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帕格尼尼小提琴《第二十四首随想曲》的演奏解析
作者：刘钰
来源：《北方音乐》2014年第16期
【摘要】帕格尼尼是伟大的意大利音乐家，其《随想曲》是19世纪初期创作的作品，为器乐音乐和演奏艺术中的浪漫主义方向奠定了基础，在小提琴艺术上开创了一个新的时代。文章通过对《第二十四首随想曲》的解析，分析了5种变奏，以加深对该作品的了解。 【关键词】帕格尼尼；小提琴；《第二十四首随想曲》；变奏
帕格尼尼的《随想曲》开创了艺术形象的一个新世界，通过飞速的经过句、大胆的跳跃、复杂的和弦以及弓法惊人的细致等，成为19世纪一部伟大的音乐作品。在其《第二十四首随想曲》中，几乎所有的变奏都偏离基本速度，以求获得各自的特性。这种风种允许自由地运用音乐和技术上的各种手法，包括进行的性质和速度。因为演奏者要展现出更丰富的音乐表现力，所以这种速度上的变化是正确的。该作品经常在每小节的开始出现重音，如果把第一个反复的主题当作两个双小节的结构，而第二段则先是两个小双节再是两个一小节，然后又是一个双小节，即（I=2+2）（Ⅱ=2+2+1+1），那么这个缺点是完全可以克服的。用重音把主题的结构特点稍加强调就能够缓和或消除由于每一个小节的八分音符都突出而形成的尖锐现象。为了使弓法的演奏更活跃、更鲜明，将单个的十六分音符缩短到相当于三十二分音符，这会使主题过分激烈和尖锐。在第一拍之后用连线连在一起的四个十六分音符，在性质上是和第一个四分音符相对立的，应当更平稳、更从容。在演奏中，有一种把主题及其变奏的两段都加以反复的传统。其实，应该像谱中准确指示那样在整个乐曲中都中重复前四小节，乐曲的变奏曲式使它有可能在一首乐曲内集中了极为多样的指法技术，这样就对演奏者提出了很高的技术要求。 一、第一变奏
该变奏应当学会精确、有弹性和节奏准确的Staccato Volant弓法，既能作一弓五个音在弦上的前进运动，又能通过手腕的旋转的动作，使弓子在弦上保持几乎同一位置而没有显著的向上运动。在运用后一种方法的情况下，在带倚音的第一个八音符上的重音上使用的弓子很少，会变得不那么尖锐。而当用第二种方法时，则要在这个音符上消耗更多的弓子。为了弓法的高度精确和均匀，最好在一开始把弓子紧贴在弦练习，这样可以使右手的动作变得更坚定和更有把握。在向短促的Staccato过渡时，弓子应在上弓的第一音符以后才从弦上离开，而不是在三连音的第一个有重音的八分音符以后。一弓所包括的所有五个音符，在其质量上应该是相等的，由于两种原因而不能很好地做到这一点。一是大部分情况下，每小节的第二个三连音都被加快了，从而使整个变奏的演奏极为不稳定，声音的对比也不均衡。二是在演奏时，右手运动中的惯性在没有达到下一小节之前过早减弱，这种惯性是在上弓的第一个音符时，由于右手的加重使弓从弦上跳起所造成的。可以用专门的练习来取得动作的惯性持续力，用手掌在原地回
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转的方法来演奏，为了大左手和手指运动能和右手动作准确配合，还应当用Legato来学习这个变奏。 二、第二变奏
为取得右手有弹性的动作而进行准备工作。在这里弓法的困难在于同时将小节第一拍的十六分音符中手的上下动作，与第二拍重音时手侧面的横向动作很好地配合起来，手摆动振幅不是固定不变的，由于弓法的不同，在下弓时少些而在上弓时多些。采用手掌的动作时必须考虑到这一点。这里还建议给两个手分别采取临时性的辅助练习，右手可以先从空弦开始然后用不同音程的两个音来练习。对手左手手指来说，这个变奏有下面一些音准和节奏上的困难：（1）形成准确的音程：在相邻的两根弦上1、4指之间的半音；倚音和第二拍第一个十六分音符之间的小二度。（2）每小节后半小节，手指的精确，匀整和有节奏的运动，特别是在下行音列中。这些音符的节奏会受到第二拍上的重音的影响而被破坏。（3）音程的不准确还可能出现于5和第7小节中第一拍的第二个十六分音符与第二拍的第二个十六分音符的半音关系上，这是由于回指在半音移动中不够果断、准确而造成的。 三、第三变奏
一般都把它演奏得比前面的几个变奏慢得多，这是为了更具有表现力和歌唱性。稍微变慢的方法并不一定需要加以反对，只是它不应该过分变慢而变成了另一种类型的变奏。对这个变奏的研究应该预先进行八度练习，主要是在G、D弦上的高把位。在这两根弦上的八度音响一般都比较紧张，并且缺乏表情。当进行大音程的换把练习时，不应当突出小节弱拍上的高音。在练习中特别是在演奏这个变奏时必须作动平稳的换把，避免手的动作过于激烈和快速。还应该指出这样一种更重要的情况，它妨碍着八度的自如演奏，并破坏其音响，这就是演奏者姿势的激烈改变和琴的位置过低。 四、第四变奏
它的特点是音符的交替非常均匀，这只有在各个地位和各弦之间的连接非常平稳的条件下才有可能做到。这里的预备性练习主要是要掌握带有换把的半音音阶，再把这个练习移动A、D、G弦上去。右手的基本问题是使弓子在换弦以前提前靠近下一根弦，这可以消除在声音的变替中出现冲动的现象。在这个变奏中表现出已经指出过的同样的结构（2+2+2+2+1+1+2），有助于整个这个变奏演奏得极为流畅和合乎音乐逻辑性。 五、第五变奏
这种变奏对于双手都有很大困难，要求刚毅的性格并以此作为所有各部分的特性。这只有在充分地掌握了有交替的指法来演奏八度的条件下才可能达到。采用这种指法是由于要在八度变换时充分地保持两手动作的准确配合。这种准确的配合，需要有第四指及时、积极和有力的
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移动才能做到手指滑动软弱无力或者采用别的指法，不能避免在音符之间形成倚音多的杂音。这种杂音会使演奏失去声音上的纯净以及这两个变奏（四和五）在音乐上应有的鲜明对比。 总之，帕格尼尼小提琴《第二十四首随想曲》的详细演奏解析，这些都只是基础，是技术上的物质因素，必须由演奏者来加以充分的发挥，才能使这首乐曲真正的风格得以实现。