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浅析装饰画中的抽象表现性
作者：贺朝仙
来源：《青年文学家》2015年第36期
摘 要：装饰画是一种极为宽泛和丰富的艺术种类，可以说所有的绘画艺术的技法或者所有工艺美术的技法，没有不可以在装饰画创作中运用的。创作一幅装饰画，表现技法的选择和运用非常重要，它直接决定着画面最终的风格创作的成败。在众多装饰画艺术当中，抽象的绘画形象和特殊的表现技法所营造的艺术效果格外引人注目，它们普遍传递出一些让人无法具体辨别，又耐人寻味的气息，极大地打动着观者。 关键词：抽象性；表现；装饰
作者简介：贺朝仙，女，汉族，1989年出生，山西朔州人，曲阜师范大学2013级研究生，研究方向为视觉传达设计。 [中图分类号]：J2 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2015）-36--01 一、抽象的绘画形象的表现性
装饰画在艺术领域中存在着个体和群体、主观和客观、物质和精神等一系列的对立统一关系，同时反映时代精神，并且以不同的装饰方式丰富其内容，还随时代的变化而变化。因此，装饰画因时代、地理环境、经济条件、文化水平、民族风尚和审美观点的不同，表现出不同的风格。装饰画不仅仅是对日常生活的美化，更是一种创造的活动，是一种传达创作的艺术语言，也是体现作者思想情感和艺术风格的手段。因此，很多艺术家在进行装饰画创作时，往往先从创作的形象素材入手，进行大幅度的简化和抽象，营造出一种特殊的艺术感觉。 抽象化的形象，具有特殊的表现力和感染力。艺术形象抽象化的过程， 是主客观的统一过程。装饰艺术中的艺术形象的抽象化， 是指作者在创作中， 通过对事物的观察、分析、综合和归纳， 构成一个与生活实感有一定距离的抽象化的艺术形象。这个形象会唤起人们的兴趣和美感， 会产生联想和冲动。这种艺术形象抽象化的过程， 是客观存在与主观认识和表现相统一的过程。
二、特殊的表现手法在装饰画中的抽象表现性
装饰画的构成、造型、色彩，在表现手法之间相互牵制，彼此补充，因而在装饰画的制作过程中需要相互协调处理好它们之间的关系，才能加强艺术的表现性。表现手法是构成图案的升华，是造型的继续，是进一步完成和改善装饰不可缺少的因素，由于装饰画的不同，表现手法在工艺中也是不同的。
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流动的渲染手法，在各种颜色的深浅的程度由浓到浅逐次渲染，它主要是运用于颜色的渐变，所形成的明暗、体积和层次。颜料的不同种类上有着清淡的成分，而在这过程中在不同画布或者木板上都可能流动出不同的效果。流动就是在准备好的画面上大量的用于颜料，将画板上的大块颜料来回滚动，用不同的颜色形成自己想要的图形，然而也可以运用其它的东西来滚动所形成自己想要的图形。在渲染的流动形成有体积或平面的效果，必要时还可以吹出好看的图形，生活中有很多可以利用的工具，用来制作自己想要的装饰画或者装饰品。在常见的装饰艺术上有着不规则的，很简单的纹路正式由染色的轻重或是不同的小型物体所制作，在不同纹路上也有着特殊的技巧来完成。
贴金的手法，早在我国传统壁画、彩雕以及建筑的装饰常常用到的一种工艺手段。但是这种手法大多用于局部的装饰，例如皇帝将相的车马、伞盖上、衣服盔甲以及贵族夫人的头饰。在壁画上大量面积的运用贴金，这种方法近代时才有。特点是简便容易学，而且画面显得古朴、醇厚、富有华丽。有着很大气，贵族的观感。
沥粉工艺，第一步用五合金或三合板在背面钉骨架。第二步在钉好的板面上涂一遍白乳胶，然后用白粗棉布上铺上板面，拉平，用手或大刷子压、扫平，等白乳胶干后在使用。第三步打草图。第四步用白乳胶和粉调和成奖状，装入空的乳胶瓶中，口部根据线条的粗细有刀子或钉子调整大小不一的口，然后沿着轮廓立线，第五步是完轮廓线之后用笔调水粉、丙烯或油画颜料绘制画面。第六步填涂完颜料后用手笔