中国现当代文学专题（上）综合练习题
2003年7月3日 中央电大 李 平
一、填空题
要求：书写规范，不得有错别字。
1．鲁迅原名 ， 1881年生于绍兴，是新文化运动的主将“周氏兄弟”之一。 2．《肥皂》用精神分析的方法写道学家 对一个乞丐女孩的非分之想，既是对封建道学家虚伪面目的揭露，也是对人性弱点的深入探讨。
3．鲁迅曾受严复译述的赫胥黎的《 》的影响，接受了进化论的思想。 4．鲁迅在小说《铸剑》的开头，这样写道：“ 刚和他的母亲睡下，老鼠便出来咬锅盖，使他听得发烦。”
5．爱姑是小说《 》中的主人公。
6．鲁迅在小说集《彷徨》的扉页上引用了《 》中的两句诗：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。
7．小说《风波》以 复辟为背景，通过鲁镇七斤家里的一场小小风波，写出了乡村社会的死水微澜。 8．《呐喊》的最后一篇小说《 》是作者一段少年时代与农民朋友交往的美好回忆。
9．在小说《祝福》中，祥林嫂原是决心守寡的，她逃到 家为仆，就是为了逃避婆婆令她再嫁的逼迫。
10． 鲁迅笔下的 是未庄的雇农，上无片瓦，下无插针之地，全靠打短工维持生计。 11．在鲁迅笔下的知识分子形象中，有一类属于在封建科举制度下一心求功名的旧文人，除了《孔乙己》中的孔乙己外，还有《 》中的陈士成等。
12．鲁迅自己曾经用“ ”这四个字来概括《呐喊》等作品的基调。 13．鲁迅在《 》一文中说：“中国人的性情是总喜欢调和、折衷的，譬如你说，这屋子太暗，须在这里开一个窗，大家一定不允许的。但如果你主张拆掉屋顶，他们就会来调和，愿意开窗了”。
14．鲁迅多次在他的小说中写到群众蜂拥观看杀人场面的情景，早在他创作小说《示众》以前，就在他的第三部小说《 》有精彩的描写。 15．鲁迅小说《在酒楼上》的主人公是 。
16．鲁迅历史小说集《故事新编》中的作品几乎全以两个字命名，如《铸剑》、《奔月》、《出关》等，《不周山》是三个字，后来，这篇小说改名为《 》。 17．郭沫若与郁达夫等人创办的创造社， 年成立于日本东京。
18．所谓三步的阅读法，即：第一步直观感受，第二步设身处地，第三步名理分析。而“文学史读法”往往偏重于 。
19．郭沫若的名诗《 》以恋歌的形式表达对祖国的爱，愿意为她掏出“火一样的心肠”。
20． 的《〈女神〉之地方色彩》最有名的论断，就是指出《女神》缺少“地方色彩”的“欧化”现象。
21．在五四运动的高潮之后，新文学的作家大多经历了一个从“呐喊”到“彷徨”的过程，如果说郭沫若的《女神》是他的“呐喊”，那么在《女神》之后出版的诗歌、散文、戏曲集《 》则可以看作是他的“彷徨”。
22．郭沫若在新文学的第一个十年里，就写出了著名的《三个叛逆的女性》，包括《卓文君》、《 》和《聂嫈》。
23．在40年代初，郭沫若一口气创作了以“战国”时期和“南明”时期为题材的六部历史剧，其中，最有代表性是《 》。
24．在“五四”之后，许多作家都产生过彷徨的情绪，郭沫若也写过题为《彷徨》的十首诗，这些诗后来收入他于《女神》后出版的诗文集《 》中。 25．1959年上海文艺出版社出版的 的《论郭沫若的诗》，是一部力图用马列主义观点作家作品分析的专著，其中，最为关注的是郭沫若的“创作道路”和《女神》的“时代精神”等问题。
26．郭沫若在新文学的第一个十年里，就写出了话剧《 》、《王昭君》和《聂嫈》，即著名的《三个叛逆的女性》。
27．曾以一部《女神》开中国现代诗歌浪漫主义先河的郭沫若，50年代以后诗风大变，从一位旧时代的诅咒者变成了新时代的热情歌手，但他这时的诗歌多为应制之作，艺术上已不足观，但也以惊世骇俗的新观点创作了两部历史剧《蔡文姬》和《 》。 28．郭沫若50年代以后以惊世骇俗的新观点创作的历史剧《 》，实际上是一篇为历史上的“白脸”形象曹操所作的“翻案文章”。
29． 的《关于浪漫的沉思——郭沫若前期文艺思想论》一书认为，前期郭沫若文艺思想虽然变化多，又偏激，不科学，但其价值就在于“深刻的片面”，即使不科学，也是合理的，满足了时代需求的。
30．茅盾原名沈德鸿，字 ，早在他1928年发表小说之前，就是五四新文化运动的主将。
31．1929年茅盾《读〈倪焕之〉》一文关于“时代性”的阐述已经开始接受“新写实主义”的概念。这部小说《倪焕之》的作者是 。
