论声乐作品《桃花红杏花白》的创作特征与演唱处理
《桃花红杏花白》作为众多民族声乐学习的必唱曲目。它包含了传统的地方民族音乐元素，添加新的音乐因素便于融入演绎时代需求。“新”“旧”的多元融合，给了民族声乐作品应运时代的契机，更好地迎合时代发展的需求，也给民族声乐的学习与教学与艺术素养的培养带来了更多的挑战。因此，在音乐作品的特点分析上，开展二度创作的演唱处理为核心，既是把握作品的乡土味道的要求与地方风格，更是理解词曲家的创作技法与艺术追求，成为了塑造良好声音形象的基础。 一、歌曲的创作背景 （一）作者介绍
王志信：1942年生，河北乐亭人。国家一级作曲家、指挥家，1958年入中央歌舞团、中央民族乐团研究副主任，合唱队常任指挥；作有歌曲《金色的田野》、《一丛山茶花》等。 （二）创作背景
《桃花红杏花白》继承山西左权民间音乐的传统，根据山西两首民歌组装和发展而成，两首歌曲都是人们比较熟悉并都流传甚久的开花调，第一首就是歌曲的开头段：“桃花来你就红来杏花来你就白......”此段的“啊个呀呀呆”意思就是我的情哥哥，开头段基本上是根据原歌曲写的。第二首歌曲在原来二拍子
上改编为节奏欢快的三拍子开花调，与第一首的慢拍形成对比，
歌词表现的是农村青年男女们的爱情在春天里所表现的喜悦之情，实际上是用这个来表现我国改革开放以后农村的新面貌和新气象。作曲家把原歌曲作为两个主题通过节奏、旋律、速度、情感等变化而展开对整首歌曲的改编来表达新的意境，整首歌曲在改编之后赋予了新的时代气息。 二、歌曲的创作特征 （一）从创作题材上看
王志信的《桃花红杏花白》继承的题材是原始民歌的情歌题材，《开花调――桃花红杏花白》和《开花调――会哥哥》主题音调与民歌之间的亲密关系也十分明显。两首作品保留了地方民族音乐元素，地方语言的衬词，更加俏皮与生动，原始音调的要素具有明显变化！中部的题材是由主部变化而来，旋律变的欢乐，节奏改编为三拍子，歌词内容由以前的简短而丰富；歌曲结构由精简，各有优势，三段体曲式结构的民族声乐作品；音乐形象由原来小阿妹对情哥哥的爱情转寓意为改革开放后农村的新面貌；以及表达方式、表现技法等方面的创造性发展也同样十分明显。 （二）从创作手法上看
《桃花红杏花白》实属在音乐上的二度创作，在表现对歌的音乐时，对原地方民族音乐作品进行深入分析，拆分地方音乐要素，加入新的主题与想法，简短的混搭风，形成即同也不同的三段体曲式结构。
开始部分它是根据山西民歌“开花调”改编而成，以传统民
歌的主旋律为基调，吸取传统民歌旋律旋律，直接采用传统音乐元素。在旋律的扩充上，王志信在创作改编曲民歌时，不仅吸取传统民歌旋律，还注重运用其它民歌旋律，插入其它民歌的主题。在扩充旋律上，不仅旋律保留原始民歌的旋律，还特别穿插了山西另外的民歌旋律以及主题上也有所贯穿，在《桃花红杏花白》的中间乐段就大量采用了另外一首山西左权民歌的中间乐段就运用了另外一首山西左权民歌《会哥哥》的旋律，传统民歌为四三拍，改编后为八三拍的主旋律。拍子由原来的四三拍改为八六拍，旋律更欢快活泼。
创作手法与第一、第二部分不同的是，作曲家直接去掉原始民歌的基调，主题部分的中部与第一、第二部分创作手法不同的是，变化再现A段，旋流流动奔放，伴奏以分解与柱式交错，加强音乐作品的流动性。但是也要随着旋律的变化而作相应的改变。在演唱“桃花来你就红”情绪稍激动段主题，采用波浪式的旋律线条，伴奏织体由快速地分解和弦和密集型柱式和弦构成，为音乐的发展提供强大的内在动力。但演唱时随着旋律的变化也要作相应的改变。“桃花来你就红”激情地演唱，“杏花你就白”情绪控制要稍委婉则要内心激动稍弱，“漫山遍野向阳开”断开似弹拨乐。此段运用了很多断开连对比的方法。最后结尾部分就是第一部分，到了一片片红云飞时旋律线条较柔美得抒情演唱，但咬字还是要保持高位置，好像沉浸在春天般的意境之中到了一片片红云飞时气息的控制更加强，整个旋律更加柔美动听，