一
“三远”法，是中国山水画的特殊透视法。指的是在一幅画中，可以是几种不同的透视角度，表现景物的“高远”、“深远”、“平远”。宋代的郭熙在《林泉高致》中，对三远法下过这样的定义：“山有三远：自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。”三远法，就是一种散点透视法，以仰视、俯视、平视等不同的视点来描绘画中的景物，打破了一般绘画以一个视点，即焦点透视观察景物的局限。
平远，就是自近山而望远山，反映的是一种俯视的境界，塑造的是“山随平视远”的那种艺术效果。元代赵孟頫的《水村图卷》，使用的便是平远法。作品高仅24.9厘米，横达120.5厘米，场景开展，描绘了沙渚村舍、渔舟出没、丘陵长堤、岸柳塘苇的江南清旷平远景象。元代的倪云林也是一位善作平远山水的高手。他作《江岸望山图》，以一种极其简洁的笔法描绘了平远风光，正如题画诗所云：“江山春风积雨晴，隔江春树夕阳明。疏松近水笙声回，青峰浮岚黛色横。秦望山头悲往迹，云门寺里看题名。蹇余亦欲寻奇胜，舟过钱塘半日程。”
高远，就是“自山下仰山巅”，反映的是一种仰视所见的巍峨宏伟的山势。范宽的《溪山行旅图》，就是以高远法的构图方法创作的成功之作。他的艺术特色，除了用笔雄强、坚实之外，还善于以仰视的手法，表现山峰的高远，正如赵孟頫所评：“山势逼人。”
深远，就是“自山前而窥山后”。王蒙作《青卞隐居图》是以深远见胜的杰作。作品纵141厘米，横42.2厘米。青卞山本是江南不起眼的小山。王蒙以三远法加以夸张，为了突出一个“隐”字，作者以“S”形的连续取势，以重山复岭、密树深溪等景象的交替组合来增加山势的深度，沿着溪流的寻索，几经曲折方能在山坳的深处见到一座草堂，其中，有一人依稀可辨，这抱膝倚床而坐者正是画中的主题人物；隐居者。《青卞隐居图》的成功，就在于塑造了一个深邃莫测的深远空间。
中国古代山水画所追求的就是“远”字。顾恺之《画云台山记》曾谈及：“西去山，别详其远近。”宗炳《画山水序》也谈及：“竖画三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。”三远法的确立是中国传统山水画成熟的一个体现。它打破了时间、空间的局限性，把人的视线引发开去，导向无限的空间，充分体现了中国山水画的创造性。 二
互助;一个物种种内的个体之间在有天敌或其他的危险情况下通过互相帮助来一致对外,使\伙伴\脱离危险.
例;草原上一群野马在吃草,被野狮子发现并向起攻击,这时野马就围成一圈,大的\\健壮的再最外层,小的年老的在内层.外层的野马头想里,用后蹄子踢狮子,狮子招架不住就走了,野马群因此安全了.
斗争;一物种内个体之间为了食物或配偶相互撕打,实力强的就胜利了,这也是生物进化必不可少的.
捕食;一个体(通常是食肉动物)在饥饿时暗中或直接向他的事物进攻,并吃掉使自己生存下去. 竞争;物种间为了食物\\生存空间等资源进行争夺,使竞争对手被赶出某一地方,使自己生存下去. 寄生;一种小的生物在另一物种体内或提外表生存,通过吸取寄主的营养来使自己生存.寄生有好有坏的,白蚁肠道内的一种寄生虫能帮助白蚁消化草等硬物质,这对白蚁有益;而人的寄生虫大多数会吸食人的养分或未消化的食物,这对人是害的.
互利共生;两种不同物种之间,彼此需要对方来给自己提供自己不能吸取外界食物制造的养料.例如;豆科植物与根瘤菌之间,斗类不能从大气吸收NO2等气体并在体内转化成自己需要的氮元素,而根瘤菌能并且吸取斗可植物的有机物使自己生存.等等.
这些是自然中比不可少的 生物与生物之间的关系
一,种内关系(同种生物间的关系)
种群:指在一定时间和空间中,同种生物个体的总和. 例:一个池塘里的鲤鱼. 关系:互助关系 , 例:蚂蚁
竞争关系, 例:植物中的大苗抑制小苗 . 竞争原因:争夺资源和空间 二,种间关系(不同种生物间的相互关系)
群落:是一定地区内所栖息的各种生物种群的自然组合. 例:一个池塘里的所有生物
1,共生:指二种生物生活在一起,对双方都有利一种关系.但如果失去一方,双方或一方就不能独立生存或繁殖.
例:薜荔和薜荔榕小蜂,白蚁与鞭毛虫
2,共栖:指二种都能独立生存的生物生活在一起,对双方都有利的一种生物间的关系. 例:海葵和寄居蟹,鲨鱼和印鱼,绿藻 与龟
3,捕食:指一种生物以另一种生物为食的一种生物关系. 例:猫吃老鼠,捕蝇草,避役的捕食
4,寄生:指一种生物生活于另一种生物体表或体内,依靠它生活,并消耗其营养的一种生物关系.
例:肉苁蓉,跳蚤,虱与被寄生的生物,冬虫夏草
5,竞争:当二种生物同时利用同一资源时,会发生竞争. 例,杂草与庄稼,五爪金龙与杉木