【摘 要】作为一名女性作家，池莉的作品中成功地塑造了众多的女性形象，展现了强烈的女性意识及其演变过程。在关注女性命运的同时，她也没有忽视对男性的书写。那么，考察其对男性形象的塑造，我们同样可以窥见其女性意识演变的种种细节。
【关键词】男性形象;女性意识;演变
作为一名女性作家，池莉在较早的小说创作中就开始了对两性世界和女性命运的关注与思考，女性意识已经萌发，到了90年代中期，女性意识更是由觉醒到增强，达到了高峰，进入新世纪以来，尤其是《她的城》的发表，标志着池莉小说创作中女性意识已日臻成熟。在这个过程中，池莉塑造了众多绚烂夺目的女性形象。然而，对女性世界的书写是无法忽视避开男性的，因而在池莉所建构的女性世界里，同时闪现着一个个男人的身影，那么，考察其对男性形象的塑造，我们同样可以窥见其女性意识演变的种种细节。 一、矮化男人――男性英雄的退场
八十年代中后期到九十年代初期，池莉有代表性的小说中的男主角，已经不再是传统意义上的男性形象，更不是顶天立地的男性英雄人物。这些男人，大都是挣扎于社会底层的小市民，他们或生活在困乏的物质世界里，或处在无望的爱情婚姻中，选择了安于现状、逆来顺受、隐忍退让、甚至是消极逃避的生活态度，男性的阳刚与锐气在生活的重重挤压下向着世俗作着妥协，直至消遁于无形。 《烦恼人生》中的印家厚是一个普通工人，工作十七年还没有分到房子，老婆埋怨他“窝囊吧叽的，算什么男人！”当他不断被生活工作中的烦恼和困扰挤压时，他选择了认命和忍让，还生出些阿q般的自我安慰：“比上不足，比下有余”;“好不会太好，坏也坏不到哪里去”;当老婆把实在又有营养的晚饭端上桌时，他禁不住感慨，“这一切就足够足够了啊！” 《你以为你是谁》中陆武桥的身上本来似乎带点英雄色彩，但现实中他也常处困境：为帮姐姐维护即将破碎的婚姻，他得“头破血流”;为庇护自己，他得讨好政府部门的小官吏，为保护漂亮的妹妹，他得耍点小手段??最后与女博士的恋爱也以女友的离开而告终。失恋的沉重打击让他变成了行尸走肉，这时，他只能用一个自嘲的词――卵子来调侃自己，这是他发自内心的对自己的否定。
这一时期，池莉在作品中展现了男性在世俗生活重压之下所表现出的忍让、妥协、麻木与玩世，使几千年来站在女性面前的中国传统社会的“大男人”变得形容模糊，憔悴萎蔫。作品把男性从英雄的宝座上拉下来，从正面对男性形象进行“矮化”，在一定程度上质疑着男性世界。在男性形象被“矮化”的同时，女性的面容逐渐清晰，她们将从“变矮”了的男人背后站起来，与男人共同承受甚或代替男人去承受生活的重压，随着时间的推移，女性世界的觉醒是必然要上演的戏码，池莉作品中的女性意识也正是从这里开始萌发。 二、丑化男人――男性世界的坍塌
20世纪90年代中后期，是池莉对男人真的绝望的时期，所以她在作品中对男性群体进行丑化，以痛快淋漓的笔触描画着畸形委琐、鄙陋下作、背信弃义的男性形象，让男性优势处于崩溃状态，在疾风骤雨般的摧毁中一个外强中干的男性世界正在坍塌。为了让这个世界坍塌得更为快速、彻底，池莉让这些“丑男”裸露于阳光之下，从肉体到精神，从生理到心理，全方位地审视、消解、鞭笞男性，以期颠覆统治与霸权支撑着的男性世界。 首先，池莉是对男性肉体和生理功能的丑陋残缺的描写。《小姐，你早》中这样描写王自力：“你有令人恶心的狐臭，手术了两次，更臭了。你一口的烂牙齿，只好每天不停地嚼口香糖。你包皮过长，里面藏污纳垢，臭不可闻。你日渐肾衰，日渐阳萎。你在躲避和妻子同床。你偷偷拿着电影明星的画报手淫。”具有这样肉体和生理缺陷的男性在池莉笔下不难寻找。《生活秀》中的卓雄洲本是西装革履，器宇轩昂的样子，可脱了衣服就原形毕露了：他的双肩狭窄斜溜，小腹凸鼓松驰，头发靠发胶做出形状，现在形状乱了，几络细长的头发从额头挂下
来，很滑稽。当他迫切地贴紧来双扬的身子时，很快就不能动弹了，原来他己经仓促地结束了。
其次，作者深掘男性世界的自私虚伪、堕落腐化、懦弱无赖、残忍狠毒，让这些脏污从他们阴暗的内部翻涌上来，以完成对男性精神世界的恶化与毁灭的无情鞭挞。为此，池莉精心地描绘了一系列内心丑恶的男性形象。 （一）虚伪自私的男人
《预谋杀人》中的王腊狗自私狭隘，打着报家族之仇的幌子，他先投奔军阀，后又做日本人的汉奸，诬陷栽赃、借刀杀人??做尽坏事，恶贯满盈。《凝眸》中的啸秋是“流氓、骗子、刽子手、假革命”的代表。他与严壮父本是好友，但在你死我活的路线斗争中，他背叛了友情，使用歹毒下流的方法扣留严壮父，残忍地杀害了他。 （二）腐化堕落的男人
