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浅析装饰画中的抽象表现性
作者：贺朝仙
来源：《青年文学家》2015年第36期
摘 要：装饰画是一种极为宽泛和丰富的艺术种类，可以说所有的绘画艺术的技法或者所有工艺美术的技法，没有不可以在装饰画创作中运用的。创作一幅装饰画，表现技法的选择和运用非常重要，它直接决定着画面最终的风格创作的成败。在众多装饰画艺术当中，抽象的绘画形象和特殊的表现技法所营造的艺术效果格外引人注目，它们普遍传递出一些让人无法具体辨别，又耐人寻味的气息，极大地打动着观者。 关键词：抽象性；表现；装饰
作者简介：贺朝仙，女，汉族，1989年出生，山西朔州人，曲阜师范大学2013级研究生，研究方向为视觉传达设计。 [中图分类号]：J2 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2015）-36--01 一、抽象的绘画形象的表现性
装饰画在艺术领域中存在着个体和群体、主观和客观、物质和精神等一系列的对立统一关系，同时反映时代精神，并且以不同的装饰方式丰富其内容，还随时代的变化而变化。因此，装饰画因时代、地理环境、经济条件、文化水平、民族风尚和审美观点的不同，表现出不同的风格。装饰画不仅仅是对日常生活的美化，更是一种创造的活动，是一种传达创作的艺术语言，也是体现作者思想情感和艺术风格的手段。因此，很多艺术家在进行装饰画创作时，往往先从创作的形象素材入手，进行大幅度的简化和抽象，营造出一种特殊的艺术感觉。 抽象化的形象，具有特殊的表现力和感染力。艺术形象抽象化的过程， 是主客观的统一过程。装饰艺术中的艺术形象的抽象化， 是指作者在创作中， 通过对事物的观察、分析、综合和归纳， 构成一个与生活实感有一定距离的抽象化的艺术形象。这个形象会唤起人们的兴趣和美感， 会产生联想和冲动。这种艺术形象抽象化的过程， 是客观存在与主观认识和表现相统一的过程。
二、特殊的表现手法在装饰画中的抽象表现性
装饰画的构成、造型、色彩，在表现手法之间相互牵制，彼此补充，因而在装饰画的制作过程中需要相互协调处理好它们之间的关系，才能加强艺术的表现性。表现手法是构成图案的升华，是造型的继续，是进一步完成和改善装饰不可缺少的因素，由于装饰画的不同，表现手法在工艺中也是不同的。
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流动的渲染手法，在各种颜色的深浅的程度由浓到浅逐次渲染，它主要是运用于颜色的渐变，所形成的明暗、体积和层次。颜料的不同种类上有着清淡的成分，而在这过程中在不同画布或者木板上都可能流动出不同的效果。流动就是在准备好的画面上大量的用于颜料，将画板上的大块颜料来回滚动，用不同的颜色形成自己想要的图形，然而也可以运用其它的东西来滚动所形成自己想要的图形。在渲染的流动形成有体积或平面的效果，必要时还可以吹出好看的图形，生活中有很多可以利用的工具，用来制作自己想要的装饰画或者装饰品。在常见的装饰艺术上有着不规则的，很简单的纹路正式由染色的轻重或是不同的小型物体所制作，在不同纹路上也有着特殊的技巧来完成。
贴金的手法，早在我国传统壁画、彩雕以及建筑的装饰常常用到的一种工艺手段。但是这种手法大多用于局部的装饰，例如皇帝将相的车马、伞盖上、衣服盔甲以及贵族夫人的头饰。在壁画上大量面积的运用贴金，这种方法近代时才有。特点是简便容易学，而且画面显得古朴、醇厚、富有华丽。有着很大气，贵族的观感。
沥粉工艺，第一步用五合金或三合板在背面钉骨架。第二步在钉好的板面上涂一遍白乳胶，然后用白粗棉布上铺上板面，拉平，用手或大刷子压、扫平，等白乳胶干后在使用。第三步打草图。第四步用白乳胶和粉调和成奖状，装入空的乳胶瓶中，口部根据线条的粗细有刀子或钉子调整大小不一的口，然后沿着轮廓立线，第五步是完轮廓线之后用笔调水粉、丙烯或油画颜料绘制画面。第六步填涂完颜料后用手笔调金、银粉，描画线条，完成后的画面干净而华丽。
刮刻的手法，就是用刮刀来回磨刮，当刮刻为笔的应用。常常用于油画或是丙烯画中，在油画的画面上显得具有浓厚的立体感，使得画面显得有棱有角，看起来特别庄重。而运用在丙烯画中使得画面产生强烈的肌理效果，来迷惑人们的眼睛，看起来使得画面具有很强的迷惑感、神秘感，似像非像的感觉。这种手法运用很简单实用，可是没有一定的绘画功底是很难完成一件很好的作品的。
印刷的手法，不同的场合也用不同的图形来表达。绘制快捷，有很多钟表现的形式，比如说有转印，投印，脱印。表现手法也包括很多种。在不同的装饰绘制中有着很多的参考性，在不同的材料上有着不同的认识和运用，对于制作方面也是有相对的采取。对于装饰绘画中的表现也有着不同的方式和技巧，在众多的技巧下刮刻的手法比较常见不只是装饰绘画中常见到，而在油画的制作中也是很常见用刮的手法来表现油画的不平整的肌理效果。而最常用的就是印刷方面了，现在大多数人们喜欢，随着市场的需求量而这种艺术也逐渐地占着重要的地位。人们对于生活也有着更进一步的认识和了解装饰艺术。 三、结论
对未来装饰画设计师，装饰画抽象表现性是专业的语言，和电脑的特效制图相比，它表现力很强，效果也是非同一般，所以它不可能是计算机的替代品。对于装饰绘画中的抽象性来来说，它的表现力绝不次于装饰绘画。其表现技巧和方法带有纯天然的艺术气质，在艺术理性和
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艺术自由之间对艺术的表现有着重要的地位和作用。在表现和艺术风格中不断的磨合和积累中成熟，装饰画的抽象表现性达到的身形兼备的水平是艺术赋予环境形象已精神和生命的不可低估的境界，也是艺术品质和价值的体现。 参考文献：
[1]张玉山.《装饰画的创意表现》.化学工业出版社，2009年. [3]赵茂全.《装饰图案》.浙江美术学院出版社，1990年.