隋唐五代人物绘画 一．唐 1.初唐
①．阎立本 道释人物画著称 《太宗真容图》、《秦府十八学士图》、《凌烟阁二十四功臣像》 图绘唐太宗李世民及众臣，形象逼真，时人誉之为“丹青神化” 现存《历代帝王图》、《步辇图》、《职贡图》 《步辇图》描绘了唐太宗同迎文成公主入藏的吐蕃使臣会见的场景。反映了汉藏和亲的历史画卷。
②．尉迟乙僧
善画宗教故事，人物肖像，神话风俗，花鸟走兽等，大多取材于西域，各民族人物及花鸟走兽，善处理复杂多变的画面，构图布置宏伟奇观。 《降魔变》人物姿态千怪万状，被称为“奇踪”。 2.中唐、盛唐 ①．吴道子
又名道玄，阳翟人（今河南）
曾是画工，后至洛阳从事壁画。无真迹传世，《松子天王图》可能为宋摹本 a.绘画具有其独特的风格，对山水画有变革之功
b.所画人物衣褶飘举，线条遒劲，人称“莼菜条描” c.具有天衣飞扬，满壁风动的效果，被誉“吴带当风” d.还与焦墨中略施淡彩，世称“吴装” e.画线条简练，有疏体之称
f.绘画对后世影响极大，被人们尊为“画圣” ②．张萱
长安人。善画人物侍女 《捣练图》、《虢国夫人游春图》 画侍女善以朱色晕染耳根
画婴儿既童稚形貌，又活泼神采
画贵族游乐生活场景不仅以人物生动的神态和富有韵律的组合见长，还能以花蹊竹点缀，皆极妍巧。
他重视坏境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。其妇女形象代表着唐代仕女画的典型风貌是周昉仕女画的先导，直接影响晚唐五代画风 ③．周昉
工仕女，善画肖像，佛像画风为“衣裳劲简，色彩柔丽，以丰厚为体”，是当时有名的宗教画家兼人物画家，代表作有《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》 3.晚唐
孙位，后遇异人，得度世法，改名遇，号会稽山人
善画人物，鬼神，松石，墨竹，所作皆笔精墨妙，雄壮奔放，情高格逸传世作品有《高逸图》 二．五代 1.顾闳中
五代南唐画家，江南人，工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色丰富，善于描摹神情意态。
《韩熙载夜宴图》描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的夜生活。
2．周文矩
五代南唐，尤精于仕女
从体材和形式上都继承了唐代周昉的传统
《宫中图》从不同侧面表现了宫廷的妇女生活。
隋唐五代山水花鸟鞍马画
山水画从隋代开始异军突起，到唐代（出现了青绿山水和水墨两种风格）受到社会普遍重视和喜爱，到五代进入一个前所未有的辉煌时期，发展了水墨山水画的特殊形式。“皴，斫（zhuò）擦，点，染” 1.展子虔
隋初杰出画家。
《游春图》 现存中国最早的卷轴山水画。
绢本，青绿设色，高43cm，宽80.5cm。以游春为主题，画虽然不大，却场面开阔，在明媚的春光里，人们纵情游乐，远处青山叠翠，湖水融融，画中人姿态各异生动有趣。《游春图》标志着山水画逐渐成熟，在此之前山水画多作为人物的背景，基本上是“人大于山，水不容泛”的画法。
2.李思训、李昭道（唐）
青绿山水。李思训《江帆楼阁图》 ；李昭道《明皇幸蜀图》、（安史之乱，明皇避难入蜀）
《春山行旅图》
3.王维，南宗画派鼻祖“诗中有画，画中有诗” 4.荆浩、关仝
五代北方山水画派
荆浩《匡庐图》 ：全景式构图，高远深远平远兼具，山的形态以线框勾示岩石纹理，以短
短笔直皴
关仝《山溪待渡图》 、《关山行旅图》（关家山水）“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长” 5.董源、巨然
五代南方山水画派
董源，善用披麻皴、点子皴《潇湘图》、《夏山图》
巨然，僧人。擅长山水，师法董源，善用长披麻皴，表现野逸之景，《万壑松风图》 6.唐代花鸟画：薛稷，画鹤；
边鸾《牡丹芦雁图》，花鸟画祖师
五代出现了“黄家富贵，徐熙野逸”黄筌《写生珍禽图》
（黄筌，徐熙一个在宫廷，一个为处士不同的生活环境，思想情怀，及不同的笔墨技巧，使形成面貌迥异的风格。） 7.韩幹、韩滉
韩幹：唐杰出画家尤工画马，《牧马图》《照夜白图》 韩滉：画牛《五牛图》