《小姐你早》中的王自力挪用公款供自己奢靡享受，天天泡夜总会、搂摸小姐。和家里的小保姆被捉奸在床后，毫无歉疚感，更加肆无忌惮地出入夜总会，甚至大放厥词：“像我这样的优秀男人，多有几个女人爱我，我多爱几个女人，不是很合情合理的事情吗？”《来来往往》中的康伟业事业成功后，如弃敝履般地抛弃曾经做为他的靠山的妻子，疯狂地游走在情场之中。他先与美艳的外企白领林珠纵情狂欢，林珠离去后，很快又和一个更年轻的姑娘打得火热。
（三）阴险狠毒的男人
《云破处》中的金祥表面上是一个生活和工作的楷模，但内心却极为邪恶狠辣，仅仅因为觉得保密工厂太牛了，不让农民的孩子去玩耍，少年时代的他便把有剧毒的河豚内脏放进鱼头豆腐汤，毒死了九个人。成年后，他从没有为此事良心不安，在他看来，“死几个人算什么？”
（四）懦弱无赖的男人
《生活秀》中的来双元无能又无赖，弟弟来双久则懦弱又颓废，兄弟二人赖在来双扬的身上，通过榨取一个女人的血汗钱来满足自己的物质需求，男人的特质已荡然无存。 伍尔夫曾指出：“多少世纪以来，妇女都是作为一面镜子，印照出两倍于正常大小的男人形象，具有神奇和美妙的作用。”在这里，池莉反其道而行之，用笔下的这些“丑男”充当女性关照和审视自我的“镜子”，这镜像中历史性地闪现出女性清晰的面容，一个女性的群体正带着绚烂的光芒走来，在这个坍塌的男性世界之上建造一个女性的王国，在这里，池莉作品中鲜明的女性主义色彩得以凸显和高扬。 三、虚化男人――男性形象的隐退
“丑化”实则是池莉对男性世界中恶的强化，与之相反，在池莉的创作中不乏这样的作品，男性形象不甚突出，他们有的平行于女性世界之外，有的则隐退于女性世界之后。这时候，作者似乎没有在男性身上过多的用心，有意无意地虚化男性形象，让女性世界不再因男性而变得面目全非，让女性的天空变得明净而安宁。 《致无尽的岁月》中的大毛一直热切地追求着“我”，但“我”坚定地和大毛保持着始终不渝的朋友关系。大毛一直站在“我”的世界之外，大毛与“我”的关系说明男性世界不是为与女性世界相对立而存在的，男女两性的世界可以如大毛与“我”一样充满温情和友爱，平静和理性。《爱情在草丛中哭泣》中作者没有让遭到丈夫背叛陆洁去逃避、去报复，而是虚构了一个先于男权社会存在的女性世界――处于母系社会的吉玛人的世界。在这个世界里，母亲在家庭中的地位至高无上，男性则是隐于女性背后的，甚至是依附于女性。这样一个母性社会的构想并不是想让女性成为霸权，作者通过抛开男性世界让剑拔弩张的两性关系趋于缓和。
发表于2012年《她的城》讲述了三个女人的故事。故事中的男人――这三个女人的丈夫都是活在她们的嘴里的，他们没有正面出场，幕后才是他们演出的场地，并且他们的戏份极
少。唯一出场的男人只是一个偶然闯入的过客，他的演出刚刚开始，就已经让他先行退场了。作者撇下男人，精心塑造了三位女性角色，让她们携起手来，彼此倾述，相互支撑，共同分担生存的绝望，缓解心灵的孤独，用‘姐妹情谊’庇护人生。在这里，女性不必再去向男性世界讨要关爱与理解，不必再扛着女性主义的大旗同男人拼个你死我活。
显然，在这一阶段，池莉小说的创作女性意识有了质的飞跃。她让男性形象隐退，是为了消弥以往出现在她的作品中的男女两性世界的烽火硝烟，冲破女性主义的藩篱，进而建立两性和谐与包容的新型关系。由此，作者小说创作中的女性意识向着日臻成熟的道路上迈进。 综上所述，池莉的小说中男性形象塑造是与她的女性意识的发生、发展与演变密切相关的，在经过矮化男人、丑化男人、虚化男人几个阶段的曲折与循环之后，作者的女性意识经历了由隐到显、逐步成熟和完善的过程，表现出由前期的两性对立到后期的两性和谐的女性主义文学发展的必然趋势，反映了作者思想的逐步成熟，同时促进了女性文化的全而发展。 参考文献
[1] 赵明英姿.坍塌的男性世界――从张爱玲到池莉[d].四川外语学院硕士学位论文，2011.
[2] 王叶青.从池莉《她的城》谈女性写作的新走向――女性文学教学札记[j].荆楚学刊，2013（10）.
[3] 孔伟.黑暗中的烛照――论池莉小说中女性观的发展流变[j].语文学刊，2009（06）. [4] 余馥凝.浅论池莉作品中的男性形象[j].安徽文学（下半月），2011（04）. 作者简介：臧晓娟（1970.07- ），女，辽宁省盘锦职业技术学院中文教师，副教授，研究方向：现当代文学。