现实意义的，所描写的对象从“神”变成“人”，很多时候歌剧中的人物就是自己的化身。歌剧《魔笛》，虽然写的是神话故事，但是剧中的人物都是现实存在的。
二、歌剧《魔笛》及咏叹调《我感到》的简介 （一）歌剧《魔笛》的简介
剧情梗概：年轻的王子塔米诺在路途中遇到巨蟒，并受到巨蟒的袭击，在逃跑的过程中不慎跌倒晕死过去。随后巨蟒被路过的黑夜王后的三个侍女杀死。待黑夜王后的三个侍女走后帕帕盖诺看到了晕倒的年轻王子塔米诺，并喊醒了塔米诺。帕帕盖诺告诉年轻王子塔米诺是他救了他，是他杀死了巨蟒。黑夜王后的三位侍女揭穿了这个谎言，帕帕盖诺也得到了惩罚，让三位侍女将帕帕盖诺的嘴封了起来。年轻王子塔米诺看到了三位侍女手中的美少女帕米娜的肖像，塔米诺对肖像中的帕米娜产生了爱慕之情。此时黑夜王后告诉塔米诺王子，美少女帕米娜
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是她的女儿，但是帕米娜被人抓了起来，并承诺如果塔米诺王子将帕米娜从坏人手中救出来，就将帕米娜许配给塔米诺，并交给年轻王子塔米诺两件救帕米诺需要的两件宝物：银铃和魔笛。但是黑夜王后说的并不是事实，而是一个阴谋，黑夜王后是想利用年轻王子塔米诺的手除掉自己的对手：光明之国的领袖萨拉斯特罗。塔米诺王子历尽重重考验最终识破了这个阴谋，黑夜王后也得到了应有的惩罚，永远的进入了黑暗世界。王子塔米诺最终收获了爱情，和帕米娜也走入了爱情的殿堂。 剧种的主要人物有： 塔米诺：男高音 黑夜王后：花腔女高音 帕帕盖诺：男中音 帕米娜：女高音 萨拉斯特罗：男低音
（二）咏叹调《我感到》的简介
《我感到》是由夜后的女儿帕米娜在《魔笛》的第二幕的第六场中所演唱的咏叹调。王子塔米诺不敢忍受寂寞，吹奏了魔笛，以忘却寂寞。帕米娜听到了笛声，随着笛声的方向去寻找吹笛的人。最终帕米娜找到了塔米诺，但是令其不解的是塔米诺对她不予理睬，这无疑让其大受打击，但是帕米娜并不知道她眼前的塔米诺心中真实的想法。塔米诺为了能和帕米娜更为长久的在一起，只有采取沉默的方式。被蒙在鼓里的帕米娜以为塔米诺已经不再爱自己了，这对她来说无疑是致命的打击，帕米娜想以自杀来了解这段痛苦。就在这时，悲痛欲绝的帕米娜唱起了这首咏叹调。
三、《我感到》的创作风格和演唱特点 （一）《我感到》的创作风格
《我感到》是一首女高音咏叹调，按角色要求大多由抒情女高音来演唱。莫扎特自小喜爱建筑美学，善于将建筑中的对称美运用到音乐的创作当中去。在《我感到》中就有这一莫扎特式的创作特点，这首作品从g小调开始，后变为bB大调，最后又回归到g小调。这首作品音域较宽，自小字一组的c到小字二组的bb。这种创作手法在打破了传统的A-B-A的曲式结构，只是调式和音乐元素的重复。
这首作品还可以看出莫扎特在创作中的另一个特点，这首作品歌词及其简单，但是运用较为平整的节奏而创作出极为优美的旋律。为了能够表达帕米娜此刻的痛不欲生的心情，这首咏
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叹调在创作中在乐句的句首较多的使用弱起、在句中较多的使用以这种类似于抽泣的节奏型可以表达出帕米娜的心情。
为了将帕米娜复杂的心情表现的更为淋漓尽致，莫扎特在创作中又多处使用了花唱。莫扎特的花唱有别于其他的作曲家，莫扎特的花唱只是单纯的为了表达人物内心情感，而不是一味的为了演唱者的炫技。
（二）《我感动》的演唱特点
首先，这首作品属于古典主义的歌剧咏叹调作品，演唱要求要流畅、注意力度的控制，它不同于浪漫主义作品，演唱时候不应有过于夸张的情感的宣泄，也不能有过于强烈的力度的对比，整个作品的力度控制要严格的按照乐谱中的要求。其次，乐曲中有多处花唱，这是为了表达帕米娜复杂的心理的，而不是为了让演唱者来炫技的，所以在演唱花唱部分的时候要将每一个音都清晰的演唱出来，既不能忽略某一个音也不能自己加入乐曲中没有的音。花唱部分音的时值都比较短，演唱者不能因为时值较短而可以一带而过。最后，这首作品是一首德语作品。演唱时演唱者往往只在意元音的发声位置，而忽视了辅音的位置，其实辅音的发声位置也极为重要，如果辅音的位置偏低，一定会降低元音的发声位置。 参考文献
[1]单宏健.歌剧《魔笛》的思想艺术性及其表现[J].西安音乐学院学报，2010. [2]雷萍.歌剧《魔笛》的花腔演唱及审美[J].音乐天地，2014.
[3]伍俊秋.透过歌剧《魔笛》中的帕米娜看抒情女高音[J].黄河之声，2013. [4]刘冠宏.莫扎特歌剧作品《魔笛》艺术特色赏析[J].音乐创作，2013. 作者简介：李淑英，女，汉族，甘肃省天水市人，中专，甘肃省歌舞剧院。