32． 是使命感很强的作家，处身其中他无法不受“红色30年代”文艺思潮的浸染，其明显标志是对“五四”的重新思考和“检讨”。在无产阶级革命文学论争时期，他曾发出“没有‘五四’，未必会有‘五卅’罢”的质疑。
33．蓝棣之在《现代文学经典：症候式分析》一书中批评著名小说《 》是一部抽象观念加材料堆砌而成的社会文献。 34．茅盾的《蚀》三部曲包括《幻灭》、《动摇》和《 》三篇小说。 35．小说《虹》的主人公是 。
36．文学批评家胡风在《回忆录》中谈到，当年在东京读茅盾新赠小说《 》的感觉时说：“接到书后，读了几天硬读了几十页，还是无法读下去”。
37．在《子夜》中，吴荪甫与赵伯韬矛盾的激化，是由于他与汪派政客 联合组织“益中信托公司”引起的。
38．在《子夜》的构思和素材搜集过程中，茅盾甚至连吴荪甫坐什么样的牌号的汽车这种小细节也反复研究过，原先想让吴荪甫从“福特牌”小汽车，因为当时上海“流行福特”，后来经研究又改坐“ ”，因为“像吴荪正月那样的大资本家应当坐更高级的轿车”。 39．在1940年“皖南事变”发生后三个月左右，茅盾就创作了反映这一事变的长篇小说《 》。
40．在茅盾的一生中，有许多未完成计划的小说，其中，第一部是1929年创作的长篇小说《 》。
41．早期革命小说的标志性作品是 的《短裤党》。
42． 的作品在中国现代小说艺术发展中有十分突出的地位，与茅盾、巴金的长篇创作一起，构成现代长篇小说艺术的三大高峰。
43．小说《 》的男女主人公是祥子和虎妞。
44．在老舍的“市民世界”中，活跃着三种类型的市民，即：老派市民、新派市民和正派市民，其中，给人印象最深、写得最成功的是 。
45．在老舍的“市民世界”中，活跃着老派、新派和正派（理想）市民这几种形象系列，除此之外，还有一种属于城市底层的 形象系列，在老舍的“市民世界”中也占有显著的位置。
46．虎妞的变态情欲， 逼女卖淫的病态行为，以及小福子自杀的悲剧，对祥子来说，都是锁住他的“心狱”。
47． 的《北京：城与人》虽不是老舍的专论，但对于作为“京派”所依托的北京文化及其在创作中的表现，有非常独到的发现。
48．在老舍塑造的老派市民形象系列中，除了《二马》中的老马，《牛天赐传》中的牛老四，《四世同堂》中的祁老人和祁天佑之外，最引人注目的还是《 》中的张大哥。 49．在《骆驼祥子》中，车厂老板刘四爷的又老又丑的女儿，名叫 。 50．《四世同堂》描写了“北京文化”的深刻影响，就连大字不识一二的车夫小崔也不例外：他敢于打一个不给车钱的日本兵，可是当女流氓 -打他一记耳光时，却不敢还手，因为他不能违反“好男不与女斗”的“礼”。
51．五六十年代以后，老舍是最具活力的现代作家，这时期他最成功的作品是话剧《茶馆》和未完成的长篇小说《 》。
52．牛天赐是老舍以中国民族商业为题材的长篇小说《 》中的主人公。 53．老舍原名舒庆春，字 ，故以“老舍”作为他的笔名。
54．周朴园对侍萍的怀念是通过一系列生活细节“外化”出来的，比如，爱穿侍萍绣过后衬衣，每年 月十八都要为侍萍过生日等等。 55．曹禺的三大杰作是《雷雨》、《日出》和《 》。 56．《日出》的主要人物有交际花陈白露、潘月亭、李石清、顾八奶奶、面首 以及洋奴张乔治。
57．沈从文的第一部小说集是他于1926年出版的《 》。
58．30年代正当沈从文创作的高峰时期，就出现了许多不同的评论，其中，影响最大也最值得参考的是著名女评论家 的《沈从文论》。
59．沈从文把《边城》看成是一座供奉人性的“希腊小庙”，而 便是这种自然人性的化身，是沈从文的理想人物。 60．《边城》的故事非常简单，也就是写茶峒小镇上船总的两个儿子天保和 -同时爱上了翠翠。
61．在沈从文的作品中，神性是最高的人性，因此，“ ”、“爱”与“美”是三位一体的。
62． 生长在湘西沅水流域，地处湖南、四川、贵州三省的交界处，他所在的凤凰县是土家族、苗族等少数民族的聚居地，而在他的身上就有着苗族的血统。 63．《边城》在结尾处写道：“这个人也许永远不回来了，也许‘明天’回来！”在这里，“这个人”是指 。
64．与“京派”相对应“海派”是一个复杂的概念，其中，包括有新感觉派之类的先锋前卫的文学，其主要作家有施蛰存、刘呐鸥、穆时英等，其代表性小说《梅雨之夕》的作者是新感觉派的著名作家 。 65．被看作是京派小说“鼻祖”的小说家不是沈从文，而是曾参加过语丝社的 。 66．前些年出现的“张爱玲热”，在 年张爱玲在美国孤独地去世后形成高潮。 67．葛薇龙是小说《 》中的主人公，她是一个普通的上海女孩子，为了能继续