设计美学
第三章 文化整合论
第一节 文化的形态构成
1.文化概念的界定
文化所具有的基本性质： 首先，文化就是“人化”；
其次，文化是人类实践的产物。
文化之所以得以保存和积累，并被人们世世代代地传递下去，其中的奥秘正是在于人的实践活动所具有的工具结构。
2.文化的形态及其特征
文化形态划分，一半采用三分法，即将文化划分为器物文化、行为文化和观念文化。 器物文化即指物质层面的文化。它是人们在物质生活资料的生产实践过程中所创造的文化内容，它集中反映出人与自然的关系，是人们在改造和利用自然对象的过程中所取得的文化成果。
行为文化即制度层面的文化。它反映在人与人之间的各种社会关系中以及人的生活方式上。 观念文化即指精神层面的文化。是在前两种文化基础上形成的意识形态。
第四章 审美范畴论
第一节 形式美
1.形式与形式美的概念
任何一个审美对象都是由内容与形式组成的统一体，其中审美形式既是审美对象的直观形态，又是审美内容的存在方式。
在现实中，任何事物都是内容和形式的统一体。
形式：形式是指内容的外部表现方式、类型和结构。 形式美：事物形式因素的自身结构所蕴涵的审美价值。
2.人的形式感的形成
节奏感是人的形式感中一个重要的组成部分。
（1）首先发挥了中介作用的因素的是劳动效率的提高和轻松化，它使人对节奏产生出愉悦感受。
由各种劳动状态的差别而产生的节奏越不同，就越容易使节奏由某一具体劳动的联系中脱离开来。
（2）另一种引起分化的中介便是史前时代的巫术模仿和礼仪。通过巫术活动，节奏成为调整和组织集体行动的一种工具，与原来的劳动脱离开来，可以被普遍地加以应用。
3.形式因素的表现性和情感意蕴
形式美是对美的形式的直觉抽象和概括。早期对审美形式的情感激发作用作出解释的是移情说。
移情说的积极意义在于，它揭示了审美活动具有拟人化特征，强调了审美知觉反映的主动性和积极性。但是，把人的审美经验单纯看作是主观精神外射的结果，而看不到产生这种移情作用的客观基础。
形式美的运用形成了形式法则，它们体现了不同的形式结构的组合特征，可以产生各异的审美效果。
节奏与韵律
节奏是事物在运动中形成的周期性连续过程，它是一种有规则的重复，产生奇异的秩序感。 以其表现形式可有强弱之分：
强节奏是以相同形式要素的快速重复产生明显的节奏感，给人以强烈印象，但容易引起生硬和单调的感觉；
弱节奏则以多种类型的同一形式要素进行间隔性较大的重复，由于形式变化较丰富显得生动活泼。
韵律最初出现于诗歌。作为空间关系的韵律则表现为运动形式的节奏性变化，它可以是渐进的、回旋的、放射的、或均匀对称的，由此造成一种情感运动的轨迹。
比例与尺度
比例构成了事物之间以及事物整体与局部、局部与局部之间的匀称关系。
尺度则是一种衡量的标准，人体尺度作为一种参照标准，反映了事物与人的协调关系，涉及对人的生理和心理适应。
对称与均衡
对称是事物的结构性原理。它是一种变换中的不变性，它使十五载空间坐标和方位的变化中保持某种不变的性质。
均衡则是两个以上要素之间构成的均势状态，或称为平衡。（大小、轻重、明暗或质地之间构成的平衡感觉。）它强化了事物的整体统一性和稳定感。均衡可分为对称和不对称的。
对比与协调
对比是对事物之间差异性的表现和不同性质之间的对照，通过不同色彩、质地、明暗和肌理的比较产生鲜明和生动的效果，并形成整体造型中的焦点。
协调则是将对立要素之间调和一致，构成一个完整的整体，如刚柔相济，动静与虚实互补，是不同性质的形式要素联系在一起，给人一种丰富和稳健的审美感受。
变化与统一
变化变化是由运动造成新形式的呈现，它可以渐变的微差形式或序列变化形式构成不同的层次。
整体的统一性是任何设计构图的基本要求。
第二节 技术美
概念：人的劳动物化在产品中对自然规律的揭示所形成的审美价值。
现代技术产品是科学成果和人的劳动物化。作为技术美，它的审美价值主要体现在两个方面： 首先，产品是运用自然规律所完成的技术创造。
其次，作为人的劳动的物化，在产品中凝结了人的创造力和智慧，它把人的理想、欲求和情趣通过人的活动而注入到产品之中。
技术美的深远意义
首先，它不仅是当代的一种审美形态，而且也是人类原发性的什么形态。
其次，对技术美的历史研究表明：人类审美意识的发展，始终受到科学技术的影响和制约。
其三，技术美作为工业产品和人工环境所具有的审美价值，它是产品合规律性与合社会目的性相统一而取得的自由形式，作为人的创造物，它超越了技术的自发性，突出了科学技术为人类服务的社会目的性特征。
其四，美在和谐。技术美强调了科技进步与社会发展和自然环境的和谐统一。
其五，技术美存在于人们的日常生活和劳动环境之中，通过环境与人的互相作用，可以发挥技术美的审美教育职能。
德国工业同盟设计主张：
1.提倡艺术、工业、手工艺结合；
2.主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺；
3.强调走非官方路线，避免政治对设计的干扰； 4.大力宣传和主张功能主义和承认现代工业； 5.坚决反对任何装饰； 6.主张标准化批量化。