知道了异方差作用的原理，很自然地就有了对付它的办法。第一种方法是在不知道是否存在异方差时，通过调整相应的统计量纠正可能带来的偏差。OLS中实现对异方差稳健的标准误很简便。相应的命令是在原来的回归命令后面加上robust选项。如下： reg （被解释变量） （解释变量1） （解释变量2）??，robust
White（1980）证明了这种方法得到的标准误是渐进可用（asymptotically valid）的。这种方法的优点是简单，而且需要的信息少，在各种情况下都通用。缺点是损失了一些效率。 另一种方法是通过直接或间接的方法估计异方差的形式，并获得有效估计。典型的方法是WLS（加权最小二乘法）。WLS是GLS（一般最小二乘法）的一种，也可以说在异方差情形下的GLS就是WLS。在WLS下，我们设定扰动项的条件方差是某个解释变量子集的函数。之所以被称为加权最小二乘法，是因为这个估计最小化的是残差的加权平方和，而上述函数的倒数恰为其权重。
在stata中实现WLS的方法如下：
reg （被解释变量） （解释变量1） （解释变量2）?? [aweight=变量名] 其中，aweight后面的变量就是权重，是我们设定的函数。
一种经常的设定是假设扰动项的条件方差是所有解释变量的某个线性组合的指数函数。在stata中也可以方便地实现：
首先做标准的OLS回归，并得到残差项；
reg （被解释变量） （解释变量1） （解释变量2）?? predict r, resid
生成新变量logusq，并用它对所有解释变量做回归，得到这个回归的拟合值，再对这个拟合值求指数函数； gen logusq=ln(r^2)
reg logusq (解释变量1) （解释变量2）?? predict g, xb gen h=exp(g)
最后以h作为权重做WLS回归；
reg （被解释变量） （解释变量1） （解释变量2）?? [aweight=h]
如果我们确切地知道扰动项的协方差矩阵的形式，那么GLS估计是最小方差线性无偏估计，是所有线性估计中最好的。显然它比OLS更有效率。虽然GLS有很多好处，但有一个致命弱点：就是一般而言我们不知道扰动项的协方差矩阵，因而无法保证结果的有效性。
到现在我们已经有了两种处理异方差的方法：一是使用对异方差稳健的标准误调整t统计量，并以此作推断；另一种是设定异方差的形式，使用可行的GLS得到有效估计。下面总结一下标准的OLS估计同上述两种方法的优劣，并结合检验异方差的方法，给出处理异方差的一般步骤。
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广播剧编剧学习小总结
剧本内容：
现在的广播剧多为单一剧本制，即剧组的所有部门都共用一份剧本，所以写剧本时应考虑到各部门的需求。
网络广播剧剧本没有统一的标准，但无论以怎样的形式表现，内容不外乎以下几样。
1、角色简介。
(1)内容主要包括性别、年龄、背景、性格、声线等。一千个读者眼中有一千个哈姆雷特，但是剧组中对每个角色的定位应相同。
(2)每个角色使用不同的字体颜色，颜色应清晰而不刺眼，还应考虑到剧本中相邻角色字体颜色的协调和可辨别性。
2、符号说明。剧本的符号太笼统了不方便各部门各司其职，太复杂用着又累。以下为钱童鞋惯用符号：
(1)音效 ——【】 后期制作
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配音说明 ——（） CV录制
有的音效需要CV录制，有的需要后期制作。剧本里标清楚，明确职责。
(2)内容说明 —— (’)
帮助理解剧本。
(3)同时发声 —— ★
适合音效较多较复杂的剧使用。
另外，音乐和音效分为前景音和背景音。前景音多为动作音，背景音多为环境音效。人与人之间的理解是有偏差的，剧本尽量写清楚点，减少误解。
4、幕头（钱童鞋乱诹的名字）。包括幕数、场景、人物、剧情概述等。幕数不用解释。广播剧因为没有图像，所以更应该标明场景，让使用剧本的人明晰。标明本幕出场人物方便导演预约CV和后期寻找干音。要是心情好还可以写上本幕剧情概述。
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5、正文。标明说话人、感情、音效、内容说明，把原著转换为广播剧可表现的形式。
剧本最终是以声音的形式表现，所以写的时候想的不仅仅是书面上的表达，心中要清楚这些文字转变为声音后的效果。
把小说中非对话的内容需要转换为语言表达。简单一点的直接转换为旁白、独白或对话，如场景描述、背景介绍等。复杂一点的就得自己编一段故事了，例如：花姐如此这般说了一通，从此钱钱便打消了当CV的念头。于是，帮花姐编一段振振有词丝丝入扣的话去吧，顺便鄙视一下偷懒的原著作者。
点明身份。广播剧没有画面，而声音的辨识度有限，特别是多个相同类型声线一起的时候，一定要点明身份让听众明白说话的人是谁或者在对谁说话，不要让听众听得一头雾水，工作总结《广播剧编剧学习小总结》。
多音字、生僻字和易错字（如’钥’，’钥匙’大家都不会念错，但单独出现时一不小心就念’月’了）记得标上拼音。
编剧应考虑的问题：
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1、策划和导演意图。
2、可行性。
(1) 只有声音没有画面是广播剧的最大特点也是最大局限，剧本的改编一定要适合广播剧表达，简单说即可操作且可理解。
可操作。例如：【钱钱瞪大了眼】。瞪眼这个动作没有声音，放在【】里不是让后期抓破头么。所以这个动作只能通过说话的语气、【吃惊的吸气声】或语言描述来呈现。
可理解。有的东西有声音，但听众未必能通过声音理解剧情想要表达的内容。例如：为了表现钱钱很无聊，遂加入钱钱两脚互相搓的声音。Orz，八成听众以为这是钱童鞋话筒的华丽噪音。
(2) 网络广播剧篇幅有限，剧本改成“大长今”是不行滴。
3、表现形式。是用旁白还是内白；倒叙还是插叙；先抛出悬念还是一步一步走向谜
4、原著的调性和口吻。
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