其他蔡司设计的镜头选介。
Hologon，广角镜头设计的典范。Holgon这个字是由希腊holos所衍生的——意思是全部，你可以将每一样东西拍进一张相片里，因此在风景及建筑摄影中就变得非常有名。
Sonnar，Sonnar名称的含义来自与德语“Sonne”－太阳！大光圈、小幅面镜头是它的特点，包括徕卡也大量的使用了这种结构的衍生设计，SONY828使用的镜头也是Sonnar的设计结构。
Biogon，专为旁轴相机设计的镜头。Biogon采用非常简洁的对称式光学结构，提供了对称式镜头设计所具备的典型特点：边缘扭曲现象得到了严格的控制，色彩修正效果出众，成像平面异常平整。再结合蔡司公司精准的制造工艺，使得Biogon镜头成为了一支支令人叹为观止的广角镜头。上述特点，使得它成为航空俯视区域绘图摄影中的王者——在这一领域，卡尔．蔡司公司足足领导了世界长达一个世纪之久，无人可以震撼其领袖地位。
Distagon，Distagon提供了类似于Biogon镜头的广角摄影角度，甚至比Biogon更进一步。
写不完的蔡司，道不完的名镜，这是我写到这里的感觉。单一个蔡司也许贴10集也说不完，这里就只是简单聊聊而已，后面还要说说另外两个品牌。
再在看看FC上蔡司普兰纳（Planar）的虚化表现。也许明天的街道旁会出现许多丢弃的717
反正用蔡司就有市场，不用蔡司就明显低调，这就是事实，你不看到Contax以前重来不生产120单反，但一旦上了没有怎么费力就把个哈苏H1挤兑的难受。东蔡的180f/2.8通过转接环用在Nikon上
另外，有朋友问到新SONY F828上采用了T*镜头，其实T*和T没有什么好说的呀。蔡司的镜头不带t的是白头，就是没有镀膜的，带T的就是镀膜的镜头，如果是T*就是蔡司的多层镀膜的镜头啦，就这么简单。 罗墩斯得
也许是由于蔡司、徕卡的光环太耀眼了，罗墩斯得（Rodenstock）和施奈德（Schneider）在外行人眼里变得默默无闻。其实在德意志百年的光学传统工业里曾经出现过大量的优秀品牌，但在蔡司、徕卡的垄断下大多凋零了，但罗墩斯得（Rodenstock）和施奈德（Schneider）靠着自己一流的设计还坚强的活着。
始创于1877年的Rodenstock公司，总部设在德国慕尼黑，历史久远且在世界享有领导地位，也是德国最著名的光学公司之一，Rodenstock公司生产包括光学镜片、眼镜镜架、太阳镜和眼用设备器械等系列的产品，其中放大镜头以优质而闻名。它的品种繁多，但Rodenstock似乎还没有怎么介入DC的镜头市场，这里就不介绍了，如果哪一天他出现在哪个品牌的DC上的时候请大家不要觉得陌生。 施奈德
Schneider-kreuznach公司始建于1913年，当时的名字叫做“Optische Anstalt Jos. Schneider & Co.”（德文啦，翻不过来）是德国老牌的光学机械制造厂家。在最顶级的商业摄影、风光摄影领域以大幅镜头种类多而优质闻名于世。著名的Sinar、禄徕、Linhof还有日本的骑士、星座等相机上大量的采用了它的镜头。可以看得出他们的镜头设计擅长于大像场场合使用，其实不少关心附加滤镜的朋友会注意一个顶级的品牌，就是“B+W”，这个牌子的东西都是天价，但大家却不知道这个品牌就是Schneider-kreuznach的一个分支品牌。
说到像场，在介绍一下这个概念。镜头的像场就是指镜头可以在焦平面可以得到的像的大小，理论上光学镜头的像场是成正圆形。
像场中成像的素质在圆心是最高的。以圆心开始镜头的分辨率向边缘递减。当递减到不可接受的一个圈时，这个圈内的面积称为镜头的“清晰像场”清晰像场的面积应该略大于感光平面的面积。诸如罗墩斯得（Rodenstock）和施奈德（Schneider）这样的厂家一般以生产大像场镜头著称，所以这类镜头可以被使用在4*5英寸以上的画幅尺寸的相机上。 大像场镜头的制造难度是相当大的。举个例子：松下的FZ1的CCD只有1/3.2寸，这种画幅下很容易做出大变焦、大光圈的镜头，并且成本相对低廉。把画幅提高到2/3寸后情况就不同，即便是蔡司也不敢设计出如此大变焦的2.8恒定光圈镜头了。等到到了全幅的135，这个领域最大光圈2.8的变焦镜头可以做到3倍已经是十分的了不起了。君不见蔡司、徕卡的135镜头群里28～70焦段变焦也没有出F2.8。这倒不是因为蔡司不如Nikon、Canon，而是他们认为这个焦段的变焦的设计并没有成熟，还做不到他们认为的“顶级”，德国人就是这样，从来不向质量作妥协！
一个相反的例子就是适马（Sigma），无疑适马的设计师是大胆的，有时我感觉是比Canon还要大胆。什么24-70mm f2.8、120-300mm f2.8都敢推出，结果是被许多高要求的专业人士贬为“狗头”之列（当然这种狗头阿莫觉得业余玩玩也是不错的，尤其在小幅面的DSLR上，就是那只120-300mm的价格有点不是太业余）。联想到现在的有关DC上的德国镜头都只不过是德国设计这样的传闻，我是这样认为的：就算镜头在日本OEM，德国人也会顾忌一点自己的面子，不会让小日本太野哗哗的。
有点跑题了。言归正传，在更大幅面的120，德产的变焦更是凤毛麟角，主打当家的就是定焦了，再大的画幅就是罗墩斯得（Rodenstock）和施奈德（Schneider）最擅长的领域里就只有定焦的天下了。可见“清晰像场”越是大，镜头制造的难度是呈几何级数的速度增大。大幅面的镜头并不像135幅面以下的镜头一样过分的追求分辨率，选择这种镜头更多的讲究视角的宽广、整个光学像场的亮度均匀等。所以阿莫的个人认为，做小幅面DC镜头并不是他们的强项。如果只从镜头设计和制造的角度判断我认为这2个品牌并不会比蔡司逊色，但就像蔡司和徕卡的比较一样，蔡司的强大是在它的全面、全能上，套用上面的一句话“蔡司就是一个全能高手了。”
总结，德国作为老牌的资本主义国家，他们的工业在许多领域无可争议的成为了世界老大。这些领域不像电子、信息等新兴的学科发展会非常快，光学、机械等学科已经经历了数百年的发展变得非常的成熟，正是这种成熟使得他们变得非常的难以超越。诚然小日本的电子产品给了这些厂家从未有过的压力，但是就像苹果电脑在win-tel联盟打压下还顽强的生存着一样，日耳曼民族从来不知道屈服